Votre scène de combat emballe-t-elle un poinçon ?
Il y a bien longtemps, les directeurs de film ont maîtrisé la technique de créer une scène persuasive de combat. Les corps se brisent aux chaises de plancher. sont... les visionneuses retournées sont traités aux plans rapprochés de terrifié ou les visages furieux... et les poinçons jetés sont assez pour nous faire la crispation et ferment nos yeux. (pas plus de ces poinçons chichiteux qui n'ont dupé personne dans les films tôt - angles d'appareil-photo sneaky pour cacher le fait que le poing n'a pas vraiment relié ; les sons mats forts pour suggérer un poinçon de coup de grâce quand quiconque pourrait le voir ne frapperaient pas un moucheron hors de son chemin de vol.)
Des mordus du cinéma sont traités aux angles d'appareil-photo multiples et aux effets sains sophistiqués. Nous nous sentons comme si nous avons raison au milieu de ce combat.
Les auteurs l'ont beaucoup plus dur. Comment pouvez-vous jeter le lecteur au milieu de la scène et sentir chaque poinçon ? Comment pouvez vous montrer l'action sans tomber dans le piège de ressembler à d'un gosse d'école détaillant avec enthousiasme un combat, poinçon par le poinçon ; coup-de-pied par coup-de-pied ?
Il y a juste deux choses à maintenir dans l'esprit. Rappelez-vous que vous êtes un auteur, pas un chorégraphe.
Emballez vos combats avec le poinçon ÉMOTIF. Voilà. Si simple - pourtant si efficace.
Queest-ce qu'un chorégraphe fait ? Projette une série de mouvements, point par point. He/she enseigne les personnes effectuant les mouvements comment exécuter chacun, et puis comment les remonter dans une routine douce.
Trop de scènes de combat en livres ressemblent au cahier d'un chorégraphe. Vous verrez quelque chose comme ceci :
Briggs a planté un crochet droit sur le menton de Smith. L'autre homme a tournoyé vers l'arrière, sa autorotation de bras. Briggs a continué son avantage, respirant dur. Dans la succession rapide il a débarqué plusieurs plus de poinçons sur le corps de Smith.
Smith est tombé à la terre et a roulé loin. "bâtard!" il a grogné, et roulé encore pour éviter un coup-de-pied bien-visé de Briggs. Félin, il a sauté à ses pieds et a entouré Briggs, ne prenant pas ses yeux outre de son nemesis.
"avancé!" Briggs taunted, dardant dedans pour débarquer un autre poinçon se penchant alors soutiennent de l'extension. "est que le meilleur que vous pouvez faire?" Il feinted et a ri.
Fâché, Smith attaqué. Briggs dansé en arrière et autour de Smith, et dans deux mouvements habiles l'a eu sur la terre, un bras vers le haut derrière le sien en arrière.
"a eu assez?" il a haleté. Il y a ainsi beaucoup de choses mal avec la scène ci-dessus qu'il est difficile de savoir où commencer. En bref : Nous n'avons aucune idée qui le caractère de point de vue est. Nous semblons regarder dessus d'une distance. Cela signifie qu'il y a participation émotive très petite du lecteur. Pour faire participer vraiment votre lecteur, faites tout que vous pouvez vous assurer il ou elle 'est devenue le caractère de point de vue. S'il obtient le mal, fait ainsi le lecteur. S'il perd... ainsi fait le lecteur.
L'auteur "dit" plutôt que de montre. A a fait ce alors B a fait qu'ainsi A a fait ceci dans la réponse et B continué avec ceci... étant ennuyeux ! (pouvez vous voir le chorégraphe au travail ?)
L'auteur emploie les noms des caractères beaucoup : "Smith" et "Briggs". Ceci tend à ajouter la distance aussi. Le problème est que les deux caractères sont des hommes, ainsi utilisation constante d'"lui", tout en pas aussi distançant, peut être embrouillant. Il est plus facile d'éviter ces problèmes si vous êtes profondément dans le point de vue d'un des caractères.
L'extrait est rempli de vieilles expressions fatiguées comme "dans la succession rapide qu'il a débarqué deux poinçons supplémentaires" ; "un coup-de-pied bien-visé" ; "félin, il a sauté à ses pieds" ; "dans deux mouvements habiles". Expressions comme ceci économiser l'auteur d'effectuer beaucoup de travail - ils tombent la langue tellement facilement parce qu'ils ont été autour pour si long. Comment est-ce que vous évitez ces pièges et écrivez une scène de combat qui fonctionne ?
Vous oubliez (pour la plupart) les poinçons physiques et ajoutez le poinçon émotif. Entrez profondément dans le point de vue d'un des caractères - de préférence le caractère principal ; celui que le lecteur identifie vraiment avec. De cette façon, lecteurs regardent dehors par les yeux de ce caractère. Ils veulent désespérément qu'il gagne ; ils sentent chaque poinçon. Par conséquent, il y a investissement beaucoup plus émotif dans les résultats du combat.
La plupart des auteurs semblent estimer que des scènes de combat doivent être remplies de mouvement rapide, grognements et gémissements et épithètes criées pour télégraphier l'action. Ils estiment que si vous cessez de dire au lecteur ce qui continue dans la tête du caractère principal, ceci ralentit des choses avalent trop.
Ce certainement peut être le cas... mais dans les mains d'un auteur habile, constructions de tension réellement quand l'action est ralentie. Vous devez vous rappeler que la temps-sur-le-page n'est pas identique que le temps réel. Puisque vous ne pouvez pas réellement montrer au lecteur ce qui continue en temps réel comme vous pouvez dans un film, vous devez compenser en passant une certaine heure dans l'esprit du caractère principal. Montrez-nous les pensées du caractère. Montrez-nous les émotions du caractère. Aidez-nous "à sentir" notre manière dans le combat.
La manière la plus facile de montrer comment ceci fonctionne est d'employer un exemple d'un livre édité. Voici une scène de combat de l'ÉCHO BRÛLANT par Lee Child (pression de coq nain, 2001). Le héros, Jack Reacher, essais pour éviter le combat... et les constructions de tension admirablement jusqu'à ce qu'il soit obligatoire dans une confrontation.
Le type portait une chemise blanche de réservoir-dessus et il mangeait des ailes de poulet. Les ailes étaient graisseuses et le type était un slob. Il était graisse de poulet d'égoutture outre de son menton et outre de ses doigts sur sa chemise. Il y avait un juste foncé de forme de larme entre son Pecs. Il était accroissant et écartant dans une tache impressionnante. Mais la meilleure étiquette de barre-pièce ne vous laisse pas vous attarder sur une telle vue, et le type a attrapé Reacher regardant fixement.
"qui vous regardant?" il a dit.
Il était ledit bas et agressivement, mais Reacher l'a ignoré.
"qui vous regardant?" le type dit encore.
L'expérience de Reacher était, ils la disent une fois, peut-être rien allant se produire. Mais ils la disent deux fois, ont alors préoccupé sur le chemin. Le problème fondamental est, ils prennent un manque de réponse comme évidence que vous êtes inquiété. Qu'ils gagnent. Mais puis, ils ne vous laisseront pas répondre, quoi qu'il en soit.
"vous me regardant?" le type dit.
"non," Reacher répondu.
"vous ne me regardez pas, garçon," le type dit.
La manière qu'il a dite Reacher fait par garçon pensent qu'il était peut-être un agent de maîtrise dans un moulin de bois de charpente ou une opération de coton. Quelque travail de muscle ait été effectué autour de Lubbock. Un certain genre de commerce traditionnel a passé vers le bas par les générations. Certainement la cannette de fil de mot n'est jamais venue à son esprit. Mais alors il était relativement nouveau au Texas.
"pas vous regard à moi," le type dit.
Reacher a tourné sa tête et l'a regardé. Pas vraiment pour contrarier le type. Pour le classer juste vers le haut. La vie est sans fin capable des surprises, ainsi il a su un jour où il viendrait face à face avec sa égale physique. Avec quelqu'un qui pourrait l'inquiéter. Mais il a regardé et a vu que ce n'était pas le jour. Ainsi il a juste souri et a regardé loin encore.
Alors le type l'a enfonçé avec son doigt.
"je vous ai dit de ne pas me regarder," il a dit, et a enfonçé.
C'était un index de viande et il a été couvert en graisse. Il a laissé une marque définie sur la chemise de Reacher.
"ne faites pas cela," Reacher dit.
Le type a enfonçé encore.
"ou ce qui?" il a dit. "vous voulez faire quelque chose hors d'elle?"
Reacher regardé vers le bas. Maintenant il y avait deux marks. L'achat a enfonçé encore. Trois enfonçe, trois marks. Reacher a maintenu ses dents. Quelles étaient trois marques graisseuses sur une chemise ? Il a commencé un compte lent à dix. Alors le type a enfonçé encore, avant qu'il ait même atteint huit.
"vous sourd?" Reacher dit. "je vous ai dit de ne pas faire cela."
"vous voulez faire quelque chose à son sujet?"
"non," Reacher dit. "je pas vraiment. Je veux juste que vous cessiez de le faire, est tout."
Le type a souri. "alors vous êtes un morceau jaune-gonflé de merde."
"celui qui," Reacher a indiqué. "subsistance juste vos mains outre de moi."
"ou ce qui ? Ce qui sont vous allant faire?"
Reacher a remis en marche son compte. Huit, neuf.
"vous voulez prendre cet extérieur?" le type demandé.
Dix.
"touchez-moi encore et vous découvrirez," Reacher dit. "je vous ai averti quatre fois."
Le type a fait une pause une seconde. Puis, naturellement, il est allé pour elle encore. Reacher a attrapé le doigt sur le chemin dedans et l'a cassé au premier les frottent avec le poing. Juste plié lui vers le haut comme il tournait une poignée de porte. Alors parce qu'il a été irrité il s'est penché en avant et headbutted le type complètement dans le visage. C'était un mouvement sans heurt, bien-livré, mais on l'a dégagé peut-être à la moitié de ce qu'avoir été il pourrait. Aucun besoin de mettre le type dans un coma, plus de quatre marques de graisse sur une chemise. Il a déplacé un pas pour donner à l'homme la pièce de tomber, et a soutenu dans la femme sur sa droite.
"excusez-moi, ma'am," il a dit.
La femme a incliné la tête vaguement, désorienté par le bruit, se concentrant sur sa boisson, ignorante de ce qui se produisait. Le grand type a cogné silencieusement sur les planches et Reacher a employé la plante du pied de sa chaussure pour le rouler à moitié sur son avant. Alors il l'a poussé du coude sous le menton avec son orteil pour tirer son dos de tête et pour redresser sa voie aérienne. La position de rétablissement, infirmiers l'appellent. Vous arrête obstruant tandis que vous êtes dehors.
Alors il a payé ses boissons et a marché de nouveau à son motel... Naturellement, cette scène montre juste que un combat et elle tranquillement d'escalade montre un héros qui a la capacité de prendre un combat à une conclusion rapide. Vous allez devoir employer une approche légèrement différente si vous faites impliquer plusieurs personnes et si vous avez un combat rapide et furieux avec deux agresseurs plus également assortis. Mais le principe est identique.
Ne laissez pas le lecteur observer le combat d'une distance. Entrez-les dans la peau du caractère principal, privée à ses pensées et à ses émotions. Laissez les lecteurs sentir l'impact des poings et des pieds ; laissez-les éprouver l'adrénaline (ou l'irritation, selon le niveau de la provocation). Alors vos scènes de combat emballeront le genre de poinçon que vous voulez.
(c) copyright Marg McAlister
Marg McAlister a édité des articles de magazine, des histoires courtes, des livres pour des enfants, des ezines, le matériel promotionnel, des lettres de ventes et le contenu d'enchaînement. Elle a écrit 5 cours d'éducation de distance sur l'écriture, et son aide en ligne pour des auteurs est populaire partout dans le monde. Engagez pour le tipsheet de ses auteurs réguliers à http://www.writing4success.com/
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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