Vozes em sua cabeça
Você está esforçando-se com o diálogo da sua história? Se assim, você não está sozinho. O diálogo é resistente para muitos escritores. Felizmente, aprendendo escutar, você pode fazer seu diálogo fictional muito mais forte. Deixe-nos assim começam olhando uma troca rápida do diálogo, de uma história que curta eu tenho trabalhado sobre.
Os olhos encontrou-se com finalmente meus. os?This não são direitos, Neil. Você sentiu-o para fora lá. Eu sei-o?
Eu assenti. ?But é flutuar livre. Não se adere à água e não é realmente uma parte do tanque. E não há nenhum corpo. Um espírito circunda apenas o local?
círculo quebrado?A? disse grave. ?Pieces missing.death. Alguém morreu para fora lá?
?So que você está dizendo que este é um assassinato??
?Maybe. Não saiba. Nenhum corpo. Mas o evil... o espírito escuro. É ainda lá?
Eu tinha aprendido sobre os anos que Kathy pôde ser errado sobre eventos e sincronismo, mas raramente sobre sentimentos. A, o evil nós sentimos-ela a morte significada.
?Look? eu disse seu?We'll nunca sei o que aconteceu para fora lá. Eu digo que nós emitimos apenas o espírito afastado e vamos para casa?
Agitou sua cabeça. o?It não leave.not agora, em todo o caso. Não é estabelecido?
Embora você esteja vindo na história em algum lugar no meio, sem realmente saber os caráteres, em você comece ainda um?feel? para cada um deles simplesmente lendo esta passagem curta do diálogo. Um caráter é mais analítico, tentando fazer o sentido de o que viu. O outro confia na maior parte no sentimento e no instinto, fazendo exame de uma aproximação mais direta à situação. Dois indivíduos distintos.
Mas a pergunta é?How nós sabe isto?? Certamente há um pouco de narrativa aqui, mas não muita. A maioria de o que nós nos conhecemos aprende das palavras faladas. E eu não estou falando sobre a informação aqui. Instead, eu estou consultando à maneira que estes caráteres falam. Para o exemplo, observação como o caráter analítico fala em sentenças completas, em conceitos maiores. A mulher, na outra mão, fala em estouros curtos, usando sentenças e fragmentos grampeados. Cada um destes testes padrões do discurso relaciona-se diretamente aos caráteres e quem são.
Os povos são originais em suas características físicas, a maneira que se vestem, e como vêem o mundo. Nós usamos estas coisas pintar retratos dos povos no fiction e no nonfiction. Mas é importante recordar que os povos falam também em maneiras originais. E aqueles testes padrões do discurso dizem leitores apenas tanto quanto sobre essa pessoa como qualquer outra coisa que você escreve. No fato, um método original do discurso cría frequentemente um retrato mais profundo. Os leitores ouvem realmente a pessoa, as.well.as ver sua descrição visual. E aquela pode ser uma ferramenta poderosa.
Para conseguir este, o começo que escuta os povos da maneira fala, pagando a atenção particular a alguns dos seguintes aspectos do discurso.
1. Os povos de Wordiness?Some usarão muitas palavras, em muitas sentenças longas. Outros (como nosso caráter acima) podem falar em estouros e em fragmentos curtos. Isto pode dizer leitores muito sobre a aproximação do caráter à vida. Pode mesmo sugerir em alguma sorte da agenda. Wordiness, para o exemplo, pode ser ferramenta para o evasion, ajudando à pessoa evita de responder a uma pergunta.
2. Tempo?People fala lentamente ou na alta velocidade e outra vez, aquele é um indício a quem são e a como vivem suas vidas. Escute o tempo no discurso. Aguarde até escutar pausas, especial aquelas que puderam stem do cuidado ou da falta de uma resposta. A taxa em que uma pessoa oferece palavras pode ser uma ferramenta character-building grande.
3. Slang?People e os caráteres usarão frequentemente o slang, ajudando a leitores determinam seus idade, fundo econômico, etnicidade, e carreira. Recorde que uma palavra simples do slang fala volumes sobre uma pessoa. Certifique-se que é dizendo a leitores o que você o quer saber.
4. A pessoa vocal de Habits?One pode sempre desobstruído his/her garganta antes de falar. Outros podem overuse uma determinada palavra ou frase. Outros puderam ser liberais com sons curtos, como?uh.? Cada uma destes identifica a pessoa para leitores e quando vêem him/her outra vez, pode agarrar imediatamente esse caráter original. E esse as ajudas mantêm mover-se da história.
Um exercício muito útil para o diálogo tornando-se deve usar seus amigos, parentes e conhecimentos. Faça exame de uma linha do diálogo de uma história curta ou de umas citações de um artigo que do nonfiction você está trabalhando sobre. Imagine então cada um de seus amigos que dizem essa linha. Como seu mais melhor amigo a dizem? Sua mãe? Sua saliência? Você deve poder ouvir diferenças apenas imaginando como outro tackle uma linha particular do diálogo.
Uma vez que você tem aquele firmemente em sua mente, escrita praticando ele de modo que soe diferente aos leitores com cada altofalante novo. Você encontrará logo seu melhorar das habilidades do diálogo a sua orelha para o discurso) (e.
Melhor da sorte com toda sua escrita.
?2005 por Microfone Foley
Sobre O Autor
O microfone Foley é editor do compartimento e do autor mercantes ideais de mais de 700 histórias e artigos publicados. Ensina também a escrita do fiction e do nonfiction no programa da extensão no UC-uC-Riverside. Desde 1986, o microfone operou o serviço da revisão critique/editing do escritor, as centenas de ajuda de escritores aspiring melhoram seus projetos do fiction e do nonfiction.
Para a informação na crítica do microfone ou nos serviços treinar, visite seu Web site: http://www.writers-review.com/
mike@writers-review.com
Este artigo foi afixado agosto em 18, 2005
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Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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