La magie de la disposition dans votre histoire
"la magie de la disposition..."
L'ok... "magie" pourrait sembler un peu au-dessus du dessus quand vous avez lu la première fois ce titre d'article. Mais croyez-moi, bien qu'il n'implique pas des incantations ou des chaudrons de bouillonnement, choix rigoureux de la disposition travaille la magie sur le lecteur.
Les auteurs de livre d'image comprennent ceci (de même que les parents et d'autres qui lisent beaucoup de livres d'image à haute voix). En déplaçant une phrase - ou même un mot - à la prochaine ligne, l'auteur peut ajouter beaucoup d'impact au texte.
Quand un mot ou une phrase est déplacé à un nouveau paragraphe, le lecteur fait une pause automatiquement avant la lecture il. Ceci pourrait être une pause physique, si l'histoire est lue à haute voix, ou ce pourrait être une pause mentale. Ceci peut créer la tension, ou établissez le lecteur pour une torsion pleine d'humour, ou ajoutez l'emphase à un mot seul.
Laissez-moi démontrer.
PRENEZ UN
Ben s'est transporté au-dessus du filon-couche et s'est laissé tomber silencieusement dans la salle. Il s'est déplacé à un côté, loin de la fenêtre, et a attendu plusieurs minutes tandis que ses yeux s'ajustaient sur l'obscurité. Les objets dans la chambre ont graduellement commencé à se dessiner, défini par le clair de lune lumineux. Ben a mentalement tracé le chemin qu'il marcherait pour obtenir à la porte ; il n'a pas voulu se cogner dans n'importe quoi, ou envoyez quelque chose qui se brise au plancher. Juste comme il était sur le point de se déplacer, il a entendu un bruit. Un bruit tranquille... une sorte de coup de racloir whispery. Non, pas un coup de racloir exactement. Il a écouté plus dur ; tous les sens sur l'alerte. Alors il y avait un grincement... et un autre. Il a réalisé qu'elle venait du hall dehors. Quelqu'un faisait un effort de se déplacer tranquillement. Ben a pris quelques mesures rapides à un côté, et s'est tapi dans un coin, moitié derrière une chaise. Puis l'ouvert balancé par porte et une figure ont été décrits dans la faible lumière jetée par l'ampoule de bas-watt dans le vestibule. Son coeur cognant, Ben a exhalé lentement. C'était McInerny dans sa robe et poussoirs de dressage. Ce qui précède est écrit dans un paragraphe 'plein '. Il indique l'histoire, mais il ne tire pas profit des occasions données pour établir le suspens. Arpenter semble précipité ; la tension ne construit pas vraiment.
Nous pouvons changer ceci simplement en changeant la disposition. Parfois, vous devrez changer la phrase elle-même pour réaliser l'effet que vous voulez. Vous pourriez devoir le raccourcir, ou employez un fragment de phrase (ceux-ci font souvent un meilleur travail de refléter quelqu'un des pensées que des phrases complètes). Vous pourriez constater que vous obtenez l'effet que vous voulez en mettant un mot ou une expression dans un paragraphe seule.
Expérimentons :
PRISE DEUX
Ben s'est transporté au-dessus du filon-couche et s'est laissé tomber silencieusement dans la salle. Il s'est déplacé à un côté, loin de la fenêtre, et a attendu plusieurs minutes tandis que ses yeux s'ajustaient sur l'obscurité.
Les objets dans la chambre ont graduellement commencé à se dessiner, défini par le clair de lune lumineux. Ben a balayé la salle, traçant mentalement le chemin qu'il suivrait pour obtenir à la porte. Il n'a pas voulu se cogner dans n'importe quoi, ou envoyez quelque chose qui se brise au plancher.
Juste comme il était sur le point de se déplacer, il a entendu quelque chose.
Un bruit tranquille... une sorte de coup de racloir whispery.
Non, pas un coup de racloir exactement. Il a écouté plus dur ; tous les sens sur l'alerte.
Un grincement. Puis des autres.
Grincement de battage....
Il venait du hall dehors, et obtenait plus étroitement. Quelqu'un faisait un effort de se déplacer tranquillement.
Ben a glissé en longueur quelques étapes dans le coin, et s'est tapi, moitié derrière une chaise. Il ne devrait pas être immédiatement évident si n'importe qui entrait.
L'ouvert balancé par porte. Une figure a été décrite dans la faible lumière jetée par l'ampoule de bas-watt dehors dans le vestibule. Ben a exhalé lentement, son coeur battant rapidement.
McInerny. Dans sa robe et poussoirs de dressage.
ANALYSE
Ce que nous avons fait dans la scène ci-dessus est long paragraphe de la prise une et le casse en dix paragraphes. C'est tout à fait un changement dramatique... mais il a été fait dans la perspective de la construction dans beaucoup plus la tension.
Imaginez ce qu'il est comme pour Ben, se laissant tomber dedans par la fenêtre dans cette maison foncée. Nous ne savons pas pourquoi il est là (puisque je l'ai juste composée) et nous ne savons pas combien d'une menace McInerny coûte. Mais le point est, nous avons créé le suspens par prouvant au lecteur que Ben ne veut pas être vu ou entendu. En créant beaucoup plus de pauses - en faisant le lecteur attendez jusqu'au prochain paragraphe pour découvrir ce qui se produit - nous imitons le feutre de dyspnée et d'anticipation par Ben. (rappelez-vous, suspens est créé pas tellement ce qui se produit comme anticipation de ce que se produira.)
Ben est entré par la fenêtre, ainsi nous pouvons supposer qu'il n'est pas censé être là. Il ne veut pas faire un bruit ou indiquer sa présence... ainsi il a ou peur d'être découvert, ou il veut garder sa visite un secret.
L'une ou l'autre manière, nous devons garder le lecteur sur le bord de son siège. Nous pouvons faire le ce beaucoup plus efficacement en manoeuvrant la disposition, comme vous avez vu.
PLACEMENT DES ÉTIQUETTES DE LA PAROLE
Changer la disposition ou la structure d'une phrase peut fonctionner des merveilles dans le dialogue, aussi. La plupart des auteurs tendent à mettre une étiquette de la parole sur la fin d'une phrase :
"I a pensé à gauche I il à la maison," il a dit. Ce les travaux affinent juste avec les extraits courts du dialogue. Mais quand vous avez un caractère transmettant par relais beaucoup d'information, vous pouvez donner au lecteur un reniflard mental en déplaçant l'étiquette de la parole au milieu.
PAS CECI :
"je n'ai eu aucune idée qu'il a été impliqué dans n'importe quoi de pareil. Dans la mesure où nous avons su, il est juste allé travailler chaque jour. Il est toujours venu à la maison regardant comme s'il fait le travail d'un jour - vêtements sales et un visage noir. Mais venu pour penser à lui, il a commencé à travailler différentes heures environ il y a un mois. Si le patron voulait continuer à aller sur un travail qu'elles feraient quelques heures des heures supplémentaires... ou est ce ce qu'il nous a dit. Maintenant cela ressemble à He n'était pas même à la moitié du temps de travail, "a dit la bourrique. MAIS CECI :
"je n'ai eu aucune idée qu'il a été impliqué dans n'importe quoi de pareil. Dans la mesure où nous avons su, il est juste allé travailler chaque jour, "a dit la bourrique. "il est toujours venu à la maison regardant comme s'il fait le travail d'un jour - vêtements sales et un visage noir." Elle a jeté un coup d'oeil à travers à Monroe. "mais venu pour penser à lui, il a commencé à travailler différentes heures environ il y a un mois. Si le patron voulait continuer à aller sur un travail qu'elles feraient quelques heures des heures supplémentaires... ou est ce ce qu'il nous a dit. Maintenant cela ressemble à He n'était pas même à la moitié du temps de travail." Dans le premier exemple, il y a un gros morceau assez grand du dialogue suivi de 'a dit la bourrique '. Ceci diminue l'impact de ce qui a été dit, et le paragraphe entier a été écrit ainsi le lecteur n'est offert aucune 'pause mentale. Par l'insertion 'a dit la bourrique 'après les deux premières phrases, nous donnent au lecteur l'heure d'absorber de l'information avant de continuer au prochain peu.
La phrase "qu'elle a jeté un coup d'oeil à travers à Monroe" nous aide à décrire les actions de la bourrique aussi bien que donner une autre 'pause 'pendant le ce qu'elle semble traiter l'information elle est juste découverte - et le rappelle avec plus d'information : qu'il avait gardé différentes heures. Ceci a ajouté l'impact parce qu'on l'excentre du reste de ce que la bourrique doit indiquer.
La fois prochaine vous éditez votre manuscrit, jeu autour avec les mots et paragraphes. Voyez ce qui se produit si vous créez ces pauses mentales. Regardez la page et jugez l'effet de la construction dans l'espace beaucoup plus blanc, au lieu d'un grand, paragraphe dense. Vous êtes sûr de constater qu'une chose simple comme changer la disposition peut ajouter beaucoup de zing à votre modèle !
(c) Copyright Marg McAlister
Marg McAlister a édité des articles de magazine, des histoires courtes, des livres pour des enfants, des ezines, le matériel promotionnel, des lettres de ventes et le contenu d'enchaînement. Elle a écrit 5 cours d'éducation de distance sur l'écriture, et son aide en ligne pour des auteurs est populaire partout dans le monde. Engagez pour le tipsheet de ses auteurs réguliers à http://www.writing4success.com/
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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