L'interlinea dello screenplay allinea - un elemento importante di screenwriting
Sommario Dell'Articolo:
Nel corso degli anni, ho trovato che i nuovi screenwriters hanno frequentemente i confusions e misunderstandings sul senso adeguato scrivere le linee dell'interlinea, anche conosciute come le intestazioni matrici di scena. Questo articolo riguarda i principi fondamentali delle linee dell'interlinea dello screenplay accettate industria di scrittura.
Punte Sulle Linee Dell'Interlinea
Intestazioni di scena o linee dell'interlinea, mentre sono denominate comunemente, è una convenzione ampiamente accettata di?spec? o scena del?master? forma dello screenplay. Nel corso degli anni, ho trovato che i nuovi produttori hanno frequentemente i confusions e misunderstandings sull'oggetto, malgrado la lettura un libro di base o dei due sulle funzioni del mestiere di screenwriting. Quindi, il motivo per questo articolo.
Sempre il?where? o?when? dei vostri cambiamenti di storia, è previsto che riorientiate il lettore quanto a posizione ed all'ora con una nuova linea dell'interlinea. Una linea dell'interlinea si compone di tre parti:
1) INTERNO. o interno.
È una scena interna o esterna?
2) DOVE
L'ubicazione fisica o il nome dell'insieme in cui l'azione della scena avviene.
3) ORA
Solitamente semplicemente GIORNO o NOTTE.
Esempi:
INTERNO. BARRA E GRIGLIA DEL JOE? NOTTE
Interno. PILASTRO DELLA SANTA MONICA? GIORNO
Se una scena è INTERNA o l'interno è ad un certo parente di grado. Nella verità, alcune delle vostre scene INTERNE possono essere sparate all'aperto ed alcune delle vostre scene dell'interno sparate all'interno contro uno schermo blu. Per semplicità e consistenza, suggerisco quello se l'azione avviene in qualcosa (una costruzione, un automobile, una nave spaziale, ecc.) identifichi la scena INTERNA. Se la scena avviene all'aperto e non in qualcosa, identifichila interno.
Generalmente è considerato povera forma per usare INTERNO/ESTERNO in associazione in una linea dell'interlinea. Se l'azione di una scena sposta da INTERNO all'interno, o dall'interno ad INTERNO, scriva una nuova linea dell'interlinea. Se vi trovate in una situazione dove siete velocemente inter-taglio fra una posizione dell'interno ed INTERNE, le probabilità sono voi stanno usurpando il lavoro del direttore da writing HOW la vostra storia dovrebbe essere filmato piuttosto che semplicemente dicendo alla vostra storia ad un modo costringente.
Le posizioni di scena dovrebbero essere specifiche e descrittive. ?INT. RISTORANTE?, è una povera linea dell'interlinea in quanto è nè abbastanza specifica, nè abbastanza descrittivo. Linea posizioni dell'interlinea come, INTERNO. GIUNTO CINESE DEL CHOW DEL WANG? o?INT. DINER GRASSO DEL CUCCHIAIO DEL ED GRANDE?, stanno essendo sia descrittivi che specifici, molto più visivi nell'effetto che hanno sul lettore.
Sia costante nella vostra descrizione delle posizioni di scena. Una volta che avete identificato una posizione come BARRA del JOE E COCETE, non dovrebbe più successivamente mutate nel RISTORANTE del JOE ed allora, NELLA BARRA E NELLA GRIGLIA sull'OTTAVA VIA. Dopo che il vostro screenplay sia venduto, sarà suddiviso entro posizione e tempo (giorno o notte) per il preventivo e gli scopi di programmazione. (ovviamente, è molto più efficiente da sparare tutte le scene che avvengono nella stessa posizione allo stesso tempo.) Sia gentile ai vostri lettori dalle posizioni identificanti di scena in un modo costante.
Eviti di presentare le informazioni estranee nelle vostre linee dell'interlinea. (PILASTRO ESTERNO DELLA SANTA MONICA? 1912 - PIOGGIA VERSANTESI? Il GIORNO) si ricorda di che i pubblici non vedranno mai le vostre linee dell'interlinea. Se è importante e non manifesto, che sta versando la pioggia e l'anno è 1912, trovi un senso presentare quelle informazioni via azione o il dialogo in un senso filmable.
Mantenga la vostra linea estensioni dell'interlinea semplice. Novanta nove per cento del tempo?DAY? o?NIGHT? basterà. E ricorderei ancora ai produttori che il won'tl dei pubblici vede mai le vostre linee dell'interlinea. So di nessun buon motivo indicare che l'azione è successiva usando?CONTINUOUS? come linea estensione dell'interlinea. Se l'azione è?continuous? dovrebbe essere manifesta.
Sono alcuni produttori cari molto buoni non-conventional nella loro manipolazione delle linee dell'interlinea? Scommettevate! Ma tenga presente come nuovo produttore, se seguite le convenzioni generalmente accettate della forma dello screenplay e formattate, voi sono probabile molto distract il lettore dal racconto che cercate di dire a.
Copyright (c) Lynne 2004 Pembroke e Jim Kalergis, Coverscript.com
Lynne Pembroke e Jim Kalergis
Coverscript.com
URL: http://www.coverscript.com
Circa l'autore:
Circa gli autori:
Lynne Pembroke è un autore, un poet, uno screenwriter e un proprietario pubblicati di Coverscript.com, con in 18 anni di esperienza di analisi dello screenplay e screenwriting che aiuta i diversi produttori, i concorsi screenwriting, gli agenti, gli studi, i produttori e le aziende consultantesi dello scritto. I servizi includono lo screenplay, scritto della TV ed analisi di trattamento, scrivere per conto d'altri, riscrivere ed adattamento del romanzo a screenplay. Jim Kalergis è uno screenwriter lavorante. Particolari di chiamata http://www.coverscript.comfor.
Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster prendi il Codice Html
Aggiungi questo articolo al tuo sito ora!
Webmaster invia i tuoi Articoli
Nessuna registrazione richiesta. Compila il form e i tuoi articoli sono nella Directory di Messaggiamo.Com
