Micing un tambour de coup-de-pied
Ces mois inclinent des affaires avec les tambours micing de coup-de-pied.
Vous ne croire combien peuple renseignez-vous moi sur micing leurs tambours de coup-de-pied. Il me mène à croire que les gens vraiment ne savent pas à.
- SUR SOAPBOX-
Il est devenu si à la mode au milieu des années 90 par le 2000 tôt pour employer le MIDI ou a prélevé des bruits de dum dans les productions que beaucoup de gens n'ont maintenant aucune idée comment enregistrer un "vrai" tambour quand l'"bande" ou le bruit "de phase" est revenue dedans.
- OUTRE DE SOAPBOX-
Ainsi, premières choses d'abord. Vous devez vous assurer la source sonore réelle, dans ce cas-ci le tambour, bruits aussi bons qu'elle peut retentir. Vous pourriez devoir "vendre" l'idée au batteur que juste parce que ses bruits réglés de tambour ou fonctionne une certaine manière dans un arrangement de phase, celui pourraient, (probablement) ne retentiront pas bons dans le studio.
Une des évaluations initiales que vous devez faire détermine la valeur du tambour. Ce n'est pas une science précise et si vous n'êtes pas un batteur, ce ne sera pas probablement la connaissance commune. Mais il est assez facile d'apprendre. La prochaine fois que vous êtes dans votre magasin local de musique radotant au-dessus du dernier morceau de l'électronique de comité technique, travaillez votre manière plus d'au département de tambour. Prêtez une attention particulière à la différence dans les coquilles entre les ensembles peu coûteux (parole $1000 ou moins) et les ensembles plus chers (ceux plus de $1000). Si la coquille est bois pur, comme le érable ou le bouleau, lui a besoin typiquement insonoriser moins dans le processus d'enregistrement. Si la coquille est un certain type d'enveloppe en bois ou de fibre de verre, comme généralement trouvé sur les kits moins chers, ils exigent normalement la insonorisation pour l'enregistrement.
Moins d'insonorisation signifie habituellement garder la tête avant (de non-batteur) dessus. De cette façon, le tambour peut vibrer entièrement et résonner complètement. Sonner peut ressembler à de trop, mais la majeure partie de l'anneau sera perdue dans le mélange. Encore, c'est une mentalité différente que de phase. Dans une situation de phase, vous voudriez commander l'anneau autant que possible d'éviter la rétroaction. Si vous commencez à enregistrer et le tambour sonne toujours trop pour votre goût, commencez à insonoriser un peu à la fois. Une couverture mince étendue à l'intérieur du tambour fera habituellement le tour.
Avec les tambours moins chers qui ont besoin de plus d'insonorisation, enlevez la tête avant complètement ou assurez-vous au moins qu'il y a un bon trou de la taille mic coupé en tête. Insonorisez avec des oreillers et/ou des couvertures. Il y a batteur, ou d'arrière, les têtes qui viennent pré-insonorisé. Si possible, utilisez une tête qui n'est pas insonorisée. Le travail insonorisé de ces têtes grand dans un arrangement de phase mais ne vous donnent pas autant commande dans le studio. Ajoutez ou emportez l'insonorisation comme nécessaire. Maintenez ceci dans l'esprit, bien que, bien qu'une grande partie de sonner soit encore perdue dans le mélange, la tonalité qu'une coquille peu coûteuse eteint ne soit pas presque en tant que "bonbon" comme meilleure coquille. Elle est habituellement dans votre meilleur intérêt en tant qu'ingénieur de couper autant de cet anneau sans perdre toute la tonalité.
Le deuxième aspect de micing un tambour de coup-de-pied est le mic lui-même. Habituellement, un mic dynamique avec le plus grand diaphragme que vous pouvez trouver est le meilleur pari. Mon favori absolu mic pour des tambours de coup-de-pied est l'EV RE20. Ce mic est assez cher pour un mic dynamique, bien que, et beaucoup de studios à la maison ne les aient pas dans leur aresenal mic. L'AKG D112 est un bon choix. Sennheiser a sa série de E qui est très bonne. Si échoue tout autrement, vous pouvez toujours employer un Shure SM57. Vous avez besoin d'un couple de ces derniers dans votre studio de toute façon.
La dernière partie de micing votre tambour de coup-de-pied est le placement mic. Quelques pouces à sens unique ou des autres peuvent faire ou casser votre enregistrement, ainsi expérience, expérience, expérience ! En règle générale, plus votre tambour est le plus profond à l'intérieur plus insonorisé du tambour que vous veulent placer votre mic. Le début avec l'éclat mic avec la tête avant avec le mic faisant face au batteur et la subsistance déplaçant le mic autre et promeuvent dans le tambour jusqu'à ce que vous obteniez l'équilibre parfait entre la tonalité et la "claque" ou le "clic" du batteur.
Voici quelques tours que j'ai personnellement employés avec de bons résultats :
- pour obtenir plus de "clic" ou batteur retentissez
Commutez le batteur du tissu au bois. Ceux-ci peuvent être achetés à votre magasin local de musique.
Sur des oreillers ou des couvertures, reposez un bloc de cendre. Il m'a donné un bruit "plus ivre".
Employez un seperate mic dedans en arrière du tambour de coup-de-pied par le pied du batteur faisant face au batteur. - pas assez de basse extrémité
Placez une chaise quelques pieds devant le tambour de coup-de-pied et drapez une couverture lourde du tambour à la chaise. (vous pouvez devoir utiliser un peu de bande de conduit pour obtenir la couverture pour rester sur le tambour.) Placez le mic sous la chaise faisant face au tambour de coup-de-pied. Ceci tend à focaliser la basse extrémité et l'a laissée développer un peu davantage avant qu'il atteigne le mic.
Whew ! C'est alot de travail, huh ? Encore, n'ayez pas peur pour expérimenter.
Philip Langlais est le fondateur d'iKnowAudio.com, l'emplacement pour la formation audio en ligne accessible et pratique de production. Nous nous spécialisons en vous enseignant l'art de l'enregistrement numérique, se mélangeant, éditant, maîtrisant, comment employer des compresseurs, des eq, des reverbs, etc... Rendez- visitenous à http://www.iknowaudio.com.
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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