ギタープレーヤーのための形態上理論- 部1
導入
あなたの手のこれを保持しているという事実は次のステップがモードであることあなたの調査のポイントのなる、ギターについての興味提案し。多分それはスティーブVai はLydian モードを愛する、またはFrank Gambale によって音楽を聞き、彼がだったものまで疑問に思ったことをどこかに読んだのである。理由があなた自身を表現する開発の新しい方法に、あなたがここに持っている材料道の置くべきであるものは何でも異なった音をあなたのメロディーおよびハーモニーに入れるため。
最初にあなたを離れて単独でこの材料にあなたの指先の焦燥の板、煙および火の上下にエキゾチックなソロを裂くことをないことを知る必要がありなさい。それはpentatonic 、主要で及びマイナーなスケール、アルペッジォとのチョップのあなたのレベルを及びあなた持って来た同じプロセスを取り、専有物を働かせるために舐める。それがする何をモードのパターンとあなたあなたが必要とする情報を、裏付けトラックに与えるあなた自身を練習し、精通できるべきで音にように慣れる。
最終的にそれはあなたが置く時間に行くためにあなたの刺激これらのページの内で見つけるものをを越えてあり。しかしモードの勉強について深刻なら、それを既に知っていた。速い苦境を約束するだれでもどうか意識したか潜在的、せめてあなたの足を引っ張っている。
あなたが知る必要がある第2 事はある設備および知識が仮定されることである。あなた自身を非理解の海でflailing 見つければ勉強のこの段階に動いて準備ができていないこれをベッドの下で押し込め、あなた自身に基本原則の少しより多くのひとときを与える必要があるのでただうまく行けばあり。理論セクションを全体で無視できる。それはあなたまでそれを今無視すれば今あなたののか、うまく行けばこれとしたいと思うものである、多分それにもどって来、次に意味を成し、モードの使用の他の面との助けるべきである。
よいニュースから始まろう。主要なスケールで造られる7 つのモードがあり、既にそれらの2 つを知っている。主要なスケールはモード自体、Ionian 呼ばれてであり、マイナーなスケールはアイオリスと呼ばれるもう一つのモードである。そう、仕事の四分の一より多くはされる。それらの2 個のスケールが付いているグリップへ得ることはそれからここの他の材料が付いている罰金で得るには余りにも複雑でなかったと考えたら、べきである。よく知られているまたは快適とであること主要のするでなければおよびギターの首の5 つの位置のマイナーなスケールが、あらゆるキーで、何かところで経験の状態になら、これはベッドの下で行く背部。両方モードがカバーされるが基本原則を実際にこの時点で心配するべきである。あなたの指の下でこの2 つのモードを得るためにギター、か歌の執筆をすることについてのどの半分の方法適当な本でも情報を、与えるべきである。あなたの残りのために、行こう。
モード
私達がスケールをすることのように均一な何でもに遠隔に得る前に私達はこれらのモードが来るどこにから理解する理論についての考えを有する必要がある。異なった等をなぜ鳴るかモードを学ぶためにこれを理解することは必要でないちょうどパターンを学ぶことができるが、理論のいくつかを知っていることはモードがいつ用いることができるか知るのを助けるべきである。Ionian 、ドーリア人、Phrygian 、Lydian 、Mixolydian 、アイオリスと示される7 つのモードが及びLocrian ある。7 つのモードがなぜあるか理由は各モードが主要なスケールの別の調子で造られるのでそこにである主要なスケールの7 つの調子あり。私達が例としてC の専攻学生のスケールを取れば、従って私達がシャープ及び平たい箱を心配する必要がなければこれはより明確なべきである。
ご承知おそらくの通り、C の主要なスケールは次の調子から成っている:
C D E F G A B C
私達がモードとして主要なスケールについて考えれば、私達が調子C を始め、次にC の主要なスケールの7 つの調子すべてをすれば私達がである何格言は、私達はIonian C をしていることである。同じは他のどの主要なスケールにもあてはまる。調子B を始め、B に主要なスケールを構成する7 つの調子すべてをすれば、Ionian B をした。
これについて考えるもう一つの方法はこのスケールが組み立てられる方法を考慮することである。主要なスケールすべては組の調子間の同じ間隔と組み立てられる。再度、C の主要なスケールを考えると、組のノート間の間隔はある:
ノートの組.......Tone の間隔の............ 焦燥の間隔
D..........a の全音へのC (t)...........i.e. の2 つの焦燥)
E..........a の全音へのD (t)..........(i.e. の2 つの焦燥)
F..........a のsemi-tone へのE (s)...........(i.e. の1 つの焦燥)
G..........a の全音へのF (t)..........(i.e. の2 つの焦燥)
A..........a の全音へのG (t)..........(i.e. の2 つの焦燥)
B..........a の全音へのA (t)..........(i.e. の2 つの焦燥)
C..........a のsemi-tone へのB (s)...........(i.e. の1 つの焦燥)
そう、私達はあらゆる主要なスケールの構造、かIonian モードが、あると言うことができる
T T S T T T S
私達はこれを点検できる。それが本当、ここに私達であるがことあなた自身を確信させるためにあなたのギターの首のこれを点検するべきであるペーパーのそれをする。私達がG の主要なスケールを組み立てたいと思うことを言おう。
主要なスケールすべてが方式T T S T T T S を使用して組み立てられることを知り、G を始めて私達は次を得る:
A への全音の上のG
上りB への全音
C へのsemi-tone の上のB
D への全音の上のC
E への全音の上のD
全音の上のE へのF #
G へのsemi-tone の上のF #
スケールの作成
G A B C D E F #
詐欺がここにないことを確認するために他の主要なスケールとのこれをちょうどしなさい。G の主要なスケールにそれでF # あることを知らなかったら、これは行き、理論の本を見つけるベッドの下で背部!
私達がモードでここに考えているようにわかりました、従って私達はIonian についてことができ特定の構造を持っているとして(今後は主要なスケールは常にIonian と言われ、) 考える。私達が踏む次の理論的なステップはIonian のノートの他のモードを造ること次に同じ方法で構造を丁度見る。このモードの調子を使用してただ、Ionian C を再度取って次を考慮すれば。
私達が、およびそれらのノートIonian 、C からのノートすべておよび取ったら私達だけをC で始めなさい
C D E F G A B
私達はIonian C をしている。
今私達は私達がIonian C からの調子のそれらを造っているようにこれらは私達ができる唯一の調子、すなわち、C 、D 、E 、F 、G 、A 、およびB を使用であることを覚えている他のモードを見る。
私達が、およびそれらのノートしかIonian C からのノートすべて取り、D を始めれば、
D E F G A B C D
私達はD のドーリア人をしている。
私達が、およびそれらのノートしかIonian C からのノートすべて取り、E を始めれば、
E F G A B C D E
私達はE Phrygian をしている。
私達が、およびそれらのノートしかIonian C からのノートすべて取り、F を始めれば、
F G A B C D E F
私達はF Lydian をしている。
私達が、およびそれらのノートしかIonian C からのノートすべて取り、G を始めれば、
G A B C D E F G
私達はG Mixolydian をしている。
私達が、およびそれらのノートしかIonian C からのノートすべて取り、A を始めれば、
B C D E F G A
私達はアイオリスを、あなたが知っているマイナーなスケールとしてまた知られていてしている。
私達が、およびそれらのノートしかIonian C からのノートすべて取り、B を始めれば、
B C D E F G A B
私達はB Locrian をしている。
あなたのIonian モードを知っていれば、私達がこの方法で作り出しているスケールがIonian モードが知っている同じでないことを直ちに見てしまう。例えば、私達が造ったG Mixolydian にIonian G がし、私達が造ったF Lydian にIonian F が、それのBb がないF # ない。
これらの相違の平均に気づいてモードの主要な面の1 つに気づいた。理由はあるIonian G のようになぜ、例えばG Mixolydian ノート間の関係が変わったので、調子のパターン聞こえないし、ノート間のsemi-tones は変わり、自体スケールの調子は異なっている。関係のこれらの変更は弾力性が他かでモード特徴鳴り、ある例でなぜ使用することができる及びない定めるものである。しかし後でそれの多く。
今あなたのモードのいくつかを比較し始めることができる。次に例えば、Ionian D をすることができ、ドーリスD をし、そして音を比較する。あなたのドーリア人が' 未成年者' をわずかにもっと鳴ることをおそらく聞く。あなたがする時間を見つける必要がある仕事の一部分は1 時のこれらの相違、私達があなたがそれをとにかくするこのパッケージの遊ぶ部分に得るとき、そう公正な把握を聞き始めるべきであるが。私達がする次の事はIonian 私達の基礎例C としてを使用してモードのそれぞれの構造を、再度見ることである。C にIonian モード(C 、D 、E 、F 、G 、A のb) を構成する調子で造られたあなたの下でIonian C 他にはじまってC で、造られた7 つのモードのそれぞれを見つける。
調子.....Mode の名前.....Mode を始めることは... モード構造に注意する
C..................... c Ionian........CDEFGABC...... T T S T T T S
D..................... d のドーリア人........DEFGABCD...... T S T T T S T
E..................... e Phrygian...... EFGABCDE...... S T T T S T T
F..................... f Lydian........FGABCDEF...... T T T S T T S
G..................... g Mixolydian....GABCDEFG...... T T S T T S T
A..................... アイオリスの.......ABCDEFGA...... T S T T S T T
B..................... b Locrian.......BCDEFGAB...... S T T S T T T
おそらく見ることができるようにモードのそれぞれにスケールでノート間の調子の専有物、独特な構造およびsemi-tones がある。、例えば学べば平均がことであるこの何を、Locrian モードはS T T S T T T ことをの方式に従ってノートの間隔をあけることによって組み立てられること、あなたの開始のノートを選び、この方式に従ってスケールを造ることによってあらゆるキーのLocrian モードをすることができる。
1 つの最終的な方法私達はモードショーについて各モードが自身のIonian モードといかに異なるか非常にはっきり考えることができる。再度、Ionian C を私達の基礎として取って私達は次にとしてC のIonian スケールのノートのそれぞれに、番号を付ける。
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
今、私達はIonian C に基づくモードを見各モードがいかに異なるか示す。
D のドーリア人
D... e... f... g...... b... c
1... 2... b3..4... 5... 6... b7
これはただD のドーリア人がスケールの第3級および平らになるスケールの第7 程度によってIonian D と異なることを意味する。Ionian D でスケールにF # C # ある一方そう、D のドーリア人にF およびC があり。私達は同じ方法の他のモードを見る。
E Phrygian
E... f... g...... b... c... d
1... b2..b3..4... 5... b6..b7
F Lydian
F... g...... b... c... d... e
1... 2... #3..4... 5... 6... 7
G Mixolydian
G...... b... c... d... e... f
1... 2... 3... 4... 5... 6... b7
アイオリス
... b... c... d... e... f... g
1... 2... b3..4... 5... b6..b7
B Locrian
B... c... d... e... f... g... a
1... b2..b3..4... b5..b6..b7
これらのモードのそれぞれが同じ根ノードで始まるIonian モードといかに異なるか示される前のリストがである何を。そう、例えば、アイオリスは平らになるIonian モードの三番目、六番目に、および第7 ある程度によってIonian と異なる。もう一度、個々のモードがいかにIonian モードと異なり、これの記述を取るためにあなたがIonian する方法を変えるか学ぶことができる。
今ごろはもうすべてのこの理論からおそらく僅かなあなたの頭部の痛みを得た。それは完全に解決される記憶に託されるこれのすべてを持ち、あることこの段階で重大でない。それに少しひとときを与えれば、僅かな形態上に遊ぶことを終らせるチャンスを有したらあなたが、またはあなたの様式に好むか、ちょうどそれらのまわりであなたの頭部に物を合い得なさい物を選ぶことができる。
これは主要で理論的なセクションの端である。ビットはずっと既にによってである何よりもう面倒なはずな音楽の基本的な理解を有する限り私達がモードのそれぞれをコードを見るが、実際にようである場合はうか、またははう。私は望む。
フィードバックの歓迎。
Guitarist 及びtherapist: http://members.lycos.co.uk/newtballon/、 で、そして専らhttp://www.hypnotherapies.co.uk 、しかし必ずしもその順序。
記事のソース: Messaggiamo.Com
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