Théorie modale pour des joueurs de guitare - partie 1
Introduction
Le fait que vous tenez ceci dans des vos mains suggère que vous deviez le point dans vos explorations de, et curiosité au sujet de la guitare que la prochaine étape est les modes. Peut-être il est parce que vous avez lu quelque part que Steve Vai aime le mode de Lydian, ou vous avez écouté la musique par Frank Gambale et vous êtes demandé jusqu'à ce qu'était il. Celui qui la raison, le matériel que vous avez ici devrait vous placer sur la route à de nouvelles manières d'ouverture de s'exprimer, pour entrer différents bruits dans vos mélodies et harmonies.
D'abord outre de vous devez savoir que ce seul matériel ne vous aura pas déchirer des solos exotiques à travers le panneau, la fumée et le feu de frette sur vos bouts du doigt. Il prendra le mêmes processus et travail qui vous a apporté votre niveau des coups de hache avec le pentatonic, commandant et le mineur mesure, des arpèges et votre propre lèche. Ce qu'il fera doit fournir vous l'information que vous avez besoin, et aux voies de support de sorte que vous puissiez pratiquer et se familiariser avec les modèles des modes, et obtient utilisé aux bruits.
Finalement il est vers le bas au temps où vous mettez dedans et votre motivation pour aller au delà de ce que vous trouvez dans ces pages. Mais si vous êtes sérieux au sujet d'apprendre les modes, vous avez su cela déjà. N'importe qui qui vous promet une difficulté rapide, si conscient ou subconscient, pour le moins se moque de vous.
La deuxième chose que vous devez savoir est qu'un certains service et connaissance est assumé. Si vous vous trouvez fouetter en mer de la non-compréhension elle est si tout va bien seulement parce que vous n'êtes pas prêt à passer à cette étape de l'étude, et vous devez remplier ceci en arrière sous le lit et se donner peu plus de temps avec les fondations. Vous pourriez ignorer la section de théorie tout à fait. Est il jusqu'à vous ce que vous voulez faire avec ceci maintenant qu'il est à vous, mais si tout va bien, si vous l'ignorez maintenant, peut-être vous reviendrez à lui et alors il devrait sembler un certain raisonnable et vous aider avec d'autres aspects d'employer les modes.
Commençons par les bonnes nouvelles. Il y a 7 modes établis sur l'échelle principale et vous connaissez déjà deux d'entre eux. La balance principale est un mode lui-même, appelé le ionien, et la balance mineure est un autre mode, appelé l'éolien. Ainsi, plus qu'un quart du travail est fait. Si vous pensiez qu'obtenir aux poignées avec ces deux balances n'était pas trop compliqué, alors vous devriez obtenir sur l'amende avec l'autre matériel ici. Si vous êtes dans un état d'expérience où jouant le principal et des balances de mineur en 5 positions sur le cou de guitare, dans aucune clef, n'est pas quelque chose que vous êtes familier ou confortable avec, arrière ceci va sous le lit. Bien que tous les deux modes soient couverts vous vraiment devriez vous inquiéter des fondations en ce moment. N'importe quel livre décent de demi de manière concernant jouer la guitare, ou l'écriture de chanson, devrait vous fournir l'information pour obtenir ces deux modes sous vos doigts. Pour le reste de vous, laissez-nous vont.
Les Modes
Avant que nous obtenions à n'importe quoi égal à distance comme jouer une balance, nous devons avoir un penser à la théorie pour comprendre d'où ces modes viennent. Il n'est pas essentiel de comprendre ceci pour apprendre les modes, vous pourriez juste apprendre les modèles, mais, savoir une partie de la théorie devrait vous aider à savoir quand les modes pourraient être utilisés, pourquoi ils retentissent etc.. différent. Il y a sept modes, appelés Ionian, doriens, Phrygian, Lydian, Mixolydian, éolien, et Locrian. La raison pour laquelle il y a sept modes est parce que chaque mode est établi sur une tonalité différente de la balance principale et là sont 7 tonalités différentes dans la balance principale. Si nous prenons la balance du commandant de C comme exemple, ainsi nous ne devons pas nous inquiéter des dièses et des appartements, ceci devrait être plus clair.
Comme vous le savez probablement, la balance principale de C comprend les tonalités suivantes :
C D E F G A B C
Si nous pensons à la balance principale comme mode, alors ce qui sommes nous l'énonciation est que si nous commençons sur la tonalité C, et puis jouons chacune des sept tonalités de la balance principale de C, nous jouons C ionien. Le même est vrai pour n'importe quelle autre balance principale. Si vous commencez sur la tonalité B et jouez chacune des 7 tonalités qui composent au B la balance principale, vous avez joué B ionien.
Une autre manière de penser à ceci est de considérer la manière dont cette balance est construite. Toutes les balances principales sont construites avec la même distance entre les paires de tonalités. Encore, vu la balance principale de C, les distances entre les paires de notes est :
Notez la distance de la distance............ Frouir de la paire.......Tone
C à la tonalité entière de D..........a (T)...........i.e., 2 frettes)
D à la tonalité entière de E..........a (T)..........(i.e., 2 frettes)
E à F..........a semi-finale-tone (S)...........(i.e., 1 frette)
F à la tonalité entière de G..........a (T)..........(i.e., 2 frettes)
G à la tonalité entière de A..........a (T)..........(i.e., 2 frettes)
A à la tonalité entière de B..........a (T)..........(i.e., 2 frettes)
B à C..........a semi-finale-tone (S)...........(i.e., 1 frette)
Ainsi, nous pourrions dire que la structure de n'importe quelle balance principale, ou le mode ionien, est
T T S T T T S
Nous pouvons vérifier ceci. Vous devriez vérifier ceci sur votre cou de guitare pour vous convaincre que que c'est vrai, mais ici nous le fera sur le papier. Disons-nous veulent construire la balance principale de G.
Sachant que toutes les balances principales sont construites en utilisant la formule T T S T T T S, et commençant sur G nous obtiendrions ce qui suit :
G vers le haut d'une tonalité entière à A
Un haut une tonalité entière à B
B vers le haut d'un semi-finale-tone à C
C vers le haut d'une tonalité entière à D
D vers le haut d'une tonalité entière à E
E vers le haut d'une tonalité entière à F #
F # vers le haut d'un semi-finale-tone à G
Production de la balance
G A B C D E F #
Faites ceci avec d'autres balances principales juste pour vérifier qu'il n'y a aucune supercherie ici. Si vous ne saviez pas que la balance principale de G a F # dans elle, arrière sous le lit ceci disparaît et trouve un livre de théorie !
L'ok, ainsi nous peut penser au ionien (dorénavant la balance principale toujours désigné sous le nom du ionien, comme nous pensons en modes ici) en tant qu'ayant une structure particulière. La prochaine mesure théorique que nous prendrons est d'établir les autres modes sur les notes du ionien, et puis regarde leurs structures exactement de la même manière. En prenant C ionien encore, et en utilisant seulement les tonalités de ce mode, considérez le suivant.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commencez sur C
C D E F G A B
Nous jouons C ionien.
Maintenant nous regarderons les autres modes, se rappelant que comme nous les établissons sur les tonalités de C ionien, ce sont les seules tonalités que nous pouvons employer, c.-à-d., C, D, E, F, G, A, et B.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commençons sur D,
D E F G A B C D
Nous jouons D dorien.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commençons sur E,
E F G A B C D E
Nous jouons E Phrygian.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commençons sur F,
F G A B C D E F
Nous jouons F Lydian.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commençons sur G,
G A B C D E F G
Nous jouons G Mixolydian.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commençons sur A,
Un B C D E F G A
Nous jouons un éolien, également connu comme balance mineure, que vous connaissez.
Si nous prenons toutes les notes de C ionien, et seulement ces notes, et nous commençons sur B,
B C D E F G A B
Nous jouons B Locrian.
Si vous savez vos modes ioniens, alors vous aurez immédiatement vu que les balances que nous produisons de cette façon ne sont pas identiques que les modes ioniens vous savent. Par exemple, le G Mixolydian que nous avons construit n'a pas F #, que le G ionien fait et le F Lydian nous avons construit n'a pas un Bb dans lui, que le F ionien .
Notant ces moyens de différences vous avez noté un des aspects principaux des modes. La raison pour laquelle, par exemple G Mixolydian ne ressemble pas à de G ionien est parce que le rapport entre les notes a changé, le modèle des tonalités et semi-finale-tones entre les notes a changé et en tant que tels les tonalités dans la balance sont différentes. Sont ces changements des rapports ce que l'élasticité les modes leur caractéristique retentit et détermine pourquoi elles peuvent être employées parfois, et pas dans d'autres. Mais plus de cela plus tard.
Vous pourriez maintenant commencer à comparer certains de vos modes. Par exemple, vous pourriez jouer un D ionien, et puis jouez D dorien et comparez les bruits. Vous entendrez probablement que vos bruits doriens légèrement plus 'mineur '. Une partie du travail vous devez trouver l'heure de faire doit commencer à entendre ces différences, mais quand nous obtenons à la partie de jeu de ce paquet que vous ferez cela de toute façon, prise tellement juste un moment. La prochaine chose que nous ferons est de regarder les structures de chacun des modes, encore en utilisant en tant que notre exemple bas C ionien. Au-dessous de vous trouvera chacun des 7 modes établis sur C, commençant par C ionien, les autres construit sur les tonalités qui composent au C le mode ionien (C, D, E, F, G, A, B).
Commencer Le Nom.....Mode De la Tonalité.....Mode Note... La Structure De Mode
C..................... c........CDEFGABC ionien...... T T S T T T S
D..................... d........DEFGABCD dorien...... T S T T T S T
E..................... e Phrygian...... EFGABCDE...... S T T T S T T
F..................... f Lydian........FGABCDEF...... T T T S T T S
G..................... g Mixolydian....GABCDEFG...... T T S T T S T
A........................... un.ABCDEFGA éolien...... T S T T S T T
B..................... b Locrian.......BCDEFGAB...... S T T S T T T
Comme vous pouvez voir probablement, chacun des modes a ses propres, structure unique de tonalité et semi-finale-tones entre les notes dans la balance. Ce que ce le moyen est que si vous apprenez, par exemple, que le mode de Locrian est construit en espaçant des notes selon la formule de S T T S T T T, vous pouvez jouer le le mode de Locrian dans n'importe quelle clef en choisissant votre note de début, et puis en construisant la balance selon cette formule.
Une manière finale nous pouvons penser aux expositions de modes très clair comment chaque mode diffère de son propre mode ionien. Encore, prenant en tant que notre base le C ionien, nous numéroterons chacune des notes dans la balance ionienne de C, en tant que ci-dessous.
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
Maintenant, nous regarderons les modes basés sur C ionien, et montrons comment chaque mode diffère.
D Dorien
D... e... f... g...... un b... c
1... 2... b3..4... 5... 6... b7
Ceci signifie simplement que D dorien diffère de D ionien par le troisième degré de la balance et le septième degré de la balance étant aplatie. Ainsi, tandis que dans D ionien la balance a F # et C #, D dorien a un F et un C. Nous regarderons les autres modes de la même manière.
E Phrygian
E... f... g...... un b... c... d
1... b2..b3..4... 5... b6..b7
F Lydian
F... g...... un b... c... d... e
1... 2... #3..4... 5... 6... 7
G Mixolydian
G...... un b... c... d... e... f
1... 2... 3... 4... 5... 6... b7
Un Éolien
... un b... c... d... e... f... g
1... 2... b3..4... 5... b6..b7
B Locrian
B... c... d... e... f... g... a
1... b2..b3..4... b5..b6..b7
Ce que la liste précédente démontrée est comment chacun de ces modes diffère du mode ionien commençant sur le même noeud de racine. Ainsi, par exemple, un éolien diffère d'un ionien par le tiers, sixième, et le septième degré du mode ionien étant aplati. De nouveau, vous pourriez apprendre comment les différents modes diffèrent de leurs modes ioniens et changent la manière que vous jouez le ionien pour tenir compte de ceci.
À ce jour vous avez probablement un peu un mal dans votre tête de toute cette théorie. Il n'est pas crucial à ce stade que vous ayez toute la ceci enregistré en la mémoire et l'ayez tout établie. Donnez-lui un peu de temps, et quand vous avez eu une chance d'obtenir un peu de jeu modal fait, vous pouvez sélectionner ceux que vous aimez, ou qui adaptent votre modèle, et obtenez alors juste à votre tête autour de ceux ceux.
C'est extrémité de la section théorique principale. Le peu s'introduira, ou semblera s'introduire quand nous regardons des cordes pour chacun des modes, mais vraiment, aussi longtemps que vous avez un arrangement de base de la musique qu'il ne devrait pas être plus ennuyeux que ce qui avez été vous par déjà. J'espère.
Bienvenue de rétroaction.
Guitariste et thérapeute : http://members.lycos.co.uk/newtballon/, http://www.hypnotherapies.co.uk, cependant pas nécessairement dans cet ordre, et pas exclusivement non plus.
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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