Como Identificar Seu Próprio Estilo Da Escrita
Este artigo é ajudar identificar que denominam, técnica ou estratégia da escrita que uma pode usar. Eu ajudarei também compreender que o método na maneira que um escritor escreve e ajuda em determinining que aproach pode suite suas necessidades.
Eu espero que esta informação ajude a tudo se tornar mais eficaz em escrever ao suite da ajuda as necessidades do leitor as.well.as o escritor identificando que estilo é o mais melhor para ambos os partidos.
Estratégia architectural
Estratégia de Bricklaying
Estratégia da pintura de óleo
estratégia da Água-cor
Estratégia architectural
Escrevendo qual vem ' fora de um desenho architectural da coisa o não estão fazendo ' nenhum tal dismissiveness é pretendido aqui. Os escritores academic em um estudo que use este muito comum planta-escrev-editam a estratégia relataram que escolheram consciously suas estratégias da escrita.
Estes escritores eram mais menos prováveis do que outros ver a escrita como uma maneira de pensar. Nestes respeitos estes escritores tenderam a ser planners. Quando a maioria de escritores concordaram que escreveram mais melhor quando concentrando no tópico melhor que na maneira estavam escrevendo.
Os escritores architectural mostraram uma consciência implícita do papel do inconsciente enquanto exibiram a tendência a mais forte amongst todos os grupos pensar de que ajudou deixar seus textos em desenvolvimento e lhes retornar mais tarde.
Mostraram menos de um sentido da escrita como intrìnseca recompensando do que outros escritores ; eram talvez entre os escritores os mais pragmatic. Mostraram uma tendência ligeira ser editores interlinear.
Os escritores que eram usuários do processador de palavra mostraram uma tendência distante mais forte do que outros escritores não encontrar o tamanho da tela do processador de palavra restritivo.
Estratégia de Bricklaying
Eu encontrei exemplos do metaphor de bricklaying em minha revisão de clientes dos escritores de seus estilos compondo. Têm que começar cada direita do parágrafo tão quase como possível antes que você vá no parágrafo seguinte você é um tanto um pedreiro:
Você constrói muito lentamente, não adicionando uma fileira nova até que eu sinta que a fundação é contínua bastante manter levantada a casa. Você é o oposto exato do escritor que dashes fora de seu primeiro esboço inteiro, não se importando como sloppy olha ou como mal se escreve.
Em meu exame, os escritores academic que empregaram freqüentemente uma estratégia sentence-by-sentence eram também muito prováveis trabalhar em uma base do parágrafo-por-parágrafo. Sua aproximação era, naturalmente, pela maior parte seqüencial e a correção dos deslizamentos lingüísticos tendidos a ser feito principalmente porque escreveram. Mostraram uma tendência mais forte do que outros escritores não terminar um esboço em uma única sessão.
Mostraram alguma tendência sentir que ajudou deixar uma parte de escrita e lhe voltar mais tarde. Tiveram geralmente uma idéia desobstruída de o que quiseram dizer e discordado fortemente que pensar seria difícil sem escrita: tenderam a não ser descobrem.
Tenderam a não concordar que o mais que concentravam no tópico melhor que a maneira escreviam melhor sua escrita era. Mostraram uma preferência mais forte para letras escritas à mão do que outros escritores, e tendido a não usar o processador de palavra (aqueles que assim que mostrado uma tendência forte encontrar o tamanho de tela restritivo).
Bricklaying pode ser um processo lento, e os escritores que trabalham nesta maneira são consultados a como ' sangradores. Muitos escritores que usam esta estratégia podem relatar - porque fazem somente um esboço completo que fazem pouca revisão, mesmo que rework cada pedaço do texto bastante antes de proseguir ao seguinte.
Estratégia da pintura de óleo
Pintar feito nos óleos é tempo excedente reworkable em uma maneira que a pintura com água-cores não pode ser: nos óleos, um pode pintar detalhes excedentes em uma maneira que se torne rapidamente ' enlameada ' com água-cores. A superfície de uma pintura de óleo tem tipicamente o que é consultado como painterly ' a uma textura: revelando as marcas de fazer.
Este escritor começa usaully com diversas idéias, começa jogar com elas. Você joga com estas idéias até que comecem sentir direita. É algo como a pintura de óleo. Você coloca na pintura e coloca na pintura. De repente você tem algo e você molda-o... É como prestar atenção a um tipo tele- máquina em um escritório do jornal para ver o que vem para fora '.
' cada livro é trabalhado sobre muitas vezes. Eu gosto de comparar este método com o aquele dos pintores séculos há, ceeding pro-, como era, da camada à camada. Este primeiro esboço é completamente cru... Em seguida que eu o reescrevo tantas como vezes - aplique o tanto como "mergulha" como eu sinto para ser necessário '.
Estes planeamento mínimo e estratégia máxima da revisão são típicos dos descobridores. Aqueles que usaram esta estratégia mostraram freqüentemente uma tendência forte escrever para compreender mais melhor o que pensaram.
A maioria de escritores não escolhem consciously suas estratégias da escrita. Estes escritores eram, naturalmente, os revisers principais, e suprimiram frequentemente muito demasiado. Eu quis saber se alguns escritores abandonam esta estratégia como se amadurecem ou se a geração mais velha simplesmente não cresceu acima usando a.
Havia alguma tendência para usuários freqüentes desta estratégia concordar que sua escrita era melhor o mais que concentraram no tópico melhor que na maneira estavam escrevendo. Exibiram uma tendência forte não se ocupar falar sobre o trabalho em andamento, e sentir também que ajudou sair de uma parte de escrita e lhe retornar mais tarde.
Quanto para a seu uso de escrever ferramentas, eram uniformente di- vided o excesso se o handwriting era demasiado lento para elas (outros escritores tendidos a não o encontrar demasiado lento). Eram muito mais provável do que outros escritores ser editores interlinear.
Em meu exame o processador de palavra mostrou acima como o mais freqüentemente sendo usado por pintores do óleo: 79% usou um frequentemente. Mostraram uma tendência mais forte do que outros escritores relatar que sentiram mais produtivos desde que tinham começado a usar o processador de palavra.
Um pode sugerido que os primeiros esboços ' de multi-desenhadores tendem escritor-a ser baseados melhor que leitor-baseado: isto é, primeiramente um dae (dispositivo automático de entrada) ao escritor que pensa melhor que costurou às necessidades dos leitores. Tais escritores podem suprimir uma quantidade grande do texto que geram. Podem também começar perdidos em seus textos em desenvolvimento e ter uma necessidade forte reler.
A estratégia da pintura de óleo não é confinada aos escritores literários. Um cientista principal no campo do biochemistry relatou aquele: Eu evoluo um papel fora da névoa. Vem nas partes, cada parte que está sendo alisada um bocado enquanto vem longitudinalmente. Não é uma coisa linear que começa no começo e que vai à extremidade, mas rather conjuntos.
Outros relataram-na ' a escrita diversas vezes até que eu v como eu estou indo fazer saber me cristalizo, e então sorte de deixar o fluxo de papel... Eu escrevo o papel e deixo-o vir enquanto vem... Meu primeiro esboço é uma massa enorme, longa, amorfa... I encontrado cruzamento para fora de... Eu faço uma quantidade tremenda de podar '
estratégia da Água-cor
As água-cores, estratégia envolvem uma tentativa de produzir uma versão completa na primeira tentativa, com revisão mínima. As pinturas feitas em cores da água são caracterizadas tipicamente por um sentido do frescor e pelo lightness do toque.
James Britton consultou explicitamente a esta estratégia como pintar nas água-cores, forçando a diferença entre esta e a estratégia da pintura de óleo: ' onde um pigment pode ser usado obliterate outro.
Isto é associado com sua noção ' de dar forma no ponto do utterance ', declarando aquele ' que o processo inicial deve capturar imediatamente tanto quanto possível da visão do pintor.
Uma aproximação tão precipitative (no contraste à escrita que é mais de planeamento, e/ou revisado mais extensivamente) é associada frequentemente com os escritores do novice.
Carl Bereiter e Marlene Scardamalia (1987) consultam ao uncritical ' conhecimento-dizendo ' a estratégia dos novices. Em tais mãos pode resultar na prosa baseada escritor que é adaptada insuficiente às necessidades dos leitores.
Aparte do inexperience, os fatores situational (tais como fins do prazo ou falta do motivation) podem naturalmente conduzir ao primeiro esboço que é final.
Entretanto, a estratégia da água-cor é também o método preferido de muitos escritores realizados. Isto pode também refletir uma tentativa de reter o spontaneity ', ' a verdade ao sentimento ', ou a exatidão descritiva. Alguns podem consultar, como eu indiquei, a ' unpremeditated ' a escrita ' ditada ' por uma voz interna.
Notas de alguns escritores profissionais
Para as partes curtas de escrita sobre quais sentem muito confiáveis, a maioria de escritores escrevem provavelmente nesta maneira. Para alguns escritores pode ser simplesmente uma estratégia inicial para produzir um primeiro esboço; às vezes somente para a parte de um texto.
John Steinbeck trabalhou esta maneira porque sentiu que ' a reescrita no processo... interfere com o fluxo e o ritmo que podem somente vir de um tipo da associação inconsciente com o material.
O raio Bradbury relatou similarmente: ' eu faço um primeiro esboço tão passionately e tão rapidamente como eu posso. Eu acredito que uma história é somente válida quando é diate do imme- e passionate; quando dançar fora do seu subconscious. Se você interferir com ela em qualquer maneira, você destrói-a.
Porque se esperaria, os usuários desta única estratégia do esboço eram a maioria ao contrário daqueles que favorecem a estratégia da pintura de óleo em mostrar uma tendência muito forte não fazer a revisão muita.
Tenderam a trabalhar pela maior parte sequencialmente e mostraram uma tendência muito forte corrigir todos os deslizamentos principalmente enquanto escreveram. A maioria de escritores eram excesso dividido se ajudou sair de uma parte de escrita e lhe retornar mais tarde.
A maioria tendidos a preferir não discutir o trabalho em andamento. Mostraram também uma tendência forte não ser editores interlinear. Estes escritores exibiram uma tendência mais forte do que outra fazer o uso freqüente da pena ou do lápis mas não do processador de palavra.
Alguns escritores geram preferências dos desenhadores um começando com ' uns focos desenvolvidos, gerando opções limitadas antes da escrita, estabelecindo-se rapidamente em uma planta, fazendo mudanças mínimas ao texto, e fazendo pouco reler.
Isto sugere também que tendem a ser intolerant da ambigüidade. Podem necessitar o fechamento rápido, e no general não gostar da escrita.
Um escritor explica sua técnica da escrita:
Eu escrevo em minha mente. O mais difícil e complexo a escrita, mais tempo eu necessite pensar antes que eu escrevo. As idéias incubate em minha mente. Quando eu falar, dirija-me, nade- e exercite- estão pensando, planear, escrevendo.
Eu penso sobre a introdução, que exemplos a se usar, como desenvolver a idéia principal, que tipo da conclusão a se usar. Eu escrevo, reviso, agonize, despair, dou acima, only para começar mais uma vez, e toda a este antes que eu comece sempre a pôr palavras sobre o papel...
A escrita não é um processo da descoberta para mim... O processo da escrita ocorre em minha mente. Uma vez que esse processo está completo o produto emerge.
O uso da estratégia da água-cor stemmed de seu desagrado da escrita, e refletiu um desejo começá-lo o mais cedo possível afastado.
Copyright© Eugenia Bivines De Â
Sobre O Autor
Eugenia Bivines, Cidade De Kansas, Mo EUA
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