Sua cena da luta embala um perfurador?
Long há, os diretores do filme dominaram a técnica de criar uma cena convencendo da luta. Os corpos deixam de funcionar às cadeiras do assoalho. são... visores erigidos são tratados aos closeups do estarrecido ou as caras furious... e os perfuradores jogados são bastantes para fazer-nos o wince e fecham nossos olhos. (não mais daqueles perfuradores prissy que não enganaram ninguém nas películas adiantadas - ângulos de câmera sneaky para esconder o fato que o punho não conectou realmente; as batidas altas para sugerir um perfurador do knockout quando qualquer um poderia o ver não bateriam um mosquito fora de seu trajeto de vôo.)
Os movie-goers são tratados aos ângulos de câmera múltiplos e aos efeitos sadios sofisticados. Nós sentimos como se nós somos direitos no meio dessa luta.
Os autores têm-na muito mais duramente. Como pode você jogar o leitor no meio da cena e sentir cada perfurador? Como pode você mostrar a ação sem cair na armadilha de soar como um miúdo da escola que detalha entusiàstica uma luta, perfurador pelo perfurador; pontapé pelo pontapé?
Há apenas duas coisas a manter-se na mente. Recorde que você é um escritor, não um choreographer.
Embale suas lutas com perfurador EMOCIONAL. Aquele é ele. Assim simples - contudo assim eficaz.
Que um choreographer faz? Planeia uma série dos movimentos, etapa pela etapa. He/she ensina os povos que executam os movimentos como executar cada, e então como uni-los em uma rotina lisa.
Demasiado muitos lutam cenas nos livros olham como o caderno de um choreographer. Você verá algo como este:
Briggs plantou um gancho direito no queixo de Smith. O outro homem bobinou para trás, seu windmilling dos braços. Briggs seguiu acima de sua vantagem, respirando duramente. Na sucessão rápida aterrou diversos mais perfuradores no corpo de Smith.
Smith caiu à terra e rolou afastado. "bastardo!" grunhiu, e rolado outra vez para evitar um pontapé bem-apontado de Briggs. Cat-like, pulou a seus pés e circundou Briggs, não fazendo exame de seus olhos fora de seu castigo merecido.
"aproximado!" Briggs taunted, darting dentro para aterrar um outro perfurador ducking então para trás fora do alcance. "é que o mais melhor que você pode fazer?" Feinted e riu.
Enfurecido, Smith atacou. Briggs dançado para trás e em torno de Smith, e em dois movimentos deft teve-o na terra, um braço acima atrás de his para trás.
"teve bastantes?" panted. Há assim que muitas coisas erradamente com a cena que acima é duro saber onde começar. No sumário: Nós não temos nenhuma idéia que o caráter do viewpoint é. Nós parecemos olhar sobre de uma distância. Isso significa que há uma participação emocional muito pequena do leitor. Para envolver realmente seu leitor, faça tudo que você pode se certificar ele ou ' tornou-se o caráter do viewpoint. Se começar o hurt, faz assim o leitor. Se perder... assim que faz o leitor.
O escritor "está dizendo" melhor que está mostrando. A fêz este então B fêz que assim A fêz este na resposta e B seguido acima com o este... que fura! (pode você ver o choreographer no trabalho?)
O escritor usa os nomes dos caráteres muito: "Smith" e "Briggs". Isto tende a adicionar demasiado a distância. O problema é que ambos os caráteres são homens, assim que uso constante do "", ao não assim distancing, pode ser desconcertante. É mais fácil evitar estes problemas se você estiver profundamente no viewpoint de um dos caráteres.
O excerpt é enchido com as expressões velhas tired como "na sucessão que rápida aterrou dois mais perfuradores"; "um pontapé bem-apontado"; "cat-like, pulou a seus pés"; "em dois movimentos deft". Expressões como isto excepto o escritor de fazer muito trabalho - rolam fora da lingüeta assim fàcilmente porque estiveram ao redor para assim longo. Como você evita estes pitfalls e escreve uma cena da luta que trabalhe?
Você esquece-se (para a maioria de parte) dos perfuradores físicos e adiciona-se o perfurador emocional. Comece profundamente no viewpoint de um dos caráteres - preferivelmente o caráter principal; esse que o leitor identifica realmente com. Esta maneira, leitores olha para fora através dos olhos desse caráter. Querem-no desesperadamente ganhar; sentem cada perfurador. Conseqüentemente, há um investimento muito mais emocional no resultado da luta.
A maioria de escritores parecem sentir que as cenas da luta têm que ser enchidas com o movimento rápido, os grunhidos e os moans e epithets shouted para telegrafar a ação. Sentem que se você parar para dizer ao leitor o que está indo sobre na cabeça do caráter principal, este retarda coisas traga demasiado.
Aquele certamente pode ser o caso... mas nas mãos de um escritor hábil, configurações da tensão realmente quando a ação é retardada para baixo. Você necessita recordar que a tempo-em-$$$-PÁGINA não é a mesma que o tempo real. Desde que você não pode realmente mostrar ao leitor o que está indo sobre no tempo real como você pode em um filme, você tem que compensar gastando alguma hora na mente do caráter principal. Mostre-nos os pensamentos do caráter. Mostre-nos as emoções do caráter. Ajude-nos "sentir" nossa maneira na luta.
A maneira a mais fácil mostrar como esta trabalha deve usar um exemplo de um livro publicado. Está aqui uma cena da luta do ECO que QUEIMA-SE por Lee Criança (imprensa da galinha anã, 2001). O herói, Jack Reacher, tentativas para evitar belamente a luta... e as configurações da tensão até que estiver forçado em um confrontation.
O guy desgastava uma camisa branca do tanque-alto e comia as asas de galinha. As asas eram gordurosas e o guy era um slob. Era gordura da galinha do gotejamento fora de seu queixo e fora de seus dedos em sua camisa. Havia uma direita escura da forma do teardrop entre seu pecs. Era crescente e espalhando em uma mancha impressive. Mas o mais melhor etiquette do barra-quarto não o deixa linger em tal vista, e o guy travou Reacher que olha fixamente.
"quem você que olha?" disse.
Era baixo dito e aggressively, mas Reacher ignorou-o.
"quem você que olha?" o guy disse outra vez.
A experiência de Reacher era, dizem-na uma vez, talvez nada que vai acontecer. Mas dizem-na duas vezes, incomodaram então na maneira. O problema fundamental é, eles faz exame de uma falta da resposta como a evidência que você está preocupado. Que estão ganhando. Mas então, não o deixarão responder, em todo o caso.
"você que olha me?" o guy disse.
o "No.," Reacher respondeu.
"você não me está olhando, menino," o guy dito.
A maneira que disse Reacher feito menino pensa que era talvez um contramestre em um moinho da madeira serrada ou em uma operação do algodão. O que trabalho do músculo foi feito em torno de Lubbock. Algum tipo de um comércio tradicional passou para baixo através das gerações. Certamente a bobina da palavra nunca veio a sua mente. Mas então era relativamente novo a Texas.
"não você olhar em mim," o guy dito.
Reacher girou sua cabeça e olhou-o. Não realmente para antagonize o guy. Para fazê-lo sob medida apenas acima. A vida é infinita capaz das surpresas, assim que soube um dia onde viria cara a enfrentar com seu igual físico. Com alguém que pôde o preocupar. Mas olhou e viu que este não era o dia. Assim apenas sorriu e olhou afastado outra vez.
Então o guy jabbed o com seu dedo.
"eu disse-o para não me olhar," disse, e jabbed.
Era um forefinger meaty e foi coberto na graxa. Deixou uma marca definitiva na camisa de Reacher.
"não faça isso," Reacher dito.
O guy jabbed outra vez.
"ou que?" disse. "você quer fazer algo fora dele?"
Reacher olhou para baixo. Agora havia duas marcas. A compra jabbed outra vez. Três jabs, três marcas. Reacher apertou seus dentes. Que eram três marcas gordurosas em uma camisa? Começou uma contagem lenta a dez. Então o guy jabbed outra vez, antes que alcançou mesmo oito.
"você surdo?" Reacher disse. "eu disse-o para não fazer aquele."
"você quer fazer algo sobre ele?"
o "No.," Reacher disse. "eu não realmente. Eu quero-o apenas parar de fazê-lo, sou todo."
O guy sorriu. "então você é uma parte amarelo-inchada de merda."
"o que quer que," Reacher disse. "sustento justo suas mãos fora de mim."
"ou que? O que são você que vai fazer?"
Reacher reiniciou sua contagem. Oito, nove.
"você quer fazer exame desta parte externa?" o guy pediu.
Dez.
"toque em me outra vez e você encontrará para fora," Reacher dito. "eu adverti-o quatro vezes."
O guy pausou um segundo. Então, naturalmente, foi para ele outra vez. Reacher travou o dedo na maneira dentro e agarrou-o na primeira junta. Dobrado apenas lhe para cima como girava um punho da porta. Então porque irritated inclinou-se para a frente e headbutted o guy completamente na cara. Era um movimento liso, bem-entregado, mas foi suportado fora talvez à metade de o que se pôde ter sido. Nenhuma necessidade pôr o guy em um coma, sobre quatro marcas de graxa sobre uma camisa. Moveu um ritmo para dar ao homem o quarto cair, e suportou-o na mulher em sua direita.
"desculpe-me, ma'am," disse.
A mulher assentiu vaga, disoriented pelo ruído, concentrando em sua bebida, inconsciente de o que estava acontecendo. O guy grande bateu silenciosamente nos floorboards e Reacher usou a sola de sua sapata rolá-lo parcialmente em sua parte dianteira. Então nudged o sob o queixo com seu dedo do pé para puxar sua parte traseira da cabeça e para endireitar seu airway. A posição da recuperação, paramedics chama-o. Para-o que bloqueia quando você estiver para fora.
Então pagou por suas bebidas e andou para trás a seu motel... Naturalmente, esta cena mostra apenas que uma luta e quietamente escalando mostram um herói que tenha a abilidade de fazer exame de uma luta a uma conclusão rápida. Você está indo ter que usar uma aproximação ligeiramente diferente se você tiver diversos povos envolvidos e se você tiver uma luta rápida e furious com os dois agressores mais uniformente combinados. Mas o princípio é o mesmo.
Não deixe o leitor prestar atenção à luta de uma distância. Comece-os na pele do caráter principal, privy a seus pensamentos e a suas emoções. Deixe leitores sentir o impacto dos punhos e dos pés; deixe-os experimentar a adrenalina (ou a irritação, dependendo do nível do provocation). Então suas cenas da luta embalarão o tipo do perfurador que você quer.
(c) copyright Marg McAlister
Marg McAlister publicou artigos do compartimento, histórias curtas, livros para crianças, ezines, o material promotional, as letras das vendas e o índice da correia fotorreceptora. Escreveu 5 cursos da instrução da distância na escrita, e sua ajuda em linha para escritores é popular toda sobre o mundo. Assine acima para o tipsheet dos seus escritores regulares em http://www.writing4success.com/
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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