Storia e sensibilità
Molte storia sono un viaggio di ritenere per i pubblici della storia. Mentre i caratteri sormontano o attraversano i vari ostacoli ottenere che cosa desiderano, attraversano le fasi della sensibilità ed i lettori che identificano con questi caratteri o sono investiti in che cosa accade loro, ripartiscono queste sensibilità.
Ciò rende una storia differente che la vita reale, dove molta gente lotta per accedere alle loro sensibilità allineare, avvertire un'esigenza prendere le droghe al muto o controllare le loro sensibilità, o ritiene incapace esprimere o avvertire le sensibilità.
Alcuni produttori lottano con la scrittura circa le sensibilità perché tendono ad essere premurosi e riflettenti, attendenti fino dopo ad un'esperienza per procedere le loro sensibilità. I produttori che si occupano delle loro sensibilità con la riflessione detached contribuiscono a generare i caratteri di storia che si occupano delle loro sensibilità con la riflessione detached, spesso fuori-fase e da vista dei pubblici della storia. Il pubblico della storia ottiene un rapporto obiettivo circa le sensibilità del carattere, ma non ottiene ripartire quelle sensibilità nella loro forma più immediata e più potente.
Il modo molto creativo che aiuta il combustibile che storytelling, la riflessione premurosa e una capacità prevedere la creazione di un mondo di storia, si presta a storytelling essendo un processo obiettivo (guardi il film in vostra testa ed annoti i particolari). La presa per alcuni produttori è che quando disegnano sulle loro proprie esperienze da vita per generare i ritratti obiettivi dei caratteri, avvertono soggettivamente questi ritratti obiettivi. Pensi a questo nel contesto di qualcun'altro i film domestici. A voi che l'accumulazione degli alambicchi di una vacanza dell'Hawai potrebbe includere alcuni colpi grandi delle spiagge ma, poiché non siete su loro, così di che cosa? Ma, ai creatori di questi film domestici, ogni immagine li aiuta a relive, re-ritiene, l'esperienza.
È il lavoro dello storyteller aiutare la sua esperienza dei pubblici che tira in Hawai, che cosa ritiene come e suggerire a storia-come scopo ad essere su quella spiaggia (quella qualcosa è necessitante risoluzione e l'adempimento).
Non sto suggerendo che ci non è un posto e uno scopo per scrittura obiettiva. Hemmingway, per esempio, sembra scrivere ad un modo obiettivo, ma è sempre diretto ed immediato circa la generazione del subtext per che cosa l'azione di una storia significa, sia ad un carattere che ai pubblici della storia.
Le sensibilità di scrittura che collegano con le azioni e suggeriscono uno scopo drammatico è un'abilità che alcuni produttori devono studiare ed imparare.
Circa l'autore:
La fattura Johnson è autore di una storia è un responsabile di promessa(http://www.storyispromise) e di ufficio dei produttori di Willamette (http://www.willamettewriters.com).
Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
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