物語のための調査: フィクションへの1 つの作家のアプローチ
本を書くプロセスは、時間の場所との私に、私が陰謀を企てを見つけること向かう。すべてがよく行けば私は、その時に書かれて小説が可能なら少し研究をし始め、-- -- 次に、少数の週一種の完全な理解のフラッシュを後で経験する。張力のあらゆる特性、あらゆる設定、あらゆる時、選択、裏切り、および決断は完全な焦点に入って来る。しかし瞬間のためただ。それは私が本がいかにあるために意味されプロセス-- 年及び半分への翌年-- の残りがそのフラッシュからのすべてを取り戻すことを使われた試みることであるか見るこの1 つのチャンスを与えられたようにある。当然、私は決して一種のガイドとしてそれすべて、その時の浮遊物および行為を上得ることをどうにかして。運よく、他より明確に残るあるビットがある。本-- 私が私を知っている場面-- の一般的なアークは通常得なければならないかなりよく固定されてようであるが、起こる何が場面の間で私のために発見するために去られる。そして、私は、私好むそれをそういう風に仮定する。私はいままで決して詳しい輪郭のための1 才でなかった。私は結果が遊ぶが、とき選択がなされる及び、後の方でとき際立っている5 つか6 つの場面を有する-- 通常それら、-- 行くと同時に、そのは別として、私が特性が1 つの場所から別のものにいかに得るか見るのを好む。
それは鳴るかもしれない程に任意でない。フィクションのほとんどの部分は3 つの行為に-- どうか小説、フィルムまたは演劇-- 書かれる。それを記述するために私が聞いた最もよい方法は次の通りことを動く: 最初の行為では、どちらの手でも2 本の棒を取り、それらのまわりに輪ゴムを置く; 第2 行為では、互いからの棒を引っ張り、輪ゴムをできるだけ張りつめたようにする-- 別のインチおよび止まる; 第3 行為の初めに、輪ゴムをちょうどそのビット更に伸ばす。。。そして行く割り当てなさい。その方法で構造を見ることは対立(しかしか張力は物語に、またはそれを記述するのを好む) 原動力に残ることを保証する。その対立がそれ自身をいかに明示するか、プロットは-- 特性を通って…、等ねじれる。-- 発見のための作り。
行為の長さは非常に変わることができる。私は100 ページ本に行為1 の終わりに自分自身を20 ページ、またある時は見つけるために、驚き。行為3 か3 つは章半分のである場合もある。当然行為が余りに長いこと、言うよい編集者を持っていることは、余りに短い、ない十分に、等である重大fleshed 。
最も強く共鳴する何がしかしフラッシュから特性の1 つか2 の関係である。私の最初2 冊の本では、それは主要な特性がより大きいのに、あったまたは少し程度、自分自身の版でなかったので伸張の多く。今回、それは特性の1 つが人知り合いにならなければならなかったが、しかしベルリン市でなかったので主要な特性が私が誰かだったので別の何か完全に公正だった。それは異様なようであるかもしれないが私はそれに居住する人々がある場所がその位生きている、呼吸の事であることを発見することを来た。
それのすべてがきちんと整っていれば、私は研究することを行く。私の最後の本のために、私は95% が本に決してそれを作らなかった言語、設定、特性、衣類、等でsingle-spaced タイプされたノートのほぼ50 ページを組立てた。私は私が私が書き始める前に私が作成している世界で絶対に感じなければ確信していないをのでさもなければ私が読者が可能な何かとしてその世界を受け入れると期待いかにできることする。そしてそれは私が書く本のタイプがある重大な重要性を常にもつ。私のフィクションは?what であるか。変化。私は遊ぶのをあるかもしれないものがとギャップがある、または未知数見つけ、次に好む歴史の時を。これは私達が言う知っている何かの、?actually それ取得と異なって別様に起こった、か。私は歴史を書直す為の1 才でない、または事を歪める為に私達はフィクションの援助で本当であるために知っている。私は私が確実な言葉のそれを関連付け、次にギャップの中の私の自身の物語を作成することを私達が時を囲むことを知っているもの、確かめる取る。例えば、私の最も最近の本で、私達はRosa ルクセンブルクが1918 年の11 月のベルリンに戻ったことを歴史的に知っている; 私達は彼女が、カールLiebknecht と共に回転に、ベルリンを沈めたことを知っている; 私達は知っていて、両方とも1919 年1 月15 日に殺されたことを停止にそれにより回転を持って来る; そして私達は知っていてLiebknecht はボディそれが1919 年5 月の運河で浮かぶことを見つけられたまで、が翌日示したことを4 か月間逃す残ったRosa 。私の本は1919 年1 月16 日、彼女の死の後の日に始まり、起こるかもしれないものが彼女によってが行方不明だったそれらの月の間に想像する。そして端に、それはその時を越える歴史に絶対に一貫している残る。私が成功していれば、読者はフィクションが去る、それはなぜなら読まれる非常に楽しみものが、私の意見で作る、である引き継ぐかところに現実がところにかなり確実決してでないし。読者に選択がなかったり続くためにか、読者が最初の30 ページで私をまたは信頼するか限りそう-- その私はこの世界を知り、歩んでいる-- 私がそれから私で作成することにする何をそれ彼または彼女はそれかに今専有物がその現実に合い。
実際の執筆に関しては、私は毎日それをする必要がある。私は順に行く必要がある-- 私は前方に私はに得なければならないことを私が知っている場面への跳躍にいままで決してよいよでなかった。実際は、私はその場面を上浮かぶことを有することを好みそこに着くために私を突く。私は沈黙に書き、頻繁に自分自身を大声で私の原料の背部を読むことを見つける。私が読むようにいつか-- 私が自分自身をぶんぶんいうことを聞き始めるとき私はいつ消えたか知っている-- または言語が間違っている。それは私が行く必要がありいくつかの削除されたテキストを、当然、救う削除に(遠くにファイル) 当り、そして私がしているものを再考するという指数器の印である。私は通常約5 時間行くことができそれから私の頭脳は与える。編集はもう一つの問題である。私はそれをad.infinitum することができるが、ついに、それはひどく有用でない。に編集は帰宅してい十分を編集しない公正な危なく、より長く編集すれば、より長く特性を押すことからとどまる。
執筆の間に最も重要僅かなインスピレーシヨンを持っている近くに。私のための、それは常にGraham Greene である。私の推定によって、そのような完全な容易さの感情、時、場所または言語の美の捕獲に誰もよりよいがある。Greene は、表面で、ほとんど些細なようであるが、最終的に粉砕の効果に世界に影響を与えなさい彼の特性のための選択の作成でまた驚くべきである。
途中で、私は私の編集者から私の代理人、他の作家、コメントを得、余りに長くのために脱線させて得ないことを試みる。結局、最初の草案は現れ、私は必ず行き、初めと空費し、そして次に終りが完全に間違っていることをわかる。私は私が右最初にだった終りを書いたあることがことを考えない。私はそれを通って私の編集者のコメント(私を通常迷惑でなければならないそれらの週の間の取り替えページとの彼女を衝撃する、) 待っている間、および原稿が私にもどって来るとき、私を行く数より多くの回複数のより多くのパス取る。彼らは詩の決して、単に断念されて終わらないし、すべての執筆の本当である私が考えると言う。いつか、赤いペンは置かれて、編集者、コピー編集者、等のステップ得。うまく行けばそれまでに、私は出版のビジネスが引き継ぐ間、私が会うべき特性が付いている別の陰謀的な場所、と遊ぶべき現実にあるように私の次の本のための考えを-- そしてプロセス開始また改めて得た。
執筆フィクションのためのあらゆる固定規則があるか。私は知らない。私が知っているすべては、ついに、書くことが全く特有の練習であるので働くものが私のためにである。
版権か。2005 年のジョナサンRabb
著者について:
ジョナサンRabb は新刊書Rosa の著者である: Crown が出版する小説(; 2005 年2 月; $24.95.US/$34.95CAN; 1-4000-4921-0) Q の監督そして本と同様。彼はニューヨークシティに住んでいる。
より多くの情報のために、www.rosa.crownpublishing.com を 訪問しなさい
記事のソース: Messaggiamo.Com
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