Usando um camcorder gravar rapidamente e fàcilmente eventos da família
Deixe-nos começar lá (mas para não gastar demasiada hora nele porque você provavelmente é verificado já para fora em seu uso):
De ligar/desligar - em alguns tipos você realmente tem que encontrar dois ou três interruptores para realizar este. Você pode ser requerido escolher entre a câmera e o VCR ou o VTR, você pode ter que abrir obturadores sobre a lente ou remover um tampão da lente, e você pode ter escolhas sobre os instantâneos, travados, a espera, ou o vídeo. Você está provavelmente pronto quando você vê um retrato através do viewfinder com nenhum ícone inesperado que pisca no meio.
Zumbido - mudanças a lente que ajusta-se do ângulo largo ao telephoto. Você vê o que está acontecendo no viewfinder.
Tecla vermelha da "tomada" - Rolls a fita adesiva. Geralmente "REC" mostra no viewfinder quando gravação e mostras de "STDBY" quando a fita adesiva é parada.
Além daquele tudo mais é automatizado em a maioria de camcorders do consumidor. Você somente tem que dominar todas aquelas teclas restantes se você quiser fazer exame do controle das coisas como o foco, a exposição, a velocidade do obturador, o contrapeso da cor, a estabilização, a profundidade de campo, o movimento do freeze, o volume, e as toneladas dos de outros efeitos e intitular especiais. Em a maioria de camcorders os ajustes do fabricante do defeito são o lugar a começar -- fizeram um trabalho muito bom que domestica todas estas opções. Você deve somente necessitar fazer mudanças para cenas particulares quando você vê coisas ir erradamente. Deixe-nos assim não arrastar com todas as teclas e opções do menu para fora de lá endireitam agora. Instead deixe-nos focalizar em você e em todos os problemas que você pode criar.
Deixe-nos examinar outras áreas que separam os pros dos novatos. É sempre dito, e demonstrado freqüentemente, que se você puser a pilha a mais barata do camcorder da sucata nas mãos de um pro, o footage resultante olhará dazzling. Não trabalha a outra maneira ao redor. Não é as ferramentas que separam o baking velho 8-year seu primeiro bolo de sua avó -- é lotes das coisas pequenas, algumas de que são duras e tedious de documentar, e alguma de que cai nas discussões e nos argumentos quentes que puderam ser lumped junto sob a categoria chamada "estilo."
Deixe-nos começá-lo começou com algumas das áreas óbvias. Porque você dispara no vídeo você naturalmente começará do competidor com e quererá saber porque seu footage não mede até o footage que você vê na tevê e nos filmes. Isto fará com que você comece adicionar truques a seu comércio consciously e unconsciously. A maioria de nós são visores muito críticos da tevê e dos filmes.
O primeiro sinal que há um amador rank que funciona a câmera vem quando você a realiza está sendo hand-held porque o retrato salta ao redor (e podem realmente fazer a alguns visores o seasick, o relógio para fora!). A resposta padrão a esta deve arrastar ao redor um tripé com você. Isto é grande se você estiver indo ser posicionado no mesmo lugar para um película de mais de três minutos um jogo ou encenar o desempenho, mas se você estiver fechando ao redor como uma mosca na parede você tem que fazer exame de outras medidas. Estão aqui alguns:
Incline-se em coisas quando película para estabilizar-se. Encontre uma árvore, uma parede, uma tabela, um amigo. . .
Faça exame de uma respiração profunda e prenda-a. Escave seus cotovelos em sua gaiola inflada do reforço que cría um sistema apoiando triangular entre o camcorder e sua caixa estável. Não responda a nenhumas perguntas jogadas em você e não pare o película antes que seu corpo inteiro comece convulsing tentar remover o ar velho.
O zumbido para fora (indo a um ajuste largo do ângulo) e move-se então e a câmera dentro perto do assunto. Os tiros largos do ângulo são muito mais fáceis de prender firmemente. Zumbido em tiros do telephoto necessite realmente um tripé bom.
Prática, prática, prática. Ao rolar a fita adesiva, escolha um objeto estacionário perto do canto do viewfinder, fechamento dentro nele, e não o deixe mover-se ao redor no viewfinder. Isto gira seu sistema nervoso e muscular inteiro em uma máquina self-correcting da estabilização. Transforma-se segunda natureza se você trabalhar nela bastantes apenas enquanto um waitress pode carregar uma bandeja das bebidas sem derramar alguns.
Empurre a tecla da "tomada" para parar de rolar a fita adesiva quando você realiza que você está a ponto de perder a estabilidade. Você seria surpreendido quantos tiros funcionar até que o operador de câmara colida em algo, perde a concentração ou cai literalmente uma etapa.
Seja certo que a característica interna da estabilização do movimento da câmera está girada sobre. Em alguns tipos a característica da estabilização agarra reportedly e empurrões o retrato demasiado enquanto a câmera é movida ao redor. Você ouvir-se-á que a característica deve ser desligada. Não aceite este conselho como o gospel -- jogue com ele por um quando primeiramente porque esta objeção é verdadeira somente em uma porcentagem pequena dos camcorders.
Não demita usando um tripé portátil mono pequeno do pod ou muito da luz para aqueles "tiros ir". Estes não lhe servirão bem quando disparar em um evento longo mas pode ser justo o bilhete quando se movendo ao redor como uma mosca na parede.
Uma outra régua a considerar é quanto tempo seus tiros devem ser. Preste atenção à tevê e conte quanto tempo seu funcionamento dos tiros. Você observará que o 30-segundo comercial médio pode ter 20 tiros diferentes. Bonito muito mesmo com MTV. Preste atenção agora a comedies da situação e a bobinas e a histórias do salteador -- talvez tiros para permanecer em 3 a 5 segundos. Follow.up com mostras lentas da conversa do corredor em PBS. Mesmo lá comutam a câmera antes de 10 segundos foram perto.
Suporte quando você começavam o conselho com sua película home do filme da câmera de Kodak, o conselho que deram era contar a 7 e fechar para baixo o tiro. Recomendaram de encontro aos lotes de grampos curtos espasmódicos. Quando isso se realizava em um período de tempo mais lento e mais gracioso, é ainda uma régua a considerar seriamente. Os passos de vendas firmemente editados, ação embalaram grampos do filme e os videos da música podem exijir um a três segundos grampos, mas este é demasiado rápido para o footage geral da família. Nós encontramos que quando os povos unem as fotografias em uma apresentação video, seis segundos para cada foto se realizam sobre o tempo direito.
Na outra mão, você perderá suas audiências se você fizer seus tiros demasiado longos. Eu não posso dizer-lhe quantas vezes eu vi tiros de um bebê que está sendo alimentado dentro sua cadeira elevada que um pai orgulhoso deixa o rolo por sobre um minuto. É equivalente a um sermon 3-hour na igreja ou a um filibuster no congress.
Mesmo que você e eu não pudéssemos não ter nenhum interesse no "alimentação seqüência do bebê" a menos que nós conhecêssemos o bebê, pôde manter nossa atenção se quebrado acima em tiros múltiplos tais como uma exibição de estabelecimento do tiro onde nós estivéssemos, alimenta o bebê, olha a mãe, fim acima do mess, fim acima do stress da mãe, retrato do bebê que wiggling os pés no ar, mãe que inclina-se para trás no exhaustion. . . . Toda a esta o põe o videographer para trabalhar. Você tem que mover-se ao redor e compôr diversos tiros que dizem uma história. Alguns tiros podem ser longos, algum short, mas o impacto total é melhorado dramàtica.
É relacionada pròxima a esta a régua # 3: evite a "caça" com o camcorder. Nós temos todos os tiros vistos onde a câmera é panning à esquerda que examina a cena para mudar somente o sentido e o garimpar para trás outra vez à direita, então No., talvez o que está procurando está para baixo, nos deixou zumbir dentro para um segundo, darn a se moveu fora do tiro, deixe-nos seguem-no que põe tudo fora de foco, heck bom, nós parecemos olhar uma parede em branco, e com uma agitação da câmera, é desligada finalmente, seguido por um tiro totalmente unrelated feito exame horas mais tarde.
Você evita a caça por seguinte régua # 2: feche a câmera fora quando um tiro cai distante. Também você evita a caça começando sua cabeça para fora atrás da câmera antes que você comece o tiro e o planeamento para fora de o que você está indo disparar. Se você quisesse o footage realmente bom, você pôde praticar o tiro um par das épocas antes que você empurre a tecla vermelha da "tomada". Permanece no foco, é o movimento demasiado extremo, é lá uma luz ou uma janela brilhante que venham e vão enquanto você garimpa fazer com que a câmera mude a cor e o brilho do assunto, etc., etc.?
Pinte suas cenas com tiros que se movem em um sentido, a seguir pare-as. Não backtrack no mesmo disparou. Isto aplica-se a todos os três movimentos que você controla: garimpando, inclinando, e zumbir. Isto parece assim que simples no entanto este indecisiveness mostra acima toda sobre o lugar no trabalho dos amadores. Você "caça" antes que você "role." Alguns segundos do planeamento pagam dividendos grandes.
Configurações da régua #4 nas duas réguas precedentes -- varie seus tiros. Alguns tiros devem ser de uma distância para estabelecer onde nós estamos e alguns devem estar muito apertados assim que nós podemos realmente ver os assuntos em seu vídeo. Alguns tiros devem ser longos e algum short. Está aqui o que a evitar: lotes de tiros do mid-range com três ou mais povos que posing neles.
A tevê é "um meio na sua cara" -- preste-lhe atenção pròxima. Senta-se através do quarto de você. Os pros cortaram os altos fora das cabeças com impunity. Você necessita estar "apertado" em muitos dos tiros fazê-lo interessar mas ele para querer variá-lo de modo a para não ser demasiado invasive.
Também você necessita ser sensível a respeito de se você está acima dos assuntos que você está disparando fazendo lhes o olhar pequeno e dominado ou você está abaixo dos assuntos que fazem lhes o olhar lordly, controlando, e estarrecendo. Se você começar para baixo no assoalho com miúdos olham muito mais como seres humanos pequenos ao olhar em linha reta no camcorder do que se você estiver disparando sempre nos altos de suas cabeças.
Régua # 5: deixe o movimento vir-lhe -- tenha cuidado quanto você zumbe, garimpa e inclina. Preste atenção a o que os pros fazem e você será surpreendido como pouco que zumbe você vê. Todas as bandejas ou inclinações (que olham dum lado ao outro ou levante e para baixo) são geralmente muito lentas. Quando você vê que os pros perseguem o assunto, você verá geralmente então uma série de tiros estáveis deixa-o começar outra vez seus rolamentos.
Os pros odeiam zumbir dentro e para fora. Instead colocam uma trilha, trazem-na em um guindaste ou alugam-na um operador bem treinado de Steadycam para seguir ao redor o assunto lisamente. Esta tecnologia é além do alcance de usuário ocasional, assim que nós zumbimos. O mais melhor conselho, zumbe lentamente e zumbe mais menos do que cada terceiro tiro. Use a característica de zumbido moldar corretamente em um tiro antes que você empurre a tecla vermelha da "tomada", e mantenha seus dedos fora dela ao rolar. Rápido ou excessivo zumbem o nausea da causa e o disorientation de suas audiências pobres. Você não quer ter que fornecer sacos doentes do ar em sua exibição.
Estas réguas riscam mal a superfície. Começo seguindo os e quando seu footage olha mais respeitável, você estará pronto para estudar as centenas de outras coisas que você vê os pros fazer em filmes grandes e na tevê que faz seu footage dazzle.
Deixe-nos agora fazer exame em algumas de muitas teclas em seu camcorder. Você deve ter o manual de um proprietário grande que explica o que faz e eu não pretendo duplicar aquele. (os manuais de a maioria de proprietário foram escritos no japonês primeiramente e são traduzidos então em dúzias das línguas, talvez por um computador. Os avisos legais enchem provavelmente as primeiras duas páginas e o material realmente interessante é enterrado freqüentemente afastado em notas de rodapé do minúsculo-tiny-typeface. Não comece desanimado, você não estão sozinho ao querer saber se você souber não mais por muito tempo ler.) Se você estudar a fotografia muito, a informação que segue pode ser chapéu velho, mas mim have.got para cobri-lo para mostrar-lhe porque você pode querer explorar algumas das teclas do tempo ao tempo.
Bàsicamente você está controlando simplesmente a luz e o movimento. Comece com luz: demasiada luz e tudo são empoladas para fora, demasiado pouca luz e os detalhes começam perdidos nas sombras. O olho humano tem uma escala muito mais larga de brilhante à obscuridade em toda a cena dada do que qualquer equipamento video. Um tiro video de seu "amor verdadeiro" que os olhares ESTÁ BEM a você que está lá podem jogar para trás mais tarde com splotches brancos e empolam tudo excesso seu ou sua cara. Como pode algo gostar deste acontece, você pede? Você supos que a câmera "pena próxima" automaticamente quando o assunto começou demasiado brilhante.
A automatização na câmera pode falhá-lo se houver uns extremos em qualquer um tiro. Ajusta para o brilho médio. As áreas quentes são calculadas a média com áreas escuras. A escala que pode segurar é limitada. O médio ou o médio da escala que você está tentando disparar não podem ser o ajuste você quer para uma exposição correta onde o assunto verdadeiro esteja muito "quente" cercado por muitos de furos escuros. Você tem que fazer exame da carga que decide-se jogar afastado os detalhes nos furos escuros a fim começar a exposição apropriada do assunto principal. Os tiros de alguém em um estágio em um spotlight são o exemplo o mais típico de ter que manualmente fazer exame da carga da exposição que ajusta-se em seu camcorder.
O outro extremo ocorre quando os detalhes de seu assunto verdadeiro são esmagados em um mess cinzento porque seu assunto está cercado por um fundo muito brilhante. Você necessita abrir acima da exposição, jogá-lo afastado os detalhes no fundo brilhante assim que pode brighten acima e ver seu assunto corretamente. Alguns camcorders têm uma tecla chamada o "backlighting" que faz este para você.
Isto não significa que sua câmera não pode fazer exame de retratos em lugares extremamente brilhantes ou extremamente escuros: pode se a cena inteira for brilhante ou a cena inteira for escura. A coisa que você tem que ser sensível a ocorre quando há uma mistura de brilhante e de escuro, seu assunto verdadeiro não está no meio da escala da intensidade de lighting, e seu camcorder está calculando um ajuste médio do brilho que seja errado para o que você quer capturar.
Que você procura para ajustar a exposição? Se sua câmera for qualquer coisa como a maioria de nossos, há diversas maneiras ajustar a exposição -- alguns são redundantes e outros seguram as situações extremas além daqueles discutidas acima. Como você a classifica toda para fora?
Se sua câmera tiver uma roda ou exposição chamada o seletor e o retrato começar escuro e claro enquanto você o gira, então aquele é onde começar. Você necessitará "girá-lo" em dizer a automatização da câmera que você está fazendo exame do controle da exposição e butt para fora. Isto pode reque o ler o manual -- os fabricantes diferentes têm maneiras diferentes obstrui-lo de alterar seus ajustes automáticos. Uma vez que você está no controle, estão aqui diversas coisas a considerar e diversas palavras do conselho:
Seja certo você confiança o que o viewfinder do seu camcorder lhe está dizendo. Em uma situação ideal, você quer jogar com seu camcorder em algumas situações muito resistentes que fazem exame e que revêem do footage throwaway antes que você "vá vivo" na posição. O viewfinder pode ter seus próprios ajustes que se ajustado erradamente mislead o. Para o exemplo, se o retrato no viewfinder olhar escuro e dingy, mas ele olha grande quando jogado para trás em uma tevê, brighten o ajuste do viewfinder, não o ajuste da exposição do footage que você está fazendo exame.
A aleta para fora das telas é uma invenção maravilhosa em toda parte exceto a parte externa em um dia ensolarado. Porque é assim duro ver qualquer coisa nelas quando é parte externa demasiado brilhante, você pode tempted pôr em marcha ao redor no ajuste do brilho da aleta para fora da tela. Muito bem, mas este pode seriamente mislead o quando você volta interior outra vez -- tenha cuidado. Tente recordar o ajuste antes que você o mudou fora e for para trás a esse ponto o mais cedo possível.
Uma vez que você confía em o que você está vendo no viewfinder, aprenda o que procurar que indícios você quando desligar a automatização do camcorder e mudá-la ao controle manual da exposição. Então você necessita saber ajustar manualmente a exposição. Ajuste-a errada e tudo voltará demasiado escuro ou demasiado brilhante -- sadly é fácil fazer.
Há um truque que eu me uso ao ir à exposição manual em um evento tal como um desempenho do estágio ou um casamento. Deixe a ajuda da automatização você! Antes de ir à exposição manual, o zumbido dentro firmemente em uma cara importante que seja iluminada consideravelmente muito como você espera será comum durante todo o evento. O camcorder deve ajustar sua exposição a um ponto médio agradável da luz nessa cara. Lance então a característica manual da exposição sobre. Normalmente isto vontade "fechamento-" no ajuste automático em que você confía é APROVADO. Não gire o botão manual da exposição -- o camcorder é ajustado ao valor desejado. Você está agora livre zumbir largamente e bandeja em torno do quarto que sabe que uma janela brilhante no fundo não fechará a lente de câmera para baixo e os furos pretos não causarão as caras das estrelas principais à bolha para fora.
Como eu mencionei mais cedo, muitas câmeras têm outras maneiras realizar os mesmos resultados ao trabalhar com situações desiguais do lighting. Muitos têm uma tecla do "backlighting" que faça exame das caras fora das sombras em uma cena com lotes de pontos quentes no fundo. Resolvendo o outro problema, alguns têm um ajuste das características especiais que mostre um ícone com uma cara em um spotlight. Esta característica ajudará eliminar empolado para fora das caras em seu vídeo onde os caráteres principais são cercados por furos escuros no fundo.
Você pode encontrar estes ajustes é mais fácil de usar isso que tenta ajustar manualmente a exposição. Seja apenas certo desligá-los quando necessitado não mais por muito tempo. Nós vemos o tiro dos videos com a característica do backlighting girada sobre durante tiros normais -- todos são lavados para fora.
Os coordenadores do camcorder não pararam lá. Lurking atrás de cada coordenador de eletrônica masculino sênior é um menino teenage que queira desenvolver o camcorder perfeito que disparará no footage bom na escuridão próxima. A raça está sobre entre vendedores. Isto significa que você encontrará provavelmente ainda mais ajustes da exposição que se dirigem a esta edição. A maioria destes ajustes resultam no footage com cor horrible, movimento espasmódico, e imagens grainy. Vai se você dever mas todas estas características são fora do espaço deste livreto.
Os centros seguintes da edição básica no foco. A maioria de câmeras têm uma auto característica muito boa do foco. Esta característica faz provavelmente um trabalho melhor por distante do que você pode fazer manualmente se você faltar a experiência ou o uso justo o camcorder do tempo ao tempo. Algumas situações confundem a automatização, entretanto, e para começar o footage que decent você terá que saltar dentro e carga da tomada.
Há duas coisas a procurar: 1) a câmera está focalizando na coisa errada, e 2) a câmera é confused e é caça para a frente e para trás para que algo focalize sobre. A maioria de camcorders procuram hoje uma borda vertical afiada em seu retrato. Encontrados uma vez, focalizam muito rapidamente e para fora da colheita que o sentido melhor sharpens esta borda no retrato. É o mesmo processo que o doutor do olho se usa: "que é melhor, A ou B"?
Nenhuma borda no retrato: a câmera é perdida. Um fim desobstruído da borda perto e outro na distância: a câmera é confused que uma a selecionar. Na maioria das vezes você pode ajudar a seu camcorder pobre apenas centrando-se dentro em um objeto agudamente definido que você queira filmar. Se realmente estiver perdido e estiver focalizando na poeira em sua própria lente quando você quer disparar em um por do sol, você pode mover coisas longitudinalmente apontando a câmera em uma árvore ou algo mais na distância antes que você empurre a tecla vermelha da tomada. Uma vez que é focalizada para tiros da distância, permanecerá geralmente lá.
Se nenhum do este os trabalhos você estiverem indo ter que aprender como desligar a carga automática da característica e da tomada do foco de se focalizar. Isto não é complicado. Uma interruptor ou tecla dão-lhe o controle e geralmente o anel em torno dos movimentos da lente assim que você pode mudar o foco. Alguns camcorders deixam-no ir ao manual mas para ter uma tecla ou um ajuste a mola do interruptor que o deixe dizer característica do foco da câmera a auto a rapidamente faça seu trabalho e retorne à operação manual.
Carlile e Louise Crutcher foram em um desengate a China em 1992 e fizeram exame de um camcorder Hi8 com eles para documentar o desengate. Pelo tempo onde os retornaram tinha gravado 8 horas do footage. Foram interessados não somente na edição abaixo o footage video mas quiseram combiná-lo com os retratos imóveis que tiveram também. Nenhuma de sua amigos ou família sentar-se-ia ainda para todo o footage cru. Olharam, mas não puderam encontrar em qualquer lugar em Louisville onde poderiam fazer este trabalho fàcilmente e affordably. Isto plantou a semente que floresceu como a cozinha video na estrada de 2323 Bardstown e agora há uma segunda posição no parkway 1917 de Blankenbaker e você pode sempre visitar o Web page em http://www.videokitchen.com
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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