La vostra scena di lotta imballa un punzone?
Desiderano fa, i direttori di film hanno acquistato padronanza della tecnica di generazione della scena convincente di lotta. I corpi si arrestano alle sedie del pavimento. sono... visori capovolti sono trattati ai primi piani del terrorizzato di o le facce furious... ed i punzoni gettati sono abbastanza per renderci il wince e chiudono i nostri occhi. (nient'altro di quei punzoni prissy che non hanno imbrogliato nessuno nelle pellicole in anticipo - angoli di macchina fotografica sneaky per nascondere il fatto che il pugno realmente non ha collegato; i tonfi forti per suggerire un punzone di knockout quando qualcuno potrebbe vederlo non batterebbero uno gnat dal relativo percorso di volo.)
film-goers sono trattati agli angoli di macchina fotografica multipli ed agli effetti sani resi sofisticato. Riteniamo come se siamo di destra nel mezzo di quella lotta.
Gli autori la hanno mólto più duro. Come potete gettare il lettore nel mezzo della scena e ritenere ogni punzone? Come potete mostrare l'azione senza cadere nella presa di sondaggio come un capretto della scuola che dettaglia entusiastico una lotta, punzone da punzone; scossa dalla scossa?
Ci sono appena due cose da tenere presente. Ricordisi di che siete un produttore, non un choreographer.
Imballi le vostre lotte con punzone IMPRESSIONABILE. Quello è esso. Così semplice - tuttavia così efficace.
Che cosa un choreographer fa? Progetta una serie di movimenti, per gradi. He/she insegna la gente che realizza i movimenti come effettuare ogni ed allora come unirli in una procedura regolare.
Troppe scene di lotta in libri assomigliano al taccuino del choreographer. Vedrete qualcosa come questo:
Briggs ha piantato un gancio di destra sul mento dello Smith. L'altro uomo ha annaspato indietro, il suo windmilling di armi. Briggs ha continuato il suo vantaggio, respirante duro. Nella successione rapida ha atterrato parecchi più punzoni sul corpo dello Smith.
Smith è caduto alla terra ed ha rotolato via. "bastardo!" grunted e rotolato ancora per evitare una scossa bene-mirata da Briggs. Felino, ha saltato ai suoi piedi ed ha circondato Briggs, non prendente i suoi occhi fuori del suo nemesis.
"acceso!" Briggs taunted, dardeggiando dentro per atterrare un altro punzone allora ducking si ritira dell'estensione. "è che il la cosa migliore che possiate fare?" Feinted e riso.
Infuriated, Smith ha attacato. Briggs ballato indietro ed intorno a Smith ed in due movimenti deft lo ha avuto sulla terra, un braccio in su dietro suo indietro.
"ha avuto abbastanza?" ha ansimato. Ci è male tante cose con la suddetta scena che è duro conoscere dove cominciare. Nel riassunto: Non abbiamo idea che il carattere di punto di vista sia. Sembriamo osservare sopra da una distanza. Quello significa che ci è partecipazione impressionabile pochissima dal lettore. Realmente per fare partecipare il vostro lettore, faccia tutto che possiate assicurarsi lui o 'è diventato il carattere di punto di vista. Se ottiene il hurt, così fa il lettore. Se perde... in modo da fa il lettore.
Il produttore "sta dicendo a" piuttosto che sta mostrando. A ha fatto questa allora B ha fatto che così A ha fatto questo nella risposta e la B continuata con questa... che alesa! (potete vedere il choreographer sul lavoro?)
Il produttore usa i nomi dei caratteri mólto: "Smith" e "Briggs". Ciò tende ad aggiungere la distanza anche. Il problema è che entrambi i caratteri sono uomini, in modo da uso costante "del", mentre non così distancing, può essere confusionario. È più facile da evitare questi problemi se siete profondamente nel punto di vista di uno dei caratteri.
Il brano è riempito di espressioni stanco vecchie come "nella successione che rapida ha atterrato due nuovi punzoni"; "una scossa bene-mirata"; "felino, ha saltato ai suoi piedi"; "in due movimenti deft". Espressioni come questo risparmi il produttore dal fare molto lavoro - rotolano così facilmente fuori della linguetta perché sono stati intorno per così lungo. Come evitate questi trabocchetti e scrivete una scena di lotta che funziona?
Dimenticate (per la maggior parte) i punzoni fisici ed aggiungete il punzone impressionabile. Entri in profondità nel punto di vista di uno dei caratteri - preferibilmente il carattere principale; quello che il lettore realmente identifica con. Questo senso, lettori osserva fuori attraverso gli occhi di quel carattere. Lo desiderano disperatamente vincere; ritengono ogni punzone. Di conseguenza, ci è investimento molto più impressionabile nel risultato della lotta.
La maggior parte dei produttori sembrano ritenere che le scene di lotta devono essere riempite di movimento veloce, grugniti e gemiti ed epiteti gridati per telegrafare l'azione. Ritengono che se smettete di dire al lettore a che cosa sta continuando nella testa del carattere principale, questo ritarda le cose si scola troppo.
Quello certamente può essere il caso... ma nelle mani in un di un produttore esperto, configurazioni di tensionamento realmente quando l'azione è rallentata. Dovete ricordarsi di che la tempo-su-$$$-PAGINA non è la stessa del tempo reale. Poiché non potete realmente mostrare al lettore che cosa sta continuando in tempo reale come potete in un film, dovete compensare spendendo un certo tempo nella mente del carattere principale. Mostrici i pensieri del carattere. Mostrici le emozioni del carattere. Aiutili "a ritenere" il nostro senso nella lotta.
Il senso più facile mostrare come questo funziona deve usare un esempio da un libro pubblicato. Qui è una scena di lotta dall'ECO che SI BRUCIA da Lee Child (pressa del bantam, 2001). Il hero, Jack Reacher, prove per evitare in modo bello la lotta... e le configurazioni di tensionamento fino a che non sia forzato in un confronto.
Il tipo stava portando una camicia bianca di carro armato-top e stava mangiando le ale di pollo. Le ale erano grasse ed il tipo era uno slob. Era grasso del pollo della sgocciolatura fuori del suo mento e fuori delle sue barrette sulla sua camicia. Ci era una destra scura di figura del teardrop fra sua Pecs. Era crescente e spargentesi in una macchia impressionante. Ma il etiquette della barra-stanza migliore non li lascia linger su una tal vista ed il tipo ha interferito Reacher che staring.
"chi che guardate?" ha detto.
Era minimo detto ed aggressivamente, ma Reacher lo ha ignorato.
"chi che guardate?" il tipo ha detto ancora.
L'esperienza del Reacher era, la dicono una volta, forse niente di che va accadere. Ma la dicono due volte, allora si sono disturbati sul senso. Il problema fondamentale è, prende una mancanza di risposta come prova che siete preoccupati. Che stanno vincendo. Ma allora, non li lasceranno rispondere a, in ogni modo.
"che lo guardate?" il tipo ha detto.
"no," Reacher ha risposto a.
"non state guardandolo, ragazzo," il tipo detto.
Il senso ha detto Reacher fatto ragazzo pensa che sia forse un caporeparto in un laminatoio del legname o in un funzionamento del cotone. Che cosa lavoro del muscolo che è stato fatto intorno a Lubbock. Un certo genere di commercio tradizionale ha passato giù attraverso le generazioni. Certamente la spola di parola non è venuto mai alla sua mente. Ma allora era relativamente nuovo al Texas.
"non sguardo me," il tipo detto.
Reacher ha girato la sua testa e lo ha guardato. Non realmente contrapporrsi al tipo. Per graduarlo appena secondo la misura in su. La vita è infinito capace delle sorprese, in modo da ha conosciuto un giorno che verrebbe faccia a faccia con il suo uguale fisico. Con qualcuno che potrebbe preoccuparlo. Ma ha osservato e che visto che questo non era il giorno. Così appena ha sorriso ed osservato via ancora.
Allora il tipo jabbed lui con la sua barretta.
"vi ho detto di non guardarlo," ha detto e jabbed.
Era un indice carnoso ed è stato coperto in grasso. Ha lasciato un contrassegno definito sulla camicia del Reacher.
"non faccia quello," Reacher detto.
Il tipo jabbed ancora.
"o che cosa?" ha detto. "desiderate fare qualcosa da esso?"
Reacher ha osservato giù. Ora ci erano due contrassegni. Il buy jabbed ancora. Tre jabs, tre contrassegni. Reacher ha premuto i suoi denti. Che cosa erano tre contrassegni grassi su una camicia? Ha iniziato un conteggio lento a dieci. Allora il tipo jabbed ancora, prima che persino raggiungesse otto.
"sordi?" Reacher ha detto. "vi ho detto di non fare quello."
"desiderate fargli qualcosa?"
"no," Reacher ha detto. "realmente non. Li desidero appena smettere di farlo, sono tutto."
Il tipo ha sorriso. "allora siete una parte giallo-gonfiata di merda."
"qualunque," Reacher ha detto. "conservazione giusta le vostre mani fuori di me."
"o che cosa? Che cosa sono voi che andate fare?"
Reacher ha ricominciato il suo conteggio. Otto, nove.
"desiderate prendere questa parte esterna?" il tipo ha chiesto.
Dieci.
"tocchilo ancora e scoprirete," Reacher detto. "li ho avvertiti quattro volte."
Il tipo ha fatto una pausa un secondo. Allora, naturalmente, è andato ancora per esso. Reacher ha interferito la barretta sul senso dentro e la ha schioccata alla prima articolazione. Appena piegato esso verso l'alto come stava girando una maniglia del portello. Allora perché è stato irritato si è appoggiato a in avanti e headbutted il tipo in pieno nella faccia. Era un movimento regolare, bene-trasportato, ma è stato receduto forse alla metà di che cosa potrebbe essere. Nessuna necessità di mettere il tipo in un coma, oltre quattro contrassegni di grasso su una camicia. Ha spostato un passo per dare all'uomo la stanza cadere ed ha sostenuto nella donna sulla sua destra.
"scusilo, ma'am," ha detto.
La donna ha annuito col capo vago, disoriented dal rumore, concentrantesi sulla sua bevanda, ignara di che cosa stava accadendo. Il tipo grande si è battuto silenziosamente sui floorboards e Reacher ha usato la suola del suo pattino per rotolarlo a metà sulla sua parte anteriore. Allora nudged lui sotto il mento con la sua punta per tirare la sua parte posteriore della testa e per raddrizzare le sue vie respiratorie. La posizione di recupero, paramedics le denomina. Li arresta che vi soffocate mentre siete fuori.
_ allora lui pag per suo bevanda e cammin di nuovo suo motel... Naturalmente, questa scena mostra appena che una lotta ed esso tranquillamente crescenti mostra un hero che ha la capacità di prendere una lotta ad una conclusione rapida. State andando dovere usare un metodo un po'differente se fate parecchia coinvolgere gente e se avete una lotta veloce e furious con due aggressors uniformemente abbinati. Ma il principio è lo stesso.
Non lasci il lettore guardare la lotta da una distanza. Entrili nella pelle del carattere principale, privy ai suoi pensieri ed alle sue emozioni. Lasci i lettori ritenere l'effetto dei pugni e dei piedi; lascili avvertire l'adrenalina (o irritazione, secondo il livello del provocation). Allora le vostre scene di lotta imballeranno il genere di punzone che desiderate.
(c) copyright Marg McAlister
Marg McAlister ha pubblicato gli articoli dello scomparto, le storia corte, i libri per i bambini, i ezines, il materiale promozionale, le lettere di vendite ed il soddisfare di fotoricettore. Ha scritto 5 corsi di formazione di distanza su scrittura ed il suo aiuto in linea per i produttori è popolare dappertutto. Firmi in su per il tipsheet dei suoi produttori normali a http://www.writing4success.com/
Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster prendi il Codice Html
Aggiungi questo articolo al tuo sito ora!
Webmaster invia i tuoi Articoli
Nessuna registrazione richiesta. Compila il form e i tuoi articoli sono nella Directory di Messaggiamo.Com
