好文字
好文字是象性。二个人是包含的? 作家和读者。坏性通常满足只一个人, 最好, 作家? 带领的人。好性不仅满足两人民, 它乐趣他们。如此, 象性, 写必须有到达这乐趣的所有重要点? 运动, foreplay, 敏感性、节奏和顶极。当作家仔细和逻辑上包括所有这些方面, 读者是pleasured, 满足和满足, 但当作家忽略他们, 读者认为作家是无能为力的并且他以后抛弃他一夜。好文字是关于做人欲望读。
它是根本了解, 写为他们自己的那些作家也许从未可能被出版。有时, 是坚硬工作的看起来美好的文字, 温和地感兴趣但从未苛求。一个理想的读者寻找少量细节在整个60,000 个词小说或2000 个词片断, 并且那是故事并且多么恰当它被处理没有折磨它。
最必要的细节观察当文字是您应该从未完全地混淆读者。读者的头脑是易碎的。他是快的因为词流动在他的眼睛之下并且图片慢慢地被筛选在他的头脑里。但如果一个干扰在流程出现, 读者设法等动荡承受并且如果它长期继续甚而一会儿, 他感到疲乏和他将关闭那流程和将去回到睡眠。您的伙伴乏味。您是无能为力的。
我们想象一个振振有词的句子? "苹果是红色的。" 同样可能被写在许多方式根据作家的智力和更喜欢的样式。例如, 一位好作家也许确切地写那? "苹果是红色的。" 作家谁写为他自己威力写? "苹果是砖红色的, 象颜色在一朵暮色云彩。" 有没什么语法上错误以句子或以结构。它完全germane 。' 错误' 事这里是, 它澄清它应该是正义陈述。阐明是需要的当情况不是可理解的由词唯一。好文字应该指出和不到达那个终端。不能了解? 允许我。
一个人寻找在树林。他有他忠实的拉布拉多由他的边。他们察觉一只冬天被洗染的兔子。而不是指向兔宝宝, Bruno 疾走和采取叮咬在它外面。它违抗狗的整体目的。而不是指向(陈述), 它吃着它(澄清它) 。我重覆: 好文字应该逐渐指出和不到达那个终端, 因为精确性损失可能毁坏节奏, 。
文字是时间安排(运动), 坏散文(foreplay), 好散文(节奏), 语言(敏感性) 并且故事(顶极) 混合。
时间安排:
是现实的, 我会说, 时间与写无关特别是。您必须可能致力所有什么您能饶恕。在您写和给它百分之一百时候, 您不确定地将改善因为没有被标记的边际, 毁损作家的进展。有一个简单的定理对成功在生活中: ' 坚苦工作。' 有并且一个简单的定理对成功在文字: ' 不退让的坚苦工作。'
坏散文:
坏散文是不可能验明的。它需要一非常恳切, 坚持眼睛察觉它。它是象发现蓝墨水微小的斑点在一块黑布料。坏散文是几乎不显眼的对作家的眼睛; 但他们造成对故事的必需的损害, 所有同样。这是果壳在玉米, 可能做无的多余的材料。观察这小巴拉?
"风似皮革。它嗥叫了和尖叫了, 画黑色。黑暗被梳象诗歌登上天空和, 逐渐, 卷在一个星之前, 象倾向于里里外外缝合吠声的高度的百万片叶子。我的眼睛撇取了窗口, 洗涤它以视域。时间是unessential, 老和宗教的, 但仍然, 我喜欢有些她是准时的。并且她那里站立了。不是呼吸晚。"
有没什么不道德对此。它不嘲笑任何篱芭在文字。什么它是, 是, 它包括作者闯入, 果壳。作者进入故事并且它撇取故事的确实。同样巴拉能被扣除了作者闯入和仍然被写和-
"风嗥叫了入黑暗, 诗夜传播开放, 象pall 。我观看了在耐心当她站立了在窗口; 哀伤的曲线在剪影。"
这个句子接触头脑没有予先混淆它。您去除果壳并且您得到玉米吃。一样简单象那。
好散文:
好散文是关于写真相, 和然后, 夸大它少许。完全真相总短少, 定形真相总是太共同? 被夸大的真相是美好和充足的。有唯一少量作家, 能写"被夸大的真相" 。真相解开更加可看见的现实, 和现实和填装空置斑点的夸大掌握。例如?
如果您写关于场面被设置在沙漠, 真相会是: 热, 锉沙子? 苛刻的太阳喜欢熔化玻璃? 残暴, 烫伤在底下上升煤灰象云彩从的风。这是会浮现在脑海的完全和完全真相。
被夸大的真相会是: 一只cawing 雕玷污天空? 深被拧紧的面孔在沙子? 微风发出嘘声在mounding 的沙丘?
Ands 那么。它感到不错和完成, 并且它防止是理想的。场面可能只呼吁如果它不是理想的。它需要成熟; 它需要是位被夸大。
语言:
一个人穿戴的方式告诉冥想的邻居何处他朝向。这是一种语言在邻居能辨认的他的衣裳。但他将佩带海滩凉鞋并且Bermudas 和朝向对皇家球, 它不会被预想。它会来作为可笑和令人作呕的震动。那确切地是什么坏语言。它冲击读者的预想的概念。它拿走凝聚和方向。
好语言是采取很多实践和强迫性努力获取的工具。下面, 我列出了一位高效率的作者观察当写的几良好行为准则。观察?
1 。使用"建议事而不是表达它的希望", "似乎" 和词, 尽可能少。他们混淆读者的倾向了解。
2 。尝试不是被动的。被动句子加长并且最终, 使读者不耐烦。
3 。每当词象"突然" 或"立刻" 进来故事, 读者准备好和明白。作者得到剥夺冲击他的伙伴。意欲被创造的元素丧失它的动力。缺乏地使用它。
4 。使用几乎所有诗设备, 但严密地避免节奏和头韵。他们使一句子看起来愚笨和可笑。
5 。词汇量有它自己的技术。设法不灌输大, 十分荒谬的词在您的文字当展示感觉。例如, 它是愚笨说? ' 他索然无味和emotively 柔软。' 代替' 他感到哀伤和疾病。'
多数作者设法做的其它事是戏剧在词? 嘻嘻笑凌乱, 唱歌和soughing 的风, 等。这能或牌子句子强烈地抚慰的或正义空。它应该由可能高效率地适合这里的' 被夸大的真相' 替换。
6 。每个故事应该包含任何甚至一些对话从主演, 至少; 那个字符不会是活或真正的为读者。对话应该总应付一个坦率的头脑和不是犹豫手。写要求一点心胸并且所有, 剧烈地被享用在对话。
故事:
人面对的最地方性的问题在他开始文字是之前: 我应该写什么? 不幸地, 这个问题没有确定答复。
让我免除您概念: 创造性不天生。两者都不是想像力。这有效和被暗示在想法。它全部结束对文字? 但聪明地。
想法总是那里。有一个想法在一切我们看见。它重要记住怎么您能记住和修建一个故事从想法。
好。我们采取三种成份做一个想法为故事: 地方、风格和主演。让地方是我的室, 风格是恐怖并且主演是一个老夫人。现在, 我们行动向下步? 放置重点。
老夫人+ 我的室。我的室有墙壁, 风扇, 碗柜, 椅子, 天花板。我们采取这些元素和修建想法。记得, 风格是恐怖。
想法:
想法从墙壁? 可能老夫人整天居住在墙壁里面和出来在晚上通过墙壁, 困扰房子。
想法从风扇? 可能老夫人垂悬在风扇不少十三年, 在遗弃房子里。
想法从碗柜? 可能老夫人的谈的头掩藏某处在碗柜。头嗥叫和尖叫每夜。
想法从天花板? 可能老夫人被埋葬在地狱并且天花板是门户对地狱。
想法从椅子? 可能老夫人死去的晃动在她的老扶手椅子里和现在, 没人可能移动那把椅子, 因为在她的死亡以后, 她的重量是流行那里。
这是逻辑和理论成像。它帮助提出创造性的暗藏的深度并且经常, 作家绊倒通过这样一个过程非常puissant 主题写。
一为时认为: 好文字不是某事关于作家。它是任何和一切关于读者。
关于作者
我希望, 这篇文章认为所有什么它意味对并且它认为它由于期待了我想投入它的难驾驭的方式。谢谢。
T.Jain
mosaics12@rediffmail.com
文章来源: Messaggiamo.Com
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