Corregir Secretos
Una vez que usted haya trazado fuera de su libro, se haya convertido los caracteres y haya escrito la palabra pasada del texto, el trabajo verdadero comienza. Pues los redactores ocupados se bombardean con centenares o aún millares de sumisiones al año, es más importante que ése es autor siempre aplica sus propias habilidades que corrigen a sus manuscritos antes de ponerlos en el correo. La comprobación de su gramática básica y el deletreo son por supuesto importantes, pero los autores necesitan ir más allá de corregir superficial si su trabajo tiene una ocasión de coger el ojo de un redactor.
* El ajuste, aprieta, corta lejos. Primero, el segundo e iguala los terceros bosquejos de manuscritos es casi siempre cargado con palabras y escenas adicionales. Tome una rotura de su libro y después léala a través con un ojo fresco. Anote su tema en una oración (sobre cuál el libro está, por ejemplo el trabajo con timidez en el primer día de la escuela o demostrar cómo las experiencias de la niñez de Thomas Edison influenciaron su vida del adulto). El diagrama (o la progresión de hechos y de acontecimientos en el nonfiction) es su vehículo para transportar el tema al lector. Pregúntese si cada carácter y escena avanzan el diagrama hacia comunicar este tema. Y decida al principio que usted dará para arriba sus palabras preciosas y escenas fino-hechas a mano para la mejora del libro. El diálogo sustancial puede ser diversión a leer, pero si empuja su historia de pista, es justo un callejón sin salida literario. Tome los límites sugeridos de la palabra de los editores seriamente: no, usted realmente no necesita 3000 palabras decir a su historia del libro del cuadro sobre Freddy las aventuras de la rana en la charca grande.
* Los elementos del discurso. el diálogo Bien-hecho a mano puede ser la herramienta más importante de un escritor. El diálogo no es justo allí romper para arriba los párrafos o demostrar que sus caracteres saben hablar; idealmente, agrega al desarrollo del carácter, mueve el diagrama adelante y substituye secciones de la narrativa. Cada carácter debe sonar como se, con los patrones del discurso y expresando eso sea único. Esto es especialmente verdad con los libros animales que hablan. Veo muchos de estos manuscritos donde, si quitara las palabras que identifican los altavoces, cada carácter sonaría exactamente igual. No tenga repetición del diálogo la narrativa y viceversa; ¿"usted oyó eso? Alguien en la puerta!" no tiene que ser precedido por "ellos oyó un sonido en la puerta".
* La demostración no dice. ¿Cuántas veces usted ha oído esto? Sigue siendo verdad. El peine a través de su manuscrito para las oraciones que dicen a lector cómo un fieltro del carácter (Sara era triste) y substituye por las descripciones sensoriales (los rasgones calientes soltó a los ojos de Sara y rodó abajo de sus mejillas.) Evite de decir al lector qué pensar de la historia (Jason decidido absurdo para confiar en Mike una más vez.) En lugar, presente las acciones de su carácter y las decisiones al lector, y deje a lector dibujar el suyo o sus propias conclusiones (incidentemente, éste es cómo usted "enseña" sin la predicación).
* Limpie fuera de la escritura pasiva. La búsqueda para los verbos precedidos por "" (iría, dormiría, comería) substituye por el tiempo pasado (fue, dormido, comió). También busque las acciones que se parecen suceder fuera del aire fino. "la puerta fue abierta" es pasiva, porque la oración carece a "doer". Recuerde, el lector necesita visualizar qué está sucediendo en la historia. "el viento sopló la puerta abierta" es mejor, porque la acción se puede atribuir algo, y pone el elemento más importante (viento fuerte) al principio de la oración. Simplemente el cambio de las palabras ("la puerta sopló abierto del viento") pone énfasis en una puerta que no permanezca cerrada, haciendo eso el tema de la oración.
* Sea exacto. Una de las mejores maneras de hacer que su escritura viene vivo para el lector debe utilizar sustantivos, verbos, adjetivos y adverbios exactos. Una palabra bien-elegida es siempre mejor de tres unas vagos. Los adjetivos tienen gusto grande, poco, frío, caliente, hermoso, asustadizo y tonto; adverbios tales como rápidamente, lentamente, en alta voz, y suavemente; y los verbos generales como caminata, fueron, permanecido y comieron no dibujan un cuadro vivo para su lector. Por supuesto, estas palabras son a veces apropiadas, pero intentan en general elegir las palabras que describen específicamente qué usted desea para comunicarse. Las palabras que suenan y el interesar de la mirada son también a más. Enorme, minúsculo, frígido, abrasador, andado con paso pesado, sauntered y tragó saliva son más diversión a leer, y cada uno prestan una insinuación emocional a la oración (si traga saliva su carácter su alimento, usted no tiene que decir al lector que él tiene prisa).
Y finalmente, cerciórese de que haya una causa y una relación lógicas del efecto entre las escenas de su libro. Cada acontecimiento debe construir sobre los que vinieron antes. El diagrama debe soltar intrínseco de sus caracteres; el nonfiction debe revelar debido a la naturaleza de su tema y de su inclinación en el material. Es cuando todo viene seamlessly junto que usted tiene un libro que gana. Haga le la mirada fácil, pero no skimp en todo el trabajo duro que toma para conseguir allí.
Sobre El Autor
Laura Backes es el editor del iniciado del libro de los niños, el boletín de noticias para los escritores de los niños. Para más información sobre los libros de los niños de la escritura, incluyendo los artículos libres, las extremidades del mercado, los secretos del iniciado y mucho más, iniciado del libro de los niños de la visita casero en la tela en http://write4kids.com
Copyright, Iniciado Del Libro De los Niños, LLC
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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