Voci in vostra testa
State lottando con il dialogo della vostra storia?
In caso affermativo, non siete soli. Il dialogo è duro
per molti produttori. Fortunatamente, imparando ascoltare,
potete rendere il vostro dialogo fictional molto più forte.
Così lascili cominciano guardando uno scambio rapido di
dialogo, da una storia che corta sto lavorando sopra.
Lei occhi infine ha venuto a contatto di mine. i?This non
è di destra, Neil. Lo avete ritenuto fuori là. Lo
conosco?
Ho annuito col capo. ?But è galleggiante libero.
Non aderisce all'acqua e realmente non è una parte del
carro armato. E non ci è corpo. Uno spirito circonda
appena il luogo?
cerchio rotto?A? ha detto considerevolmente. ?Pieces
missing.death. Qualcuno è morto fuori là?
?So state dicendo che questo è un omicidio??
che ?Maybe. Non sappia. Nessun corpo. Ma il
diabolico... lo spirito scuro. È ancora là?
Avevo imparato nel corso degli anni che Kathy potrebbe essere
errato circa gli eventi e la sincronizzazione, ma raramente circa le
sensibilità. A lei, la malvagità abbiamo ritenuto la morte
significata.
?Look? ho detto al suo?We'll mai non conosco che cosa è
accaduto fuori là. Dico che trasmettiamo appena lo spirito via
ed andiamo a casa?
Ha agitato la sua testa. il?It ora non leave.not, in ogni
modo. Non è depositato?
Anche se voi state entrando nella storia in qualche luogo nella
metà, senza realmente conoscere i caratteri, voi ancora ottenga
un?feel? per ciascuno di loro semplicemente leggendo questo
passaggio corto del dialogo. Un carattere è più analitico,
provando ad avere il significato di che cosa hanno visto.
L'altro conta principalmente sulla sensibilità e sul instinct,
adottanti un metodo più diretto alla situazione. Due individui
distinti.
Ma la domanda è?How noi conosce questo?? Certamente ci è
un po'di descrizione qui, ma non molta. La maggior parte di che
cosa li conosciamo imparano dalle parola. E non sto parlando
delle informazioni qui. Invece, sto riferendosi al senso che
questi caratteri parlano. Per esempio, avviso come il carattere
analitico parla nelle frasi complete, nei più grandi concetti.
La donna, d'altra parte, parla nei bursts corti, usando le frasi
ed i frammenti fermati. Ciascuno di questi modelli di discorso
si riferisce direttamente ai caratteri e chi sono.
La gente è unica nelle loro caratteristiche fisiche, il senso
che si vestono e come osservano il mondo. Usiamo queste cose per
verniciare i ritratti della gente nel romanzo ed in nonfiction.
Ma è importante ricordarsi di che la gente inoltre parla nei
sensi unici. E quei modelli di discorso dicono ai lettori
altrettanto molto circa quella persona come niente altro che
scriviate. Infatti, un metodo unico di discorso genera spesso un
ritratto più profondo. I lettori realmente sentono la
persona, così come vedere la vostra descrizione visiva. E
quello può essere un attrezzo potente.
Per realizzare questo, l'inizio che ascolta la gente di senso
parla, prestando particolare attenzione ad alcune di seguenti funzioni
di discorso.
1. La gente di Wordiness?Some userà molte parole, in
molte frasi lunghe. Altri (come il nostro carattere qui sopra)
possono parlare nei bursts e nei frammenti corti. Ciò può dire
ai lettori mólto circa il metodo del carattere a vita. Può
persino suggerire ad una certa specie dell'ordine del giorno.
Wordiness, per esempio, può essere attrezzo per l'evasione,
aiutante la persona evita di rispondere ad una domanda.
2. Tempo?People parla lentamente o all'alta velocità ed
ancora, quello è un indizio a chi sono ed a come vivono le loro vite.
Ascolti il tempo nel discorso. Aspetti di sentire le
pause, particolarmente quelle che potrebbero provenire dall'avvertenza
o dalla mancanza per di risposta. Il tasso a cui una persona
offre le parole può essere un attrezzo character-building grande.
3. Slang?People ed i caratteri useranno spesso lo slang,
aiutante i lettori determinano la loro età, priorità bassa
economica, origine etnica e carriera. Ricordisi di che una
parola semplice di slang parla i volumi di una persona.
Assicurisi che è dicendo a lettori a che cosa le desiderate
conoscere.
4. La persona vocale di Habits?One può sempre chiaro la
sua gola prima di parlare. Un altro possono overuse una
determinata parola o frase. Un altro hanno potuto essere
liberali con i suoni corti, come?uh.? Ciascuno di questi
identifica la persona per i lettori e quando vedono ancora him/her,
possono immediatamente afferrare quel carattere unico. E quel
gli aiuti mantengono muoversi di storia.
Un'esercitazione molto utile per il dialogo di sviluppo deve
usare i vostri amici, parenti e conoscenze. Prenda una linea del
dialogo da una storia corta o di una citazione da un articolo che di
nonfiction state lavorando sopra. Allora immagini ciascuno dei
vostri amici che dicono quella linea. Come il vostro amico
migliore la dicono? La vostra madre? La vostra sporgenza?
Dovreste potere sentire le differenze appena immaginando come
altri affronterebbero una linea particolare del dialogo.
Una volta che avete saldamente quello nella vostra mente,
scrittura esercitantesi esso in modo che suoni differente ai lettori
con ogni nuovo altoparlante. Presto troverete vostro migliorare
di abilità di dialogo (ed il vostro orecchio per discorso).
Il più bene di fortuna con tutta la vostra scrittura.
?2005 da Mike Foley
Circa L'Autore
Il microfono Foley è redattore dello scomparto e
dell'autore mercantili di sogno di più di 700 storia ed articoli
pubblicati. Inoltre insegna la scrittura di nonfiction e di
romanzo nel programma di estensione alla UC-Riva del fiume. Dal
1986, il microfono ha funzionato il servizio di revisione
critique/editing del produttore, i centinaia d'assistenza dei
produttori d'aspirazione migliorano i loro progetti di nonfiction e di
romanzo.
Per le informazioni sulla valutazione del microfono o sui
servizi istruire, visiti il suo Web site:
http://www.writers-review.com/
mike@writers-review.com
Questo articolo è stato inviato il 18 agosto 2005
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Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
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