Histórias e sentimentos
Muitas histórias são uma viagem do sentimento para audiências de uma história. Enquanto os caráteres superam ou passam com os vários obstáculos começar o que querem, passam através dos estágios do sentimento, e os leitores que identificam com estes caráteres ou se tornam invested em o que lhe acontece, compartilham destes sentimentos.
Isto faz uma história diferente do que a vida real, onde muitos povos se esforçam para alcançar seus sentimentos verdadeiros, sente uma necessidade fazer exame de drogas ao mute ou controlar seus sentimentos, ou a sente incapaz de expressar ou experimentar sentimentos.
Alguns escritores esforçam-se com a escrita sobre os sentimentos porque tendem a ser pensativos e reflexivos, esperando até após uma experiência para processar seus sentimentos. Os escritores que tratam de seus sentimentos com reflexão destacada tendem a criar os caráteres da história que tratam de seus sentimentos com reflexão destacada, frequentemente fora-estágio e fora da vista de audiências de uma história. A audiência da história começa um relatório objetivo sobre sentimentos de um caráter, mas não o começa compartilhar daqueles sentimentos em seu formulário mais imediato e mais potent.
O processo muito creativo que ajuda ao combustível que storytelling, a reflexão pensativa e uma abilidade visualizar a criação de um mundo da história, emprestam-se a storytelling sendo um processo objetivo (preste atenção ao filme em sua cabeça e escreva para baixo os detalhes). A armadilha para alguns escritores é que quando extraem em suas próprias experiências da vida para criar retratos objetivos dos caráteres, experimentam estes retratos objetivos subjetiva. Pense deste no contexto de alguma outra pessoa dos filmes home. A você que a coleção dos destiladores de umas férias de Havaí pôde incluir alguns tiros grandes das praias mas, desde que você não está nelas, assim de que? Mas, aos criadores destes filmes home, cada retrato ajuda-lhes relive, re-sente, a experiência.
É o trabalho do storyteller ajudar aos seus ou sua experiência das audiências que encalham em Havaí, o que sente como, e para sugerir a história-como a finalidade a estar nessa praia (esse algo está na necessidade da definição e do fulfillment).
Eu não estou sugerindo que não há um lugar e uma finalidade para a escrita objetiva. Hemmingway, para o exemplo, parece escrever em uma forma objetiva, mas é sempre direto e imediato sobre criar um subtext para o que a ação de uma história significa, a um caráter e às audiências de uma história.
Os sentimentos da escrita que conectam com as ações e sugerem uma finalidade dramática são uma habilidade que alguns escritores necessitem estudar e aprender.
Sobre o autor:
A conta Johnson é autor de uma história é um gerente da promessa(http://www.storyispromise) e de escritório dos escritores de Willamette (http://www.willamettewriters.com).
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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