Editando Segredos
Uma vez que você traçou para fora de seu livro, se tornou os caráteres e se escreveu a última palavra do texto, o trabalho real começa. Porque os editores ocupados são bombardeados com centenas ou milhares uniformes das submissões um o ano, é mais importante do que sempre aquele é o autor aplica suas próprias habilidades de edição a seus manuscritos antes de os pôr no correio. Verificar sua gramática básica e soletrá-la são naturalmente importantes, mas os autores necessitam ir além da edição de superfície se seu trabalho tiver uma possibilidade de travar o olho de um editor.
* A guarnição, aperta, corta afastado. Primeiramente, o segundo e nivela terceiros esboços dos manuscritos é quase sempre laden com palavras e cenas extra. Faça exame de uma ruptura de seu livro e leia-a então completamente com um olho fresco. Escreva para baixo seu tema em uma sentença (o que o livro é sobre, como trabalhar com o shyness no primeiro dia da escola ou mostrar como as experiências da infância de Thomas Edison influenciaram sua vida do adulto). O lote (ou a progressão dos fatos e dos eventos no nonfiction) são seu veículo para fazer saber ao tema ao leitor. Pergunte-se se cada caráter e cena avançarem o lote para comunicar este tema. E decida-se no começo que você dará acima suas palavras preciosas e cenas fino-finely-crafted para o betterment do livro. O diálogo pithy pode ser divertimento a ler, mas se empurrar sua história fora da trilha, é justo uma extremidade inoperante literária. Faça exame dos limites sugeridos da palavra dos publishers' seriamente: No., você não necessita realmente 3000 palavras dizer a sua história do livro do retrato sobre Freddy as aventuras da râ na lagoa grande.
* Os elementos do discurso. o diálogo Bem-well-crafted pode ser a ferramenta a mais importante de um escritor. O diálogo não é justo lá quebrar acima os parágrafos ou mostrar que seus caráteres sabem falar; idealmente, adiciona ao desenvolvimento do caráter, move o lote longitudinalmente e substitui seções da narrativa. Cada caráter deve soar como himself, com testes padrões do discurso e fraseando isso seja original. Isto é especial verdadeiro com os livros animais falando. Eu v muitos destes manuscritos onde, se eu removesse as palavras que identificam os altofalantes, cada caráter soaria exatamente o mesmo. Não tenha o repeat do diálogo o versa narrativo e vice; "você ouviu aquele? Alguém na porta!" não tem que ser precedido por "eles ouviu um som na porta".
* A mostra não diz. Quantas vezes você ouviu este? É ainda verdadeiro. O comb através de seu manuscrito para as sentenças que dizem ao leitor como um feltro do caráter (Sara era sad) e substitui com as descrições sensory (os rasgos quentes saltou aos olhos de Sara e rolou abaixo seus mordentes.) Evite de dizer ao leitor o que pensar sobre a história (Jason decidido foolishly confiar no microfone uma mais vez.) Instead, apresente ações do seu caráter e decisões ao leitor, e deixe o leitor extrair his ou suas próprias conclusões (incidentally, isto é como você "ensina" sem preaching).
* Limpe para fora da escrita passiva. A busca para os verbos precedidos por "" (iria, dormiria, comeria) substitui com o tempo passado (foi, dormido, comeu). Procure também as ações que parecem acontecer fora do ar fino. "a porta foi aberta" é passiva, porque a sentença falta um "doer". Recorde, o leitor necessita visualizar o que está acontecendo na história. "o vento fundiu a porta aberta" é melhor, porque a ação pode ser atribuída a algo, e põe o elemento o mais importante (vento forte) no começo da sentença. Simplesmente rearranjar as palavras ("a porta fundiu aberto do vento") põe a ênfase em uma porta que não permaneça closed, fazendo a isso o assunto da sentença.
* Seja preciso. Uma das mais melhores maneiras fazer sua escrita vir vivo para o leitor deve usar substantivos, verbos, adjetivos e advérbios exatos. Uma palavra bem-escolhida é sempre melhor de três umas vagas. Os adjetivos gostam grande, pouco, frio, quente, bonito, scary e silly; advérbios tais como rapidamente, lentamente, alta, e macia; e os verbos gerais como a caminhada, foram, permanecido e comeram não extraem um retrato vívido para seu leitor. Naturalmente, às vezes estas palavras são apropriadas, mas tentam em regra geral escolher as palavras que descrevem especificamente o que você quer se comunicar. As palavras que soam e interessar do olhar são também a mais. Tremendo, minúsculo, frigid, scorching, plodded, sauntered e engoliu são mais divertimento a ler, e cada uma emprestam um overtone emocional à sentença (se seu caráter engolir seu alimento, você não tem que dizer o leitor que está em uma pressa).
E finalmente, certifique-se que há uma causa e um relacionamento lógicos do efeito entre as cenas de seu livro. Cada evento deve construir em cima de esses que vieram antes. O lote deve saltar intrìnseca de seus caráteres; o nonfiction deve unfold por causa da natureza de seu assunto e de sua inclinação no material. É quando tudo vem seamlessly junto que você tem um livro ganhando. Faça lhe o olhar fácil, mas não skimp em todo o trabalho que duro faz exame para começar lá.
Sobre O Autor
Laura Backes é o publisher do insider do livro das crianças, o boletim de notícias para escritores das crianças. Para mais informação sobre livros das crianças da escrita, including artigos livres, pontas do mercado, segredos do insider e muito mais, insider do livro das crianças da visita home na correia fotorreceptora em http://write4kids.com
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Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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