コーラスを書く方法
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コーラスのない歌はほとんど歌と呼ぶことができない。この幾分悪い声明は同意しなければ私の個人的な見解、それ良いそうである。しかし私はこのレッスンのキー声明の1 時であるのでむしろ目覚めさせこの声明を用いるこのレッスンを、しか始めることを、望んだが。そうコーラスのない歌を好まないし、決して1 つを書くように意図しなければおそらくよりこの月このクラスの家で感じない。私は私がにあったときに私が家で決して感じなかったことを言わなければならない
学校しかしそれはであるもう一つの物語... しかし、コーラスを書くのを好まなければ付いても多分それらについてのあなたの心を変える。
コーラスは少なくとも当然よい1 時なら、より多くのまたはより少ない歌の中心である。これが本当なぜであるかようである程に明らかでない。人々は常にそれは全然歌の最も興味深い部分でないかもしれないが歌のコーラスを覚えがちである。最も容易な説明当然
コーラスが通常幾つかの時間歌の間のされるという事実はある。コーラスがなぜほとんどの歌の中心であるかしかしこれが唯一の理由、どうしてそれからそれがコーラスの多く容易に忘れられていた、それらがのされた表面上は無限でも
歌のフェード・アウトか。そうそれへ多くがなければならない。
このレッスンで私達はよいコーラスの秘密を明らかにすることは堅いことを見る。よいコーラスを書くことはであるより多くの中心の問題かもしれない(何か呼ばれた才能はか。) 心より。しかしこれが一般にsongwriting のために数えるので、恐れていてはいけないあってはいけない; 少し幸運で戦わなければならない人々を助けることを学ぶべきあるトリックが、より有能な物常にある。そしてそれらが... 促されないとき私をの私達のほとんどより強いそれを置くために属する最初のグループに、最も有能な物頻繁に加わる戦う群集に信じなさい
レッスン5 では、私達は既によいコーラスが持つべきであるある要素ことを見た。今私達はこれらの要素をあなたが続くべきであるある規則の論議によってよいコーラスを書きたいと思えば、吟味する。これらの規則は次のとおりである:
それは人の心を捕えるべきである
それは歌の残りの要素を含むべきである
それはanti-climax はずでない
これらの規則に従がって、よいコーラスを書くことの最も重要な規則に従う。私達は次のパラグラフのこれらの規則を見てみる。またこれらの規則のそれぞれの議論に直接行くためにリンクをつけることができる。
規則1: コーラスは人の心を捕えるべきである
何がコーラスを人の心を捕えるようにするか。最も容易な答えは(少なくとも私のために) 次のとおりである: すべてのそれらの金オールディーズを聞きなさい。六十年代および70 年代からの古典ほとんどすべてに人の心を捕えるコーラスがある。当然Beatles はこれに実質のマスターだったが、バンドすべてをそれらの日に有名になったあなたの心で永久に付けるようである人の心を捕えるコーラスは書けたようである。Honky のTonk の女性のコーラスを... 例えば知らないかだれが
例を聞くことはあなた自身を教える大きい方法そのsongwriting ものための計算であり! しかし多くこの問題について言うことをも何かがある。
それを簡単保ちなさい
よいコーラスを書くことの主要な規則の1 つはそれを簡単保つべきである。複雑になるコーラスの音を作るために避けることを試みなさい。
これはそれを簡単技術に話しておく限りコーラスは簡単に鳴ることを意味しない! 困難で、健康な書かれていた音楽的な部分のまわりで造られたがコーラスは聞きunlogical 方法に書かれる技術に簡単なコーラスより易い。
一般の傾聴者を考慮しなさい
上記はあなたのコーラスを書いている間一般の傾聴者に留意しなければならないことを示す。ほとんどの傾聴者は音楽家でなかったり従ってそれを忘れていない! 一般の傾聴者は頻繁に開発されたかどれが多くの年の間に論理的などんな音か彼/彼女が確認できる事のある一般的な感じを捜し。
ほとんどの傾聴者は物の言えないが、それは事実でないことを私が言っているのでおそらく考える。そうそのようにそれらを扱ってはいけない。彼らは従ってそれらを心配する保たなければならないこれが... 。重くこの時間の家激怒によって否定されるようであるけれども同じ原料を(何回も買わない') 。コーラスでは特別な裏付けのvocals との実験によってこれを試みることができる
整理等は、しかし注意し、事をやり過ぎない。
そう一般に人の心を捕えるコーラスを書く秘密がそれに音を論理的にさせるべきであることを言うことができる。
規則2: コーラスは歌の残りの要素を含むべきである
このレッスンで私達は既にコーラスがあなたの歌の最も重要な1 部であることを見た。ほとんどの場合、それは最も頻繁にされたの歌の部分である。そうそれはよりよくよい!
あなたのコーラスによいコーラスをするもう一つのトリックはそれに値する処置を与えるべきである! それはあなたの歌の主要な要素であるので、それを好むかどうか、それを書く間、それをするとき必要とする注意すべてを得る、必要がある注意すべてを得るべきである。これは幾分contradictionary 問題に私を連れて来る: 歌を書くことは非常にintu?tive 仕事およびそれ計算またである
執筆コーラスのため。しかしコーラスが歌の残りの要素を含むべきであること規則に従うために少なくともあなたの音楽を検査し、完全に評価するべきである。鉱山の意見の公正な執筆では中心からのあなたの音楽は最もよい音楽で一般に起因するが、あなたの中心に頼るためにただ非常に良識がない。あなたの音楽を評価することは特にコーラスを書くことに来るとき非常に有用であり。
そう書いてもいかに中心からまっすぐに書くかどうか、あなたの歌を評価しなければならない。考えるために"強制" 書いた、またのでこれらのような"技術的な規則" ものをについてであるのでただそれがあなたのsongwriting 技術を単に高めるので
缶しか評価のような技術的な平均の使用に先行していない。
コーラスはほとんど果され、覚えられている役割であるので、最もよい場所"広告する" あなたの歌をである。多分コーラスがあなたの歌の広告であると考慮すればよりよくそれにあなたの歌のそれにちょっと抄録をする歌の残りの要素を入れる重要性を理解する。そうする利点は次のとおりである:
認識
人々は公正なヒアリングによって歌をコーラス確認する。しかしそれは他の方法を働かせるも; それらは確認し偶然いつ聞く音楽のその部分の部分であるとしてコーラスを
それらは例えば棒に入る。
記憶
人々はあなたの歌をはるかに容易に覚えている。コーラスが歌の抄録であるので、歌を覚えるために彼らは抄録を覚えなければためにだけならない。彼らがうまく働くとなぜない古いを使用して学校トリックするか。
Strenght
実際はあなたのコーラスで歌の要素を組立てることによって、公正でありミニチュアをあなたの歌の作る。この権利をする場合、音楽の非常に強い部分で起因する。生産者は通常によってあなたの歌からの不必要な原料すべてを切ってほしいのでこれを達成する技術を有するのを見る場合嬉しい。
しかしどんな要素を取るべきであるか。実際はこれはあなたまで完全にあり、あなたが書いている歌に左右される。ほとんどの人々が音楽の旋律の部分を単調な部分よりよく覚えているのであなたの歌の旋律の部分のいくつかを選ぶために一般にそれは単にうまく働く。そしてそれはそこにすべてについてこの問題で言うべきであるあるがを見るある落とし穴がある。
これらの先端はそれらを避けている助けるかもしれない:
あまりをコピーしてはいけない
あなたの歌の最もよい要素をあなたのコーラスに組立てている間、歌の残りをさせるあなたの歌の秘密すべての予想でき、鈍くベールを取るコーラスと終了の危険を取っている。その代りに余りに文字通りコピーしないことはよいしかしhussle の事少し。
トリックはコーラスの間に遊ばれている間助けることができる部品のキーを変えることを好む。ちょうど最もよい部品すべてが同じ映像の様々な版を作ることを可能にする種類の色パレットがあると考慮しなさい。
コーラスを余りに長くさせてはいけない。省きよくし必死に置くよりあるよい部分を
一緒にすべてコーラスで! よいコーラスはほとんど決して6 ラインを超過しない。
見ることができるように執筆歌のこの部分は非常にこうかつである場合もある。あなたが終えたあらゆる歌後あなたの技術が、よい歌を書くことをあなたは必要とするあなたの歌を評価し、どんな部品がコーラスに反映されるべきであるか決定することのような技術的な技術育つことを忘れてはいけない。私はdeliberatly これが執筆歌の最も不明瞭な問題の1 つであるので使用した、言葉を反映する
それに1 つをそれの最も困難な部分のする。しかし技術が感じに会うとき事の常に得ることはより困難でないか。
規則3: コーラスはanti-climax べきでない
第3 重要な規則は簡単なようであるが、unfortunatly 、ない。それが端で歩くことの問題再度であることをちょうど私達が、私達上論議した第2 規則のように発見する。見つけなければ悪い、ものを、続くべき明確な道がかものを間のよくないあなたの方法を注意深くなり。しかし再度、経験は何かであるあなたが買うことができないが、持久力と自由に来る
忍耐。それが堅くなっているときそうどうしてもあきらめてはいけない; あなたのピークはより高くなり、あるのが常であった程に低くないあなたの羽毛は! そうコーラスはanti-climax べきでない。ゆとり! しかしこの規則はなぜようであると簡単なあるか。私はこれを説明することを試みる。ちょうどこの2 つの規則が保障するので、あなたがanti-climax であるコーラスで余りにすぐに終えない最初の2 つの規則に続けばあなたのコーラスはより多くのまたはより少ない歌の中心である。しかし単にのでたくさんの歌のattrackts の別の部分注意まだあなたのコーラスはanti-climax になることができる。非常に印象的な器械の壊れ目は影に容易にコーラスを置くことができる。そうあなたのコーラスがあればanti-climax はだけ左右される
歌もの残りのコーラス自体、しかし。この妨害の効果を避けるように、器械壊しなさいこと置くためにどこに、超人間的なleadvocal ライン等非常に気を付けることをなる。さらにもっと複雑になった事を作るためには歌のクライマックス自体になるためにコーラスのために見なければならない! これは繰り返しがそれクライマックス何回もである歌で終わるのであなたが全然クライマックスがないような歌で終える結果を用いるあなたの歌にdisasterous 、である場合もある! そう歌を強い、人の心を捕えるコーラスを書くために一方ではそれを余りに強くさせないために書く度に.... 問題を取扱わなければならない
この事実上のcontradictionary 毎日のラジオを解決しにくいちょうど聞く。しかしこれとの助けるある方法がある:
区別
歌のコーラスそしてクライマックスを避けるように互いに干渉するためにこの2 人の競争相手間の非常に明確な区別をすることを試みることができる。互いから離れてそれらを"物理的に" 置くことによって(それらのそれぞれに歌の彼らの自身のスペースを与えなさい) 、またはそれらにすることによって従ってすることができる歌がに可能にすると健全な別を。
クリーナー相違、より少ない干渉のチャンス。
... それらを打つことができなければ
もう一つのaproach は自体をコーラスにクライマックス置くべきである。これは最終的なコーラスでされたとき最もよく働く。私達がこのレッスンで先に論議したように、この解決はそのコーラスを変えるように要求する他では働かない。これらの変更はちょうど導声ラインを変えることに付加的な器械を(裏付けvocals のように) 加えるキーを変えることから及ぶことができる。された場合
あなたが容易に忘れられていなかった、極度コーラスで終える権利!
ある例
私は簡潔に上記が例にいかに実行されるか各例を論議し、示すことを試みる。私はまた私がこれらのコーラスで使用したあるトリックで指す。異なった組合せと思い付き、をそれぞれ、私達がこのレッスンで論議した規則の解釈多数の例があることを忘れてはいけない。これ何へのちょうど私の貢献としてこれらのsoundfiles を考慮しなさい
すべてに約ある: それの音楽そして楽しみ!
最初の例は雄鹿、調整の住記録された第3 カセットから取られる外国の調子のコーラスである。レッスン6 はこのspacy の歌のイントロを含んでいたそう多分によってあなた方のうちの何人かのための完全な新しくない1 。
コーラスのこの版は歌の終わりに最初のラインの繰返し実際にであるそれに最後の1 時であるので、それに立場を公正に他のコーラスにさせるために、第3 ライン加えられるされ。元のコーラスに3 ラインしか、この最終的な1 持っている4 をない。
私がこのコーラスで使用したもう一つのトリックはコーラスが必要とする注意を引くeffici?nt と簡単である。私は効果プロセッサーを導くvocals 歪めるのに使用した。保って元は導きvocaltrack 、それの後ろに歪められたvocals を置くことは非常に劇的な効果を作成する。ZZ 上のようなバンドは歌の躁病の機械工でこのようなトリックを使用した。
次の例はまた調整から取られ、前の例より旋律である。これはおそらく気づくが、これは叙情詩の部分が数回繰り返されるという事実のために当然またそうなったものであるのでこのコーラスを覚えることをたくさん容易にする。この歌のそれに人目をひくものをするのにこのコーラスで使用されるもう一つのトリックが裏付けvocals である、導歌手が"尋ねる質問に" 答える。複数を使用して裏付けvocals 及びそれらを"作ることはにから" 導くvocals 高める聖歌隊効果を衰退する。リハーサル部屋のstead の実質のスタジオに記録されてこれは実質の印象的鳴ることができる。
コーラスへの注意をさらにもっと集中するために壊れ目を特色にする詩の最後のラインとの音サンプル開始に注意しなさい。
調整、雄鹿のリハーサル部屋のそう記録された生きているから取られるもう一つのトラックは寡婦のゲームのコーラスである。このコーラスは全体の歌のミニチュアの例である。詩の間の歌のリズムに多くを付けるが、それは歌の主要なriff の部分を含んでいるが、旋律、強いラインにスイッチを導きvocals なさい。
このレッスンの最終的な例は最後の季節の最初のトラック、雄鹿の最初のカセットを特色にする。このコーラスは短く、旋律である、けれども簡単に聞こえる。このようなコーラスはそれを好むかどうか忘れにくい。この特定の場合では、私がコーラスを歌の残りに立てさせるのが常であったトリックは詩と比較して裏付けvocals (再度) 及びキーボードのためのより顕著な役割の付加である。このような変更はコーラスに注目して大きい。
から取られる: http://www.geocities.com/Athens/Marble/9607
著者について:
自由な音楽教育センターはすべての面で自由な音楽のレッスンを提供する。
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記事のソース: Messaggiamo.Com
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