做作为左撇子的音乐
创作与赖安Thomson，海岸新罕布什尔主张用左手的小提琴的一本新书的居民和作者的采访使用由左撇子。 -演奏用左手的小提琴和的无意识而不停地拨弄。
作为互联网网站文章的一次实际采访出发的这个片断，但是作者扩展了它入它的当前形式，当维护“采访”格式时。
有趣的书! 什么提示您汇集这本书？
几乎每一时刻我使用了公开听众要求我的最近10年我为什么拿着我的小提琴与其他球员不同，或者对事实评论他们以前从未看见某人弹用左手的小提琴。 例如，如果您看任何乐队，您注意每位小提琴手是使用用右手! 它是的上百的这个方式年。 适当和用左手的人象戏剧用右手的小提琴。 小提琴老师指示所有他们的学生演奏用右手他们是否是自然地用右手的。
我在我自己用左手的使用的经验从一开始知道我想探索这个有趣的主题。 我发现它迷住不知道的那人民我是否自然地正确或用左手事将说，如， “向后弹小提琴一定是真正地难的”，好象一些固有原因为什么玩它用右手应该是更加容易的。
我听从一个非常独特的看法的这样声明。 不同于几乎其他小提琴手在世界上，我从第一手经验实际上知道什么在首先学会过程中是包含的弹用右手的小提琴，然后学会如何玩它用左手。 我的经验展示了事实它更加容易和更加高效率为需要技巧和协调的任务使用统治手。 例如，当我是孩子，我明显地记得实践写与我的左手为娱乐。 我学会相当好地做它，但是结果比与我的被协调的右手的文字总是较不令人满意。
认可了在手之间的相似性写和弹小提琴的我。 我开始投入我的想法裱糊我什么时候遇到了许多用右手的“专家”谁认为带有一点在弹用左手的小提琴题目的当局。 他们指出了“根据猜想”完全地的陷阱和演奏传统的用右手的小提琴的强烈被劝阻的违背者。 他们的声明明显地是我采访了的错误，当与我自己的经验比较和那些许多人民。
与那对比，我遇见了的大多数自然地用左手的人民是博学关于偏手性问题和虚心关于做熟练的任务的可能性用任一只手。 在这个世界的多数工具和贯彻被设计用右手的人的，并且通过在他们的生活期间，学会使用他们，左撇子有很多经验在开发的两面讨好的人，和，因此可能谈论与一些当局的偏手性。 我变得驾驶写一本书关于题目。
您说伤残做出您的决定能弹用左手的小提琴。 你是否介意谈论那？
我曾经感到难受关于谈论我的伤残。 作为一位前专业小提琴手，当我可能不再弹用右手的小提琴我体验了被降下的自尊的期间。 做音乐在我的小提琴给我不仅带来了伟大的享受，但是也使我谋生正派。 在掌握使用用左手的小提琴的过程中我收复了乐趣使用和从执行和教获得的收入。
病症帮助我增长用其他方式。 在正确和用左手之间使用我占去了手风琴，开始了cajun带，并且赢取了使用与我的带的我的手风琴的波士顿音乐奖提名! 我也有更多耐心，更多焦点，并且我更是“防弹”对成交给我生活比赛的卡片。 我一定是一个更好的音乐教师由于它。 我有的罕见的情况被命名“是肌肉系统的一种基因上坚定的神经混乱的焦点肌张长异常”。 我有什么医生称“成人起始”版本。 14年前我的脑子开始寄发伪信号到在我的后面的有些肌肉在我的右肩膀之后。
这些肌肉收缩的继续的随机性防止我适当控制一条小提琴乐弓的行动与我的右手的。 坏消息是情况永久，没有治疗。 好消息是不可能变得更坏，不可能传播和真正地只影响各种各样的活动在我的生活中。 我实际上是相当健康的用每个方式。 我是长跑运动员，在房子附近完全适合和手巧的人。 实际上，如果我不是小提琴手，我几乎不会注意我的症状。
来自音乐家家庭，您是否认为此很大地影响了您的音乐能力？ 仍然您是否会是音乐倾斜的，即使您未被鼓励？
在我可能甚而演奏音乐之前，我曾经观看我的母亲弹钢琴从。 她在一个情感方式明显地介入了与移动她的曲调。 她总是有好事说关于各种各样的音乐合奏我们的亲戚形成了。 通常她也指出了她不喜欢的音乐表现。 我注意我的父亲经常做了音乐乐趣的，用给他带来乐趣，象唱歌在阵雨，甚至播放在口琴的一个声调的方式。 我在所有拾起那的一个幼儿。
我在学校在艺术和音乐的能力测验比别的总是计分了更高。 但是我在科学也计分了非常高，我认为表明在分析和解释上事的一种天分。 许多年我认为我将成为科学家，并且一直到底有爱好和，因此被学习的科学的音乐对毕业生水平在学院。 做科学似乎象我的一个好方式能谋生。 同时，我开始执行在带，当在学院和采取了与事实时人们会支付我是的事，因此乐趣做。 我也注意了音乐给听众带来的巨大乐趣。 这使我想要努力工作在改进我的音乐能力，并且，当音乐成为了我的全时职业，科学成为了我的爱好! 当做在合奏的好音乐在公开表演时，我在那物理“的仓促”成为了钩我会体验。 它是感觉类似我会体验，当坡道滑雪，体育时的那!
我爱做。 我可能不发现了高水平乐趣独自地没有我的父母努力围拢我以教训的音乐和机会。 那一定是音乐教育的重要性的好情况青年人的。
当您注意更多人民只抱怨能演奏用右手，您何时首先开始了使用用左手，是这？
第. 我收到了首先相反用右手的创立的来信。 当我开始使用在左面我仍然是位粗砺在它，并且的公开某些人民，特殊其他小提琴手，经常会告诉我我弹错误的小提琴“”，并且对我是容易，如果我会充当“正确的方式”。 少数他们感兴趣听到我的解释至于我为什么是使用用左手。 不仅那，而是他们甚而不知道我是否天生是不错或用左手的。 并且他们的声明因而似乎逆直觉给我。 我知道用左手的小学生得到了左手的剪刀，并且righties是否得到了righty剪刀，和多数孩子最近允许写用他们的统治手，它不错或左。
我最终有重大经验。 我走了阶段在表现以后，并且一个人接近了我，轻拍我后面的，并且说， “好工作，我们左撇子必须同心协力”。 我是，因此对那个评论惊奇我不知道怎样说和点头在他。 以后我开始给予更多注意对在我附近的人是否是用左手或右手的在他们的活动。 我最终遇见了几位其他用左手的音乐家，注意我怎么使用了和认为我天生是用左手的，倾诉在我他们总是怀疑他们会是更好的球员，如果他们演奏了用左手而不是用右手。
他们是上20世纪50年代和20世纪60年代的小学校老师会迫使他们写与他们的右手反对他们的自然倾向的左撇子。 当他们进入音乐，他们的音乐教师也操纵了他们在一个用右手的方向，再反对他们的自然倾向。 终于，当我很好入写这本书，我发现了成为了，因此哺养了与用右手的偏心的一些左手的音乐家他们实际上花费了时间，并且努力需要重学弹奏用左手他们的仪器。
并且毫无疑问，他们发现他们可能实际上演奏更好用左手! 我成为了甚而一位左手的提倡者和活动家，但是我也设法保重在我的书的指出同样理由左撇子为什么也许考虑使用用传统用右手的方式，尽管他们的自然倾向。 我认为我的书提供他们他们需要做出一个聪明和消息灵通的决定的信息。
多长时间需要完成这本书？ 您包括从其他小提琴手的很多信件和评论。
书逐渐演变了。 我猜测我开始不自觉地收集关于我开始弹用左手的小提琴的天的信息。 因为我广泛旅行并且经常公开执行，有兴趣的很多位其他音乐家在用左手使用或者听说上我或者看见我执行，然后开始书写和叫。 我保存了他们的信件并且保持与很多的通信几年。 当互联网变得普遍增加的信息流，并且援助了我的进展。
家庭和朋友认为什么您的书？ 我知道您以前写了数，但是这一个更加特别的？
我是幸运的我家通常是我采取的支援的所有创造性的项目。 他们似乎赞赏事实我努力工作在事我感兴趣。 因为我亲自介入与主题，并且是，这本书是特别的对我。 我相信让它进入的重要性公众眼，但是我同时安排一点感觉关于公共利益的可能的水平在这样题目的。 我的朋友和同辈的反应胡乱地变化。
或许许多我的朋友，虽然严肃的音乐家，在偏手性问题上没有兴趣和认为我的书有点儿毫不相关的。 一个朋友，一位古典小提琴老师被训练在Juilliard，强烈被反对弹小提琴的任何人的想法用左手。 管理为孩子的一所私立小提琴学校的另一个用右手的朋友是非常激动的关于概念。 在读我的书以后她立刻改变了二她的自然地用左手的学生到弹左手的小提琴。
她教他们用标准用右手的方式二个月。 她高兴向我报告那，在两三周使用用左手两个更加迅速地进步比之后，当他们与用右手的弓法一起奋斗了! 我的朋友现在有8她的学生在10使用之下的年龄用左手!
您在将来工作在书？
我不断地研究在我的头的书想法。 信息得到搅动，直到天来，当我感觉敦促投入我的手指到文字处理软件。 实际上，在这一个完成以前，我变得启发开始写另一本书在音乐! 我慢慢地开始了和真正地不会开掘入它，直到冬天来。
关于作者
赖安Thomson出生在盐湖城，犹他，入与舒展回到先驱天的音乐遗产的一个家庭。 他在圣迭戈，加利福尼亚，作为孩子的被学习的钢琴长大，在1959年并且充当在实况电视上的小组吟诵。 他在1976年上了圣迭戈州立大学然后搬到新罕布什尔向研究小提琴修理在夏天小提琴学院在达翰姆。 来年他在实验心理学一个研究生院节目注册了。 他在音乐里“心理学设计了并且教了一门大学课程”，当完成他的文学硕士程度时。
当上学院时他在新罕布什尔引起了一个地方bluegrass广播节目并且主持了在全国公共电台的音乐展示。 在夏天他到音乐事件全国各地旅行了和1977的成为了全国无意识而不停地拨弄比赛的东北地方冠军在Weiser的，爱达荷。 在他在擅于的音乐决定并且加入一条全时纳稀威基于国家带之后的学院，游览美国东部，演奏无意识而不停地拨弄每星期六天在舞厅和低级夜总会里。
在1988年他获取了焦点肌张长异常，与导致不正当的肌肉作用的一个基因起源的神经病。 他控制不住在他的权利后面和肩膀区域的有些肌肉，并且必须临时地放弃他的事业小提琴使用。 然而他在音乐，教学和执行继续了在其他仪器，而他耐心地retaught弹用左手的小提琴。 赖安专业地现在弹小提琴作为一位左手的提琴手或小提琴手。 他继续弹班卓琵琶，吉他，曼陀林，钢琴，并且吹奏用右手。 他的主要兴趣演奏民间舞的无意识而不停地拨弄，并且他也演奏室内乐作为在他的业余时间的一个严肃的爱好。 他获得了无意识而不停地拨弄，班卓琵琶和手风琴使用的许多奖。
赖安在Newmarket，新罕布什尔， Fiddle Publications上尉的总部目前住。 在学年期间，他是几本书的作者在音乐的和目前教音乐两个在菲利普埃克塞特学院，并且在民间音乐和舞蹈在夏时野营全国性。 您能与他联系和发现关于他的现时活动在： captainfiddle.com
赖安Thomson
4根榆木法院，
Newmarket， NH 03857
603-659-2658
cfiddle@tiac.net
文章来源: Messaggiamo.Com
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