それをすべて一緒に継ぎ合わせる
小さい知られていた秘密が私達ある作家は出た単語読者がすぐに幻滅を感じられるようになり、私達を断念したら私達がことを恐れているので私達自身に保つのを好む。 それは本のプロットのねじれをだめにしている評論家が私仮定する程に悪くない。 それらの人々はポテトチップと羽をつけられ、スーパーボールの日に空腹なフットボールのファンの群集に解放されるタマネギのすくいとtarファイルに圧縮されるべきである。 しかしそれは彼がいかにだましたか示している手品師のように小さい。
秘密はここにある: 物語は荒い点なしではまれに途中で最初から最後まで書かれていない。
これはよい作家ならそれ決して読者に明らかなべきである明らかに聞こえるかもしれない。 あなたの物語は継ぎ目無く読むべきである。 私はプロセスが何でも継ぎ目が無くないですことを知っているではない。 継ぎ合わさるFrankensteinのモンスターは一緒により少なく圧倒されるようだった。 ページをくまなくステッチを持っている。 スコッチテープ。 異なった着色されたインク。 差益の走り書き。 停止し、行く。 そしてこれはあなたの第3草案である。 しかし後その最終草案は、これのすべて読者には見えなくなければならない。
これから取り除くべきである何を作家として信じられないい自由を有するという理解である。 誰もそれだったとても独創的とき最初思考それのしかしページのclichÃÆ'Ãの‚©であることをなる最高頂に達するあなたの早い草案、しわにされたペーパーのあなたのwastepaperバスケットを十分に見る必要がない。 それらは保つべきあなたのである。 誰も必要性はそれらを読んだ。
プロセスは苦痛でなくてもよろしくない。 実際は抑制のいくつかを取除けば、右の楽しいの下に作家としてあなた自身、それにある場合もある置く。 例えば、物語を最初から最後まで書く常に必要がない。 Connie Willisは彼女に終りを最初に書くのを好んだりそして始めの方に物語を書く。 Jeffrey Deaverはねじれのための特定の場所が付いている輪郭の彼の物語のあらゆる詳細を、練る月を過ごすことを好む。 彼の物語の輪郭を描くのが常であったKoontz学部長は今彼の特性が彼の本に原動力を提供するようにする。 彼は彼の読者がと同時に後ろ続き、彼自身が驚きを大いに経験するようにする。
あらゆる作家は最もよく働くものが彼のために見つけなければならない。 そしてあらゆる作家はどんな仕事が次のために最もよくこの物語のために最もよく働かないかもしれないかことを理解しなければならない。 実験すること恐れていてはいけないあってはいけない。 放し、それがどこに取るか見ること恐れていてはいけないあってはいけない。 (これは、当然、あなたの肩で置かれるその小さい編集者の口に汚れたソックスを詰めればより容易である。 だれを私が述べているか知っている。 彼は決して言うこと素晴らしい何もない人である。 従ってそれを今しなさい。 汚れたソックスを掘り、使用しなさい。)
私が好む何をこれから取り除くべき紙切れの単語が石でエッチングされる単語と(またはコンピュータ画面で、その点では)同じではない慰めである。 それは特性の記述で動作することは良かったり落ち着きがなくなったり、そして開始文ともてあそぶまたはこと早い場面までダイアログを改めることを試みる。 それはページを投げ出すことは良い試みる異なった単語を、加える場面を。 修善は創造性と手に手をとってである。
そして再度か。 誰も知らない。
あなたにFrankensteinのモンスターに類似する読者全員はである生きている、呼吸の物語見る。
終了する前にどうしてもステッチを引っ張ることを忘れてはいけない。
デイヴィッドB.の樹林
成功した作家
http://thesuccessfulwriter.com/creativewriting/
記事のソース: Messaggiamo.Com
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