Utilisant un caméscope pour enregistrer des événements de famille rapidement et facilement
Commençons là (mais ne pas passer trop d'heure là-dessus parce que vous probablement êtes déjà vérifié sur leur utilisation) :
"Marche/Arrêt" - sur quelques marques vous réellement devez trouver deux ou trois commutateurs pour accomplir ceci. Vous pouvez être requis de choisir entre l'appareil-photo et le magnétoscope ou le VTR, vous pouvez devoir ouvrir des obturateurs au-dessus de l'objectif ou enlever un chapeau d'objectif, et vous pouvez avoir des choix au sujet des instantanés, verrouillés, de la réserve, ou de la vidéo. Vous êtes probablement prêt quand vous voyez une image par le viseur sans l'icône inattendue clignotant au milieu.
Bourdonnement - changements l'arrangement d'objectif de grand-angulaire au téléobjectif. Vous voyez ce qui se produit dans le viseur.
Bouton rouge de « prise » - Rolls la bande. Habituellement le « REC » montre dans le viseur en enregistrant et en des expositions de « STDBY » quand la bande est arrêtée.
Au delà de cela tout autrement est automatisé sur la plupart des caméscopes du consommateur. Vous seulement devez maîtriser tous ces autres boutons si vous voulez prendre la commande des choses comme le centre, l'exposition, la vitesse d'obturateur, l'équilibre de couleur, la stabilisation, la profondeur du champ, le mouvement de gel, le volume, et les tonnes des autres effets spéciaux et impression du titre. Sur la plupart des caméscopes les arrangements de fabricant de défaut sont l'endroit à commencer -- ils ont réalisé un travail très bon apprivoisant toutes ces options. Vous devriez seulement devoir apporter des modifications pour des scènes particulières quand vous voyez des choses aller mal. Ainsi ne traînons pas dehors par tous les boutons et options de menu là en ce moment. Au lieu de cela concentrons sur vous et tous les problèmes que vous pouvez créer.
Examinons d'autres domaines qui séparent le pour des débutants. On lui dit toujours, et fréquemment démontré, que si vous mettez la pile la meilleur marché du caméscope d'ordure dans les mains d'un pro, la longueur en résultant semblera brillante. Cela ne fonctionne pas l'autre manière autour. Ce n'est pas les outils qui séparent le vieux traitement au four de huit ans son premier gâteau de son grand-mère -- c'est un bon nombre de petites choses, de certains dont il est difficile et pénible de documenter, et de certains dont la chute dans les discussions et les arguments chauds qui pourraient être mis en bloc ensemble sous la catégorie a appelé le « modèle. »
Mettons-vous en route par certains des secteurs évidents. Car vous tirez la vidéo vous naturellement deviendrez concurrentiel avec et vous demanderez pourquoi votre longueur ne mesure pas jusqu'à la longueur que vous voyez à la TV et dans les films. Ceci vous fera commencer à ajouter des tours à votre commerce consciemment et inconsciemment. La plupart d'entre nous est les téléspectateurs très critiques de la TV et des films.
Le premier signe qu'il y a un amateur luxuriant courant l'appareil-photo vient quand vous le réalisez est tenu dans la main parce que l'image rebondit autour (et peut réellement rendre quelques visionneuses naupathiques, observent dehors !). La réponse standard à ceci est de supporter un trépied autour avec vous. C'est grand si vous allez être placé dans le même lieu pendant plus de trois minutes filmant un jeu ou présentez l'exécution, mais si vous passez comme un éclair autour comme une mouche sur le mur vous devez prendre d'autres mesures. Voici certains :
Penchez-vous sur des choses tandis que pelliculage pour se stabiliser. Trouvez un arbre, un mur, une table, un ami….
Prenez une respiration profonde et tenez-la. Creusez vos coudes dans votre cage thoracique gonflée créant un système de attache triangulaire entre le caméscope et votre coffre stable. Ne répondez à aucune question jetée à vous et n'arrêtez pas le pelliculage avant que votre corps entier commence à ébranler l'essai de purger l'air éventé.
Le bourdonnement dehors (allant à un arrangement grand-angulaire) et se déplacent alors et l'appareil-photo dedans près du sujet. Il est beaucoup plus facile tenir les projectiles grands-angulaires doucement. Dedans bourdonnés les projectiles de téléobjectif ont besoin vraiment d'un bon trépied.
Pratique, pratique, pratique. Tout en roulant la bande, sélectionnez un objet stationnaire près du coin du viseur, serrure dedans là-dessus, et ne le laissez pas se déplacer autour dans le viseur. Ceci transforme votre système nerveux et musculaire entier en machine autocorrectrice de stabilisation. Ce devient la deuxième nature si vous travaillez assez à elle juste comme une serveuse peut porter un plateau des boissons sans en renverser rien.
Poussez le bouton de « prise » pour cesser le roulement de la bande quand vous réalisez que vous êtes sur le point de perdre la stabilité. Vous seriez étonné combien de projectiles courir jusqu'à ce que le cameraman se cogne dans quelque chose, perd la concentration ou tombe littéralement une étape.
Soyez sûr que le dispositif intégré de stabilisation du mouvement de l'appareil-photo est allumé. Sur quelques marques le dispositif de stabilisation se casse censément et des secousses l'image trop pendant que l'appareil-photo est déplacé autour. Vous entendrez que le dispositif devrait être arrêté. N'acceptez pas ce conseil comme evangile -- jouez avec lui pendant un moment d'abord parce que cette objection est vraie sur seulement un petit pourcentage des caméscopes.
N'écartez pas utilisant un petit trépied portatif mono de cosse ou très de lumière pour ceux des projectiles « sur aller ». Ceux-ci ne vous serviront pas bien quand le tir d'un long événement mais peut être juste le billet quand se déplaçant autour comme une mouche sur le mur.
Une autre règle à considérer est combien de temps vos projectiles devraient être. Regardez la TV et comptez combien de temps leur course de projectiles. Vous noterez que 30 moyens le seconde film publicitaire peut avoir 20 projectiles différents. Joli le plus ou moins même avec MTV. Observez maintenant les comédies de situation et les cannettes de fil et les histoires de voleur -- peut-être les projectiles restent 3 à 5 secondes. Suivi avec des expositions d'entretien courantes lentes sur PBS. Même là elles commutent l'appareil-photo avant 10 secondes sont allées près.
Soutenez quand vous obtenaient le conseil avec votre film de film à la maison d'appareil-photo de Kodak, les conseils qu'elles ont donnés étaient de compter à 7 et de fermer le projectile. Ils ont conseillé contre un bon nombre d'agrafes courtes saccadées. Tandis que c'avait lieu dans une période plus lente et plus gracieuse, c'est toujours une règle à considérer sérieusement. Les boniments étroitement édités, action ont emballé des agrafes de film et les vidéos musicales peuvent exiger les une à trois seconde agrafes, mais c'est trop rapide pour la longueur générale de famille. Nous constatons que quand les gens remontent des photographies dans une présentation visuelle, six secondes pour chaque photo a lieu au sujet du bon moment.
D'une part, vous perdrez votre assistance si vous rendez vos projectiles trop longs. Je ne peux pas te dire combien de fois j'ai vu des projectiles d'un bébé étant chargé sa haute chaise qu'un parent fier laisse le pain pendant plus d'une minute. Elle est équivalente à un sermon de trois heures dans l'église ou à une obstruction parlementaire dans le congrès.
Quoique vous et moi ne puissiez avoir aucun intérêt dans « alimentation ordre du bébé » à moins que nous connaissions le bébé, il pourrait garder notre attention si divisé vers le haut en projectiles multiples tels qu'une apparence de établissement de projectile où nous sommes, alimentent le bébé, regardent la mère, fin vers le haut du désordre, fin vers le haut de l'effort de la mère, image de bébé agitant des pieds dans le ciel, mère se penchant en arrière dans l'épuisement…. Toute la ceci vous met le videographer pour fonctionner. Vous devez se déplacer autour et composer plusieurs projectiles racontant une histoire. Quelques projectiles peuvent être longs, un certain short, mais l'impact global est spectaculairement amélioré.
Étroitement liée à ceci est la règle #3 : évitez « de chasser » avec le caméscope. Nous avons tous les projectiles vus où l'appareil-photo est cuisson vers la gauche examinant la scène pour changer seulement la direction et la casserole de nouveau à la droite encore, puis le non, peut-être ce qu'il recherche est en baisse, nous a laissés bourdonner dedans pour un deuxième, le raccommodent s'est déplacé hors du projectile, laissez-nous le suivent mettant tout hors focale, estacade à claire-voie bonne, nous semblons regarder un mur blanc, et avec une secousse de l'appareil-photo, il s'est éteint en conclusion, suivi d'un projectile totalement indépendant pris des heures plus tard.
Vous évitez de chasser par la règle suivante #2 : fermez l'appareil-photo outre de quand un projectile tombe en morceaux. Également vous évitez de chasser par l'obtention votre vous dirigez par derrière l'appareil-photo avant vous commencez le projectile et la planification dehors ce que vous allez tirer. Si vous voulez la longueur vraiment bonne, vous pourriez pratiquer le projectile deux ou trois fois avant que vous poussiez le bouton rouge de « prise ». Est-ce que ce reste au foyer, est l'extrémité de mouvement trop, est là une lumière ou une fenêtre lumineuse qui viennent et disparaissent pendant que vous filtrez faire changer l'appareil-photo la couleur et l'éclat du sujet, etc., etc. ?
Peignez vos scènes avec les projectiles qui se déplacent une direction, puis stoppez. Ne faites pas marche arrière dans le même projectile. Ceci s'applique à chacun des trois mouvements que vous commandez : filtrant, inclinant, et bourdonnement. Ceci semble si simple mais cet indecisiveness révèle partout dans le travail des amateurs. Vous « chassez » avant que vous « rouliez. » Quelques secondes de la planification paye de grands dividendes.
Constructions de la règle #4 sur les deux règles précédentes -- variez vos projectiles. Quelques projectiles devraient être d'une distance pour établir où nous sommes et certains devraient être très serrés ainsi nous pouvons vraiment voir les sujets dans votre vidéo. Quelques projectiles devraient être longs et un certain short. Voici ce qui à éviter : un bon nombre de projectiles de mi-portée avec trois personnes ou plus posant dans elles.
La TV est un milieu « dans votre visage » -- observez-la étroitement. Elle se repose à travers la salle de vous. Le pour a coupé les dessus des têtes avec l'impunité. Vous devez être « serré » sur beaucoup de projectiles pour inciter elle intéressant mais vous à vouloir la varier pour pour ne pas être trop invahissant.
Également vous devez être sensible si vous soyez au-dessus des sujets que vous êtes tir rendant leur le sembler petit et dominé ou vous êtes au-dessous des sujets rendant leur le sembler noble, le commandant, et le terrifiant. Si vous obtenez vers le bas sur le plancher avec des enfants ils semblent beaucoup plus comme de petits êtres humains en regardant directement le caméscope que si vous tirez toujours les dessus de leurs têtes.
Règle #5 : laissez le mouvement venir à vous -- faites attention combien vous bourdonnez, filtrez et inclinez. Observez ce que le pour fait et vous serez étonné comment peu qui bourdonne vous voient. Toutes les casseroles ou inclinaisons (regardant de l'un côté à l'autre ou en haut et en bas) sont généralement très lentes. Quand vous voyez que le pour chasse le sujet, vous verrez habituellement alors une série de projectiles stables pour vous laisser obtenir vos roulements encore.
Le pour déteste bourdonner dedans et dehors. Au lieu de cela il étend une voie, l'apporte une grue ou loue un opérateur bien entraîné de Steadycam pour suivre le sujet autour sans à-coup. Cette technologie est au delà de la portée de l'utilisateur occasionnel, ainsi nous bourdonnons. Le meilleur conseil, bourdonnent lentement et bourdonnent moins que chaque troisième projectile. Employez le dispositif de bourdonnement pour encadrer dans un projectile correctement avant que vous poussiez le bouton rouge de « prise », et gardez vos doigts outre de lui tout en roulant. Rapide ou excessif bourdonne la nausée de cause et la désorientation de votre pauvre assistance. Vous ne voulez pas devoir fournir les sacs malades d'air à votre apparence.
Ces règles rayent à peine la surface. Début en les suivant et quand votre longueur regarde plus respectable, vous serez prêt à étudier les centaines de d'autres choses que vous voyez le pour faire dans de grands films et à la TV qui fait leur longueur briller.
Maintenant prenons certains des nombreux boutons sur votre caméscope. Vous devriez avoir d'un grand le manuel propriétaire qui explique ce qu'elles font et je n'ai pas l'intention de reproduire cela. (Les manuels de la plupart de propriétaire ont été écrits dans le Japonais d'abord et ensuite sont traduits en douzaines de langues, peut-être par un ordinateur. Les avertissements légaux remplissent probablement deux premières pages et la substance vraiment intéressante est fréquemment enterrée loin dans des apostilles de minuscule-oeil d'un caractère. N'obtenez pas découragé, vous ne sont pas seuls en se demandant si vous ne savez plus lire.) Si vous avez étudié la photographie beaucoup, l'information qui suit peut être vieux chapeau, mais moi doivent le couvrir pour te montrer pourquoi vous pouvez vouloir explorer certains des boutons de temps en temps.
Fondamentalement vous contrôlez simplement la lumière et le mouvement. Commencez par la lumière : trop de lumière et tout est boursouflée dehors, trop peu de lumière et les détails perdent dans les ombres. L'oeil humain a un éventail beaucoup de lumineux à l'obscurité dans n'importe quelle scène donnée que fait n'importe quel équipement visuel. Un projectile visuel de votre « amour vrai » que les regards BIEN à vous se tenant là peuvent jouer en arrière plus tard avec les taches et les boursouflures blanches partout son visage. Comment est-ce que n'importe quoi de pareil peut se produire, demandez-vous ? Vous avez supposé que l'appareil-photo « étroit vers le bas » automatiquement quand le sujet est devenu trop lumineux.
L'automation dans l'appareil-photo peut vous échouer s'il y a des extrémités dans n'importe quel un projectile. Elle s'ajuste à l'éclat moyen. Des secteurs chauds sont ramenés à une moyenne avec des secteurs foncés. La gamme qu'elle peut manipuler est limitée. Le moyen ou le moyen de la gamme que vous essayez de tirer peut ne pas être l'arrangement vous voulez pour une exposition correcte où le sujet vrai est très « chaud » entouré par beaucoup de trous foncés. Vous devez prendre la charge décidant de gâcher les détails dans les trous foncés afin d'obtenir l'exposition appropriée du sujet principal. Les projectiles de quelqu'un sur une étape dans un projecteur est l'exemple le plus typique de devoir manuellement prendre la charge de l'arrangement d'exposition dans votre caméscope.
L'autre extrémité se produit quand des groupes de votre sujet vrai sont écrasés dans un désordre gris parce que votre sujet est entouré par un fond très lumineux. Vous devez ouvrir l'exposition, jeter les groupes à l'arrière-plan lumineux ainsi vous peut éclairer vers le haut et voir votre sujet correctement. Quelques caméscopes ont un bouton appelé le « contre-jour » qui fait ceci pour vous.
Ceci ne signifie pas que votre appareil-photo ne peut pas prendre des photos dans les endroits extrêmement lumineux ou extrêmement foncés : il peut si la scène entière est lumineuse ou la scène entière est foncée. La chose que vous devez être sensible se produit quand il y a un mélange de lumineux et de foncé, votre sujet vrai n'est pas au milieu de la gamme de l'intensité de la lumière, et votre caméscope calcule un arrangement moyen d'éclat qui est erroné pour ce que vous voulez capturer.
Que recherchez-vous pour ajuster l'exposition ? Si votre appareil-photo est quelque chose comme les la plupart à nous, il y a plusieurs manières d'ajuster l'exposition -- certains sont superflus et d'autres manipulent des situations extrêmes au delà de ceux discutées ci-dessus. Comment le triez-vous tout ?
Si votre appareil-photo a une roue ou exposition appelée par cadran et l'image devient foncé et léger pendant que vous la tournez, alors qui est où commencer. Vous devrez « la tourner sur » dire l'automation de l'appareil-photo que vous prenez la commande de l'exposition et abouter dehors. Ceci peut exiger de vous de lire le manuel -- les différents fabricants ont différentes manières de vous bloquer du trifouillage leurs arrangements automatiques. Une fois que vous êtes dans la commande, voici plusieurs choses à considérer et plusieurs mots de conseil :
Soyez sûr vous confiance ce que le viseur de votre caméscope t'indique. Dans une situation idéale, vous voulez jouer avec votre caméscope dans quelques situations très dures prenant et passant en revue la longueur jetable avant que vous « deveniez disponible » sur l'endroit. Le viseur peut avoir ses propres arrangements qui si réglé mal vous tromperont. Par exemple, si l'image dans le viseur semble foncée et terne, mais lui regarde grand une fois joué en arrière à une TV, éclairent l'arrangement de viseur, pas l'arrangement d'exposition de la longueur que vous prenez.
De chiquenaude les écrans dehors sont une invention merveilleuse partout excepté l'extérieur un jour ensoleillé. Puisqu'il est si difficile de voir n'importe quoi sur eux quand c'est extérieur trop lumineux, vous pouvez être tenté pour tourner la manivelle autour sur l'arrangement d'éclat de la chiquenaude dehors examinez. Très bien, mais ceci peut sérieusement vous tromper quand vous revenez à l'intérieur encore -- faites attention. Essayez de se rappeler l'arrangement avant que vous l'ayez changé dehors et retourniez à ce point aussitôt que possible.
Une fois que vous faites confiance à ce que vous voyez dans le viseur, apprenez quoi rechercher que des indices vous quand couper l'automation du caméscope et changer en la commande manuelle d'exposition. Alors vous devez savoir placer l'exposition manuellement. Placez-la fausse et tout reviendra trop obscurité ou trop lumineux -- tristement il est facile de faire.
Il y a un tour que j'emploie en allant à l'exposition manuelle à un événement tel qu'une exécution d'étape ou un mariage. Laissez l'aide d'automation vous ! Avant d'aller à l'exposition manuelle, bourdonnez dedans fortement sur un visage important qui est allumé assez beaucoup comme vous prévoyez serez commun dans tout l'événement. Le caméscope devrait ajuster son exposition à un point médian gentil de la lumière sur ce visage. Renversez alors le dispositif manuel d'exposition dessus. Normalement ceci « lock-in » l'arrangement automatique qui vous confiance est BIEN. Ne tournez pas le bouton manuel d'exposition -- le caméscope est placé à la valeur désirée. Vous êtes maintenant libre pour bourdonner au loin et casserole autour de la salle sachant qu'une fenêtre lumineuse à l'arrière-plan ne fermera pas l'objectif de caméra et les trous noirs ne feront pas boursoufler les visages des étoiles principales dehors.
Comme j'ai cité précédemment, beaucoup d'appareils-photo ont d'autres manières d'accomplir les mêmes résultats en travaillant avec des situations inégales d'éclairage. Beaucoup ont un bouton de « contre-jour » qui prendra des visages hors des ombres dans une scène avec un bon nombre de points chauds à l'arrière-plan. Résolvant l'autre problème, certains ont un établissement d'usages spéciaux qui montre une icône avec un visage dans un projecteur. Ce dispositif aidera à éliminer dehors boursouflés les visages dans votre vidéo où les caractères principaux sont entourés par les trous foncés à l'arrière-plan.
Vous pouvez trouver que ces arrangements sont plus faciles d'employer cela qui essaye d'ajuster l'exposition manuellement. Soyez juste sûr de les tourner outre de une fois plus non nécessaire. Nous voyons le projectile de vidéos avec la configuration de contre-jour allumée pendant les projectiles normaux -- ils tous sont effacés.
Les ingénieurs de caméscope ne se sont pas arrêtés là. La cachette derrière chaque ingénieur électronicien masculin principal est un adolescent qui veut développer le caméscope parfait qui tirera la bonne longueur dans l'obscurité proche. La course est dessus entre les fournisseurs. Ceci signifie que vous trouverez probablement toujours plus d'arrangements d'exposition qui abordent cette issue. La plupart de ces arrangements ont comme conséquence la longueur avec la couleur horrible, le mouvement saccadé, et les images grenues. Disparaissent là si vous devez mais tous ces dispositifs sont en dehors de la portée de ce livret.
Les prochains centres de question fondamentale sur le foyer. La plupart des appareils-photo ont un dispositif automatique très bon de foyer. Ce dispositif réalise probablement un meilleur travail de loin que vous pouvez faire manuellement si vous manquez de l'expérience ou utilisez juste le caméscope de temps en temps. Quelques situations confondent l'automation, cependant, et pour obtenir la longueur décente que vous devrez sauter dedans et charge de prise.
Il y a deux choses à rechercher : 1) l'appareil-photo se concentre sur la chose fausse, et 2) l'appareil-photo est confus et chasse dans les deux sens pour que quelque chose se focalise dessus. La plupart des caméscopes recherchent aujourd'hui un bord vertical pointu dans votre image. Une fois trouvés, ils se focalisent très rapidement dans et dehors sélectionnant que la direction meilleure affile ce bord dans l'image. C'est le même processus que le docteur d'oeil emploie : « Qui est meilleur, A ou B » ?
Aucun bord dans l'image : l'appareil-photo est perdu. Une fin claire de bord près et des autres dans la distance : l'appareil-photo est confus lesquels à choisir. Le plus souvent vous pouvez aider votre caméscope pauvre en portant juste dedans sur un objet brusquement défini que vous voulez filmer. S'il est vraiment perdu et se concentre sur la poussière sur son propre objectif quand vous voulez tirer un coucher du soleil, vous pouvez déplacer des choses le long en visant l'appareil-photo un arbre ou autre chose dans la distance avant que vous poussiez le bouton rouge de prise. Une fois qu'il est focalisé pour des projectiles de distance, il restera habituellement là.
Si aucun du ce les travaux vous vont devoir apprendre comment arrêter la charge de dispositif et de prise de foyer automatique de se focaliser. Ce n'est pas compliqué. Un commutateur ou bouton te donne la commande et habituellement l'anneau autour des mouvements d'objectif ainsi vous pouvez changer le foyer. Quelques caméscopes vous laissent aller au manuel mais avoir un bouton ou une position de commutateur à ressort qui vous laisse dire le dispositif automatique du foyer de l'appareil-photo à rapidement réalisent son travail et revenez à l'opération manuelle.
Carlile et Louise Crutcher sont partis en voyage en Chine en 1992 et ont pris un caméscope Hi8 avec eux pour documenter le voyage. Avant qu'ils soient retournés ils avaient enregistré 8 heures de longueur. Ils ont été intéressés non seulement dans l'édition en bas de l'enregistrement vidéo mais ils ont voulu le combiner avec les images immobiles qu'ils ont également eues. Rien leurs amis ou famille se reposait toujours pour toute la longueur crue. Ils ont regardé, mais ne pourraient pas trouver n'importe où à Louisville où ils pourraient effectuer ce travail facilement et accessible. Ceci a planté la graine qui a fleuri en tant que cuisine visuelle à la route de 2323 Bardstown et il y a maintenant un deuxième endroit à la route express 1917 de Blankenbaker et vous pouvez toujours visiter la page Web chez http://www.videokitchen.com
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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