Para escrever o negócio bem sucedido & comunicações academic, aprenda a arquitetura de uma história
Os seres humanos parecem ser carregados com um gene para dizer histórias. As histórias de nossas famílias, de nossas comunidades, e dos meios dão forma a nosso worldview e dão forma a nossas vidas. No fato, os cientistas descobriram que nossa abilidade de criar histórias está conectada intricada a nossa abilidade de aprender. Isto é porque nossos cérebros procuram criar o meaning com o relacionamento, que é o que as histórias jorram assim.
Nossa faculdade storytelling vem no jogo não somente quando nós falamos, mas também quando nós lermos, que significa que nossos cérebros estão procurando unconsciously uma história bem-dita em cada tipo de escrita-se seja uma proposta do negócio, um essay academic ou a novela americana grande. Quando uma história conecta com nós, pode ter um efeito poderoso em nossos pensamentos e decisões. Quando não conecta com nós, entretanto, pode deixar-nos confundiu, furado, ou mesmo irritado.
A pergunta é: Por que algumas histórias sucedem quando outras não ?
Os escritores bem sucedidos compreendem a arquitetura de uma história
A resposta encontra-se na arquitetura de uma história, que no nível o mais básico requeira um começo, um meio, e um ending. O começo necessita uma maneira extrair leitores na história e fazê-los querer manter-se ler. As necessidades médias dizer as partes básicas da história em algum tipo da ordem lógica de modo que os leitores possam o seguir e compreender. E o ending necessita amarrar acima extremidades frouxas, sendo certo responder a todas as perguntas que forem levantadas.
As histórias bem sucedidas sempre são alvejadas em uma audiência particular e usam a língua e terminologia que a audiência compreende. Usam também detalhes concretos e verbos fortes, ativos adicionar a cor, emoção e energia.
Se alguns destes elementos faltarem de nossas comunicações escritas, nós confundiremos nossos leitores para falhar em melhor e completamente em nossa finalidade em mais mau.
Deixe-nos fazer exame de um livro para o exemplo
Quando eu browsing em uma livraria e escolho acima um livro, eu olho geralmente o primeiro parágrafo. Se algo sobre a escrita "me enganchar", eu leio mais mais. Se não , eu ponho o livro para trás sobre a prateleira.
Se eu escolher acidentalmente acima um livro no italiano -- uma língua mim não saiba -- mim ponho-o para trás imediatamente porque eu não sou sua audiência pretendida. Ou seja literalmente "não me fala"!
Uma vez que eu começo a ler o livro, eu espero o autor conduzir-me skillfully com sua história, dando me tanto detalhe como eu necessito compreender e visualizar suas idéias. Às vezes, entretanto, o lote do autor salta em torno de assim muito que eu tenho uma estadia dura o seguir.
Os caráteres do autor são extraídos às vezes assim vaga que eu não posso os manter retos. O resultado é que eu termino acima de não se importar com eles em tudo, e eu esqueço-me logo da coisa inteira.
Às vezes eu começo à extremidade de um livro e encontro que o autor me deixou que pendura, sem amarrar acima das extremidades frouxas e satisfatoriamente responder meu que, que, quando, onde, porque e como perguntas.
Porque eu experimento cada uma destas frustrações, há uma possibilidade boa que eu entenderei mal o que o autor está tentando dizer completamente, perder o interesse em sua mensagem, ou começar se tornar irritated com o autor ele mesmo.
Este não é obviamente o tipo da reação que todo o escritor quer engender. Se você for negócio da escrita ou comunicações academic, e não for um novelist profissional, que pode você fazer para se assegurar de que sua "história" suceda?
Uma solução possível deve escrever sua comunicação usando a técnica do spine da história.
Use o spine da história construir sua narrativa
Esta técnica, que é descrita por Kat Koppett em seu treinamento do livro para imaginar: As técnicas improvisational práticas do theatre para realçar a creatividade, teamwork, liderança, e aprendizagem, são especial boas em escritores de ajuda constroem sua narrativa sem começar perdidas. Consiste nas seguintes etapas: Uma vez em cima de um momento... Cada dia... Mas um dia... Por causa disso... (repeat como necessitado) Até finalmente... E sempre desde então... "uma vez em cima de um momento" realiza-se sua abertura. Extrai seus leitores em sua comunicação em alguma maneira e introduz seus ajuste e caráteres. Respondendo a perguntas como "quem?" "que?" "onde?" e "quando?" fornece o contexto e ajusta o estágio para sua comunicação.
Na etapa "diária", você apresenta alguma informação de fundo e desenvolve mais mais sua mensagem.
A etapa o "mas de uns dias" representa seu catalizador. Isto é o lugar onde você faz e responde a perguntas como: "por que é este message/idea importante? O que é diferente sobre ele?"
"por causa dessa" etapa representa o coração, ou a seção principal, de sua história. Apresenta as conseqüências que resultam de seu catalizador.
"até finalmente" a etapa é o climax de sua comunicação, onde você apresenta seus pontos ou resultados mais importantes. É o que sua comunicação inteira tem construído até.
"e sempre desde então" pisa é sua conclusão. É o lugar que você amarra acima extremidades frouxas e deixa seu leitor com um sentimento da satisfação, da conclusão e da compreensão.
Os detalhes concretos fazem compelir da história
Assegurar de que sua história siga uma estrutura básica não é completamente bastante, entretanto. Você deve também fornecer detalhes vívidos, concretos. De acordo com Koppett:
A estrutura de Shakespeare é forte. His "por causa do esse é" fluxo de um ao outro, construindo na intensidade belamente. Mas na maior parte, é os usos de Shakespeare da língua, as descrições que emprega, a maneira desenvolve seus caráteres que faz a seu trabalho um masterpiece. O que faz compelir da história não é justo o que acontecem, mas como é relacionado, os momentos específicos, as imagens e as impressões sensory que são criados.
Assim, outra vez, nós voltamos à necessidade do nosso cérebro para o meaning e a conexão. Assegurar sua escrita sucede, mantem-se na mente que você, de fato, está dizendo uma história. Pergunte-se, "tem minha história encontrou-se com necessidades e expectativas da minha audiência?" Se você puder responder "sim" a esta pergunta, seus resultados mostrá-la-ão.
Clarice Kyd Dankers é um editor freelance e um ônibus de aprendizagem em Portland, Oregon, que trabalha internacional com negócio e os clientes academic. Para aprender mais sobre ela os serviços, ou para assiná-los acima para seu boletim de notícias mensal livre, vão: PolishYourWriting.com
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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