उपन्यास पटकथा के लिए: अनुकूलन की चुनौतियों
लेख सारांश: कुछ बुनियादी जब पटकथा रूप में एक उपन्यास अनुकूल कदम. [[* बी.आर. *] [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] अनुकूलन 101 * बी.आर. *] [* बी.आर. *] विश्वास के साथ भरी , तुम बस के अधिकार खरीद की जांच पर हस्ताक्षर किए है पटकथा के रूप में जॉन डो शानदार है, लेकिन अल्पज्ञात उपन्यास, मोन्रोविया के लॉरेंस, अनुकूलन. अचानक, दहशत सेट "अंदर मैं सोच क्या थी? कैसे शैतान मुझे एक 110 के लिए इस 400 पृष्ठ का उपन्यास बदलने जा रहा हूँ पृष्ठ पटकथा? "[*] [बी.आर. *] * जवाब है:" एक ही तरह से आप एक हुंडई में छह हाथियों परिवहन बी.आर.. सामने की सीट में तीन और तीन पीठ में! "[* बी.आर. *] [* बी.आर. *] पुराने और बहुत बुरा अलग चुटकुले, कैसे एक दस डाल करता है कहानी का एक गैलन सुराही [? * बी.आर. *] [* बी.आर. *] इस अनुच्छेद में, हम इस चुनौती पर एक नज़र रखना और कुछ अन्य लोगों हूँ कि एक लेखक मुठभेड़ सकता है, जब पटकथा में एक उपन्यास ज्यादा अनुकूल ढालने में गैलन फार्म [. बी.आर. * *] [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] चुनौती नंबर एक - LENGTH [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] शायद ही 120 से अधिक पन्नों पटकथाओं चलाते हैं. एक पटकथा में से एक पृष्ठ ढूँढ़ फिल्म, एक 120 में से एक मिनट पृष्ठ पटकथा बराबरी में तब्दील हो एक दो घंटे की फिल्म. इतना कि अब से और प्रदर्शकों को दिखा रहा है, जो छह कम से अनुवाद ताज़गी स्टैंड पर 5.99 डॉलर में बेचा पॉपकॉर्न प्रतिशत बक्से खो देते हैं. यह अपने स्रोत सामग्री के लेखक ली 400 पृष्ठों की कहानी बताने के लिए. तुम्हें कैसे 110 पन्नों, आज उद्योग के मानकों के द्वारा एक पटकथा के लिए आदर्श लंबाई [? * बी.आर. में एक ही कहानी बता सकता *] [* बी.आर. *] और इस सवाल का जवाब कोई मज़ाक नहीं है. तुम " नहीं कर सकता! कोशिश करो! भी मत "[*] [* बी.आर. *] के बजाय, के लिए सार और कहानी की आत्मा पर कब्जा देखो बी.आर.. माध्यम से निर्धारित लाइन और प्रमुख उप कहानी का कथानक और दूषित और सब कुछ कटौती. [ * बी.आर. *] [* * बी.आर. तक] "के माध्यम से लाइन" मेरा मतलब है, नायक विश्व स्वास्थ्य संगठन () लक्ष्य क्या (चाहता है), और विरोधी संगठन () या जो (कुछ अन्य बल) उसे या उसके विरोध करता है? यह एक प्रश्न के रूप में के माध्यम से मुद्रा रेखा से मदद मिलती है. [* * बी.आर.] [* बी.आर. *] "क्या डोरोथी उसे रास्ता खोज वापस बुराई दुष्ट है पश्चिम उसे रोकने के प्रयासों के बावजूद चुड़ैल कान्सास को? "[*] [* बी.आर. *] उसी की जरूरत उप प्रमुख के लिए किया जाने की साजिश. बी.आर. [* बी.आर. *] [बी.आर. * *] "क्या है डोरोथी सहयोगियों के बावजूद अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने खतरे वे अपने गठबंधन के परिणामस्वरूप चेहरा "[? * बी.आर. *] [* बी.आर. *] एक व्यावहारिक तकनीक किताब पढ़ रहा है, यह एक अलग सेट कुछ हफ्तों के लिए, और फिर देखो क्या तुम अब भी याद है के माध्यम से की है कहानी रेखा सब के बाद., अपने लक्ष्य अंश को उपन्यास का सबसे यादगार भागों में है और क्या तुम सबसे निश्चित रूप से याद है कि कसौटी मिलती है. [* बी.आर. *] [बी.आर. * *] ज्यादातर मामलों में, से सब कुछ के माध्यम से लाइन या आवश्यक नहीं प्रमुख उप साजिश के लिए जाना पड़ता है. अपने रूपरेखा या इलाज विकसित "शीट को हरा" तदनुसार. [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] चुनौती नंबर दो - आवाज़ [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] कई उपन्यासों पहले व्यक्ति में लिखा है . प्रलोभन अनुकूलन के लिए इस तरह, voiceovers टन का उपयोग करते हुए, विरोध किया जाना चाहिए. हालांकि सीमित voiceovers प्रभावी किया जा सकता है जब ठीक से किया है, याद है कि दर्शकों को प्रवेश की कीमत का भुगतान के लिए एक प्रस्ताव घड़ी (चीज़ों के बारे में जाने) तस्वीर सामग्री (आप देख सकते हैं). अगर वे एक कहानी सुनने के लिए वे अपने चाचा Elmer जो घंटे पर बर्फ के माध्यम से slogging, कठिन, दोनों तरह के रोमांच के बारे में एक घंटे के लिए पर राजा यात्रा करने के लिए और स्कूल से चले जाना चाहिए था जब वह एक बच्चा है, या शायद वे टेप पर एक किताब खरीदने चाहिए था. [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] screenwriting पुरानी कहावत, "दिखाओ, बता नहीं है!" लागू होता है और पहले से कहीं ज्यादा है जब एक अनुकूलन लेखन. [* * बी.आर.] [* * बी.आर.] [* बी.आर. *] चुनौती तीन की संख्या -- "लंबे समय से विचार" [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] अमेरिकी भारतीयों की कुछ जनजातियों एक शब्द को अपने भाइयों, जो गहरी सोच विचार के आसपास बैठे लोगों का वर्णन किया था. वस्तुतः शब्द का अनुवाद, "लंबे रोग विचार". अक्सर, उपन्यासों में नेतृत्व अक्षर इस रोग से ग्रस्त हैं. [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] "माइक उसके दिल में जानता था कि जूडिथ अच्छा नहीं था. फिर भी वह एक ऐसी उसकी लंगोटी में सरगर्मी, वह और कुछ नहीं के बारे में सोच सकता है कारण . वह डर किसी दिन वह इस जूडिथ नाम प्रलोभन दे, और उसके समर्पण निश्चित रूप से उसकी शादी के अंत के बारे में लाना होगा! "[* बी.आर. *] [बी.आर. * *] अगर सीधे अनुकूलित, पृथ्वी पर कैसे एक निर्देशक के फिल्म से ऊपर होगा सब? हम करेगा माइक वहाँ बैठी है, "लंबे समय से सोच रही". यह बहुत कम से कम कह रोमांचक नहीं है. और जैसा कि पहले उल्लेख किया है, voiceovers शायद ही सबसे अच्छा उपाय है. [*] [* बी.आर. *] जब आवश्यक जानकारी की साजिश है बी.आर. सिर्फ एक चरित्र सोच में या है आंतरिक चरित्र दुनिया में पेश किया, एक समाधान के लिए इस चरित्र एक लग बोर्ड, एक चरित्र है, जो अपने विचारों को जोर से आवाज उठाई जा सकता है देना है. या तो एक अनुकूलन उपन्यास से मौजूदा चरित्र या एक नया बनाएँ. बेशक के रूप में हमेशा की तरह, तुम संघर्ष में ऐसे संवाद है, या कोई अन्य तकनीक के माध्यम से cloaking द्वारा पीढ़ी स्पष्ट प्रदर्शनी से बचना चाहिए. और भी बेहतर, आंकड़ा एक बाहर तरीका है बाहरी दुनिया में कार्रवाई के माध्यम से है चरित्र दुविधा या आंतरिक दुनिया व्यक्त करते हैं. [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] चुनौती NUMBER चार - कहानी क्या [? * बी.आर. *] [* बी.आर. *] मार्क ट्वेन ऑकलैंड के बारे में कहते हुए उद्धृत किया है, कैलिफोर्निया वहाँ, "कोई वहाँ है, वहाँ." इसी तरह, कुछ उपन्यासों, सफल भी हैं, बहुत कहानी पर शर्म आ रहे हैं और शैली और चरित्र पर सबसे अधिक भाग के लिए निर्भर के लिए एक प्रभाव पैदा करते हैं. कुछ गद्य लेखक पर इतना अच्छा कर रहे हैं क्या वे, कि क्या उनके अकेले भाषा के चालाक कमांड में पाठक ब्याज बनाए रखने के लिए पर्याप्त है. ऐसे screenwriting में मामला. कभी नहीं है [*] [* बी.आर. *] सफलतापूर्वक एक "कोई कहानी अनुकूल बी.आर.-वहाँ पटकथा रूप से 'उपन्यास एक चुनौतीपूर्ण काम है. एक दृष्टिकोण है, कहानी 'की ओर सीधा अनुकूलन से दूर जाने पर आधारित है. " शानदार पृष्ठभूमि और एक मंच, जहां से एक स्क्रीन के रूप में शुरू करने के लिए मूल लेखक के द्वारा बनाई गई अक्षरों का प्रयोग करें कहानी. वास्तव में, अगर किसी भी कारण से एक पटकथा खुद पटकथा फार्म को उधार देने के लिए नहीं है, की ओर जाने पर विचार एक "आधारित" दृष्टिकोण, बजाय एक प्रत्यक्ष अनुकूलन के प्रयास पर [. बी.आर. * *] [बी.आर. * * बधाई]! तुम हो अब पटकथा रूप से उपन्यास आदत डाल पर एक विशेषज्ञ! अच्छी तरह से हो सकता है एक विशेषज्ञ नहीं, लेकिन उम्मीद है कि आप कैसे इस विषय के दृष्टिकोण से तुम दस मिनट पहले किया था की एक बेहतर समझ है. और अगर विषय अब भी लगता है बहुत कठिन है, तुम हमेशा हमारे वेब पृष्ठ पर उल्लिखित http://www.coverscript.com/adaptation.html पेशेवर के रूप में मदद मिल [सकता बी.आर. * *] [* बी.आर. *] [* बी.आर. कॉपीराइट *?] 2004 Lynne Pembroke और जिम Kalergis, Coverscript.com [* बी.आर. *] [* बी.आर. *] Lynne Pembroke और जिम Kalergis [* बी.आर. *] Coverscript.com [* बी.आर. *] यूआरएल: http://www.coverscript.com [*] [* बी.आर. * बी.आर. *] [* बी.आर. *] लेखक के बारे में: [* बी.आर. *] Lynne Pembroke एक लेखक, कवि है, चलचित्र के कथानक लिखनेवाला और Coverscript.com के मालिक screenwriting और पटकथा लेखकों व्यक्तिगत विश्लेषण में मदद करने का अनुभव पर 18 साल के साथ, screenwriting प्रतियोगिताओं, एजेंटों, स्टूडियो, निर्माता और पटकथा परामर्श कंपनियों. सेवाएं पटकथा, टीवी स्क्रिप्ट और उपचार विश्लेषण, ghostwriting, नए सिरे से लिखना और उपन्यास की पटकथा के लिए अनुकूलन शामिल हैं. जिम Kalergis एक काम की कला में अनुभवी चलचित्र के कथानक लिखनेवाला है
Article Source: Messaggiamo.Com
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