Polychords ed il improviser di jazz: come esercitarsi & applicare nei polychords a improv
Nel mondo di musica, molti improvisers di jazz e compositori classici finalmente si avventurano in poli-armonia d'esplorazione all'interno della loro rispettiva forma di arte. La poli armonia è il sondaggio simultaneo di più di un concetto armonico. La preponderanza con poli-armonia ha cominciato - Th 19 - i ventesimi secoli in anticipo tardi con i compositori classici come Stravinsky e Debussy. Circa sessanta anni più successivamente, musicisti di jazz come John Coltrane e Richie Bierach hanno compreso tali idee nella loro musica. I benefici dell'apprendimento delle poli-corde aumenteranno il repertorio del improviser dei concetti armonici. Così possono generare le coloriture armoniche che possono influenzare la prospettiva dell'ascoltatore. Questo articolo metterà a fuoco su quanto può esercitarsi ed incorporare una volta nei polychords tertian nei loro stili riguardanti l'improvvisazione. Molti degli esempi e dei riferimenti all'interno di questo articolo useranno la settima corda e la triade. Uno se esplori altre armonie tertian quali i ninths, i elevenths e tutte le altre simili formulazioni.
L'armonia Tertian è armonia che spazia le relative note un terzo un la parte da altre note. Ulteriormente, l'armonia tertian comprende l'inversione armonica dei terzi. Prima che uno cominci la loro esplorazione nelle poli-corde, una dovrebbe avere una conoscenza di con armonia tertian nei relativi termini più semplici delle inversioni ed attraverso alcuni modelli applicati. Da questa comprensione dell'armonia tertian attraverso le inversioni ed i modelli e dopo che uno ha compiuto o, nei minimo, ritiene comodo con dell'armonia tertian, una dovrebbe allora tentare di unire più di una corda.
Il primo punto in ploychords tertian di guadagno di comprensione è di scrivere le triadi e le settime corde ad un modo formulaic. Per esempio, cominci scrivendo ad ogni corda principale un secondo importante a parte (cioè Cmaj-Dmaj, Ebmaj-Fmaj, ecc.) dopo la scrittura delle queste serie di corde, scrivono le triadi che sono terzo diverso secondario. Per esempio: Ebmaj-Gbmaj, Amaj-Cmaj e tutte le altre simili progressioni. Mentre uno può vedere dai due esempi precedenti, uno dovrebbe continuare questo processo fino a che uno non abbia esaurito tutte le permutazioni della progressione di triade. Ad un simile modo, uno dovrebbe continuare questa esercitazione di scrittura con le settime corde. Lo scopo a questa esercitazione di scrittura è affinchè il musicista/compositore sviluppi un collegamento visivo ed intellettuale ai concetti che utilizzeranno ambiente musicale aperto/libero.
Per continuare con questo processo dell'apprendimento dei polychords tertian, il punto seguente, dopo che si ha imparato a memoria ed ha memorizzato le permutazioni, è di applicare la loro comprensione di poli corde ad una regolazione di improvvisazione. Prima che uno cominci ad improvvisare con altri musicisti, si dovrebbe improvvisare da solo. Ciò si renderà familiare ai polychords senza il sussidio dei materiali scritti. Uno dovrebbe sforzarsi, durante questa fase, improvvisare con i polychords senza molto pensiero. Altre permutazioni su questa fase comprendono l'improvvisazione all'interno di una regolazione armonica rigorosa. Per esempio, si può improvvisare sulle corde che sono un terzo diverso secondario. Similmente, si può improvvisare su una serie di polychords.
Nell'ultima fase dello sviluppo, uno dovrebbe effettuare con altri musicisti ed osservare come i polychords interessano l'altro gioco dei musicisti e la sua prestazione. Durante questa fase, una dovrebbe applicare la loro conoscenza di polychord verso i campioni di jazz, le arie modali, o i campioni atonali. Ogni forma di campione di jazz offre le relative proprie ricompense e sfide. dovuto i pro - e - il contro di ogni forma di campione, il risultato notevolmente differirà. Oltre che l'effettuazione dei campioni di jazz, uno dovrebbe tentare genera la loro composizione originale con i polychords. Ancora, uno dovrebbe tentare re-di armonizzare un campione di jazz con la loro nuova comprensione dei polychords.
Alla fine, questo articolo ha messo a fuoco soprattutto sulla pratica e corde e sulle triadi di applicazione sulle settime in un ambiente polychordal. Uno può avventurarsi nelle più grandi armonie tertian o in altre formulazioni armoniche, quali segundel, quartal, il quintale e tutte le altre simili formulazioni. Durante la sua impresa in altre formulazioni tertian o non-tertian, una dovrebbe osservare i polychords di effetto per avere sulle sue ed altre prestazioni. Come ricordo alla sua pratica dei polychords, affinchè uno riesca ai polychords, uno dovrebbe rimanere diligente nella loro pratica ed applicazione dei polychords tertian. Il processo dell'apprendimento dei polychords può essere noioso, ma a lungo termine, le ricompense sono maggiori dell'non imparando questo concetto armonico. Nell'articolo seguente sui polychords, le progressioni di polychord e la relativa applicazione a composizione saranno discusse.
Circa l'autore:
Andrew Hanna è il CEO & il responsabile di produzione di attuale produzioni attuali di Productions, Inc. è un concerto principale di Philadelphia e un'azienda di produzione teatrale. Andrew Hanna ha 20 anni di esperienza della composizione e 16 anni di esperienza di prestazione. Le sue composizioni variano dai duetti alle grandi produzioni teatrali quali il mio giornale, il Requiem per il Now e le profezie della guerra. Il Web site attuale di produzioni è: http://www.AtHandProductions.com
Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
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