¿Su escena de la lucha embala un sacador?
Desean hace, los directores de la película dominaron la técnica de crear una escena convincente de la lucha. Los cuerpos se estrellan a las sillas del piso. son... espectadores volteados se tratan a los primers de aterrorizado o las caras furiosas... y los sacadores lanzados son bastantes para hacernos mueca de dolor y se cierran los ojos. (no más de esos sacadores prissy que no engañaron a nadie en las películas tempranas - ángulos de cámara fotográfica disimulados para ocultar el hecho que el puño realmente no conectó; los ruidos sordos ruidosos para sugerir un sacador del golpe de gracia cuando cualquiera podría verlo no golpearían un mosquito fuera de su trayectoria de vuelo.)
Tratan a los movie-goers a los ángulos de cámara fotográfica múltiples y a los efectos sonoros sofisticados. Nos sentimos como si tenemos razón en el centro de esa lucha.
Los autores la tienen mucho más difícilmente. ¿Cómo puede usted lanzar al lector en el centro de la escena y sentir cada sacador? Cómo puede usted demostrar la acción sin caer en la trampa de sonar como un cabrito de la escuela que detalla entusiástico una lucha, sacador por el sacador; ¿retroceso por retroceso?
Hay apenas dos cosas a tener presente. Recuerde que usted es escritor, no coreógrafo.
Embale sus luchas con el sacador EMOCIONAL. Eso es él. Tan simple - con todo tan eficaz.
¿Qué un coreógrafo hace? Planea una serie de movimientos, gradualmente. He/she enseña a gente que realiza los movimientos cómo realizar cada, y entonces cómo ponerlos juntos en una rutina lisa.
Muchos luchan también escenas en libros parecen un cuaderno de los coreógrafos. Usted verá algo como esto:
Briggs plantó un gancho derecho en la barbilla de Smith. El otro hombre aspó al revés, su windmilling de los brazos. Briggs siguió su ventaja, respirando difícilmente. En la sucesión rápida él aterrizó varios más sacadores en el cuerpo de Smith.
Smith se cayó a la tierra y rodó lejos. "bastardo!" él gruñó, y rodado otra vez para evitar un retroceso bien-apuntado de Briggs. Felino, él saltó a sus pies y circundó a Briggs, no tomando sus ojos de su Némesis.
"adelantado!" Briggs taunted, lanzando adentro para aterrizar otro sacador entonces ducking se retira de alcance. "es que el mejor que usted puede hacer?" Él feinted y rió.
Enfurecido, Smith atacado. Briggs bailado detrás y alrededor de Smith, y en dos movimientos hábiles lo tenía en la tierra, un brazo para arriba detrás el suyo detrás.
"tenía bastantes?" él jadeó. Hay así que muchas cosas mal con la escena antedicha que es duro saber dónde comenzar. En escrito: No tenemos ninguna idea que el carácter del punto de vista sea. Nos parecemos mirar encendido de una distancia. Eso significa que hay implicación emocional muy pequeña del lector. Realmente para implicar a su lector, haga todo que usted puede cerciorarse de él o ella ' se convertía en el carácter del punto de vista. Si él consigue daño, hace tan a lector. Si él pierde... así que hace a lector.
El escritor "está diciendo" más bien que está demostrando. ¡A hizo este entonces B hizo que A hizo tan esto en respuesta y B seguido con esto... que agujereaba! (puede usted ver al coreógrafo en el trabajo?)
El escritor utiliza los nombres de los caracteres mucho: "Smith" y "Briggs". Esto tiende para agregar distancia también. El problema es que ambos caracteres son hombres, así que uso constante del "él", mientras que no tan distancia, puede ser confuso. Es más fácil evitar estos problemas si usted está profundamente en el punto de vista de uno de los caracteres.
El extracto se llena de viejas expresiones cansadas por ejemplo "en la sucesión rápida que él aterrizó dos más sacadores"; "un retroceso bien-apuntado"; "felino, él saltó a sus pies"; "en dos movimientos hábiles". Expresiones como esto excepto el escritor de hacer mucho trabajo - caen la lengüeta tan fácilmente porque han estado alrededor para tan largo. ¿Cómo usted evita estas trampas y escribe una escena de la lucha que trabaje?
Usted se olvida (para la mayor parte) de los sacadores físicos y agrega el sacador emocional. Consiga profundamente en el punto de vista de uno de los caracteres - preferiblemente el carácter principal; el que el lector realmente identifica con. Esta manera, lectores mira hacia fuera a través de los ojos de ese carácter. Quisieran desesperadamente que él ganara; sienten cada sacador. Por lo tanto, hay inversión mucho más emocional en el resultado de la lucha.
La mayoría de los escritores se parecen sentirse que las escenas de la lucha tienen que ser llenadas del movimiento rápido, los roncos y los quejidos y los epítetos gritados para telegrafiar la acción. Se sienten que si usted para para decir al lector qué está entrando encendido en el jefe del carácter principal, éste retarda cosas traga demasiado.
Ése ciertamente puede ser el caso... pero en las manos de un escritor experto, estructuras de la tensión realmente cuando se retrasa la acción. Usted necesita recordar que la tiempo-en-$$$-PA'GINA no sea igual que tiempo real. Puesto que usted no puede realmente demostrar al lector qué está entrando encendido en tiempo real como usted puede en una película, usted tiene que compensar pasando una cierta hora en la mente del carácter principal. Demuéstrenos los pensamientos del carácter. Demuéstrenos las emociones del carácter. Ayúdenos "a sentir" nuestra manera en la lucha.
La manera más fácil de demostrar cómo ésta trabaja es utilizar un ejemplo de un libro publicado. Aquí está una escena de la lucha del ECO QUE SE QUEMA por Lee Child (prensa del gallo, 2001). El héroe, Gato Reacher, intentos para evitar la lucha... y las estructuras de la tensión maravillosamente hasta que él es forzado en una confrontación.
El individuo usaba una camisa blanca de la tanque-tapa y él comía las alas de pollo. Las alas eran grasientas y el individuo era un slob. Él era grasa del pollo del goteo de su barbilla y de sus dedos sobre su camisa. Un correcto oscuro de la forma del teardrop entre su Pecs. Era creciente y que se separaba en una mancha impresionante. Pero la mejor etiqueta del barra-cuarto no le deja rezagarse en tal vista, y el individuo cogió Reacher que miraba fijamente.
"quién usted que mira?" él dijo.
Era bajo dicho y agresivamente, pero Reacher no hizo caso de él.
"quién usted que mira?" el individuo dicho otra vez.
La experiencia de Reacher era, la dicen una vez, quizá nada que iba a suceder. Pero la dicen dos veces, entonces preocuparon en la manera. El problema fundamental es, ellos toma una carencia de la respuesta como evidencia que usted está preocupado. Que están ganando. Pero entonces, no le dejarán contestar, de todas formas.
"usted que me mira?" el individuo dicho.
"no," Reacher contestado.
"usted no me está mirando, muchacho," el individuo dicho.
La manera que él dijo Reacher hecho muchacho piensa que él era quizá capataz en un molino de la madera de construcción o una operación del algodón. Cualquier trabajo del músculo fue hecho alrededor de Lubbock. Una cierta clase de un comercio tradicional pasó abajo a través de las generaciones. El poli de la palabra nunca vino ciertamente a su mente. Pero entonces él era relativamente nuevo a Tejas.
"no usted mirada en mí," el individuo dicho.
Reacher dio vuelta a su cabeza y lo miraba. No realmente poner al individuo en contra. Apenas para clasificarlo para arriba. La vida es sin fin capaz de sorpresas, así que él sabía un día que él vendría cara a hacer frente con su igual físico. Con alguien que pudo preocuparse lo. Pero él miraba y vio que éste no era el día. Él sonrió tan y acaba de mira lejos otra vez.
Entonces el individuo jabbed lo con su dedo.
"le dije no mirarme," él dijo, y jabbed.
Era un índice sustancioso y fue cubierto en grasa. Dejó una marca definida en la camisa de Reacher.
"no haga eso," Reacher dicho.
El individuo jabbed otra vez.
"o qué?" él dijo. "usted desea hacer algo fuera de él?"
Reacher mirado abajo. Ahora había dos marcas. La compra jabbed otra vez. Tres jabs, tres marcas. Reacher afianzó sus dientes con abrazadera. ¿Cuáles eran tres marcas grasientas en una camisa? Él comenzó una cuenta lenta a diez. Entonces el individuo jabbed otra vez, antes de que él incluso alcanzara ocho.
"usted sordo?" Reacher dicho. "le dije no hacer eso."
"usted desea hacer algo sobre él?"
"no," Reacher dicho. "realmente no . Apenas quisiera que usted parara el hacer de él, soy todo."
El individuo sonrió. "entonces usted es un pedazo amarillo-hecho bolso de mierda."
"lo que," Reacher dijo. "subsistencia justa sus manos de mí."
¿"o qué? Cuáles son usted que va a hacer?"
Reacher recomenzó su cuenta. Ocho, nueve.
"usted desea tomar este exterior?" el individuo preguntado.
Diez.
"toqúeme otra vez y usted descubrirá," Reacher dicho. "le advertí cuatro veces."
El individuo se detuvo brevemente un segundo. Entonces, por supuesto, él fue para él otra vez. Reacher cogió el dedo en la manera adentro y lo encajó a presión en el primer nudillo. Apenas doblado le hacia arriba como él daba vuelta a una manija de la puerta. Entonces porque lo irritaron él se inclinó adelante y headbutted a individuo por completo en la cara. Era un movimiento liso, bien-entregado, pero fue retrocedido quizá a la mitad de lo que puede ser que haya sido. Ninguna necesidad de poner al individuo en un coma, sobre cuatro marcas de grasa en una camisa. Él movió un paso para dar al hombre el sitio de caerse, y movió hacia atrás en la mujer en la su derecha.
"excúseme, ma'am," él dijo.
La mujer cabeceó vago, desorientado por el ruido, concentrándose en su bebida, inconsciente de qué sucedía. El individuo grande golpeó pesadamente silenciosamente en los entarimados y Reacher utilizó la planta del pie de su zapato para rodarlo a medias sobre su frente. Entonces él nudged lo debajo de la barbilla con su dedo del pie para tirar de su parte posteriora de la cabeza y para enderezar su vía aérea. La posición de la recuperación, paramedics la llama. Le para que estrangula mientras que usted está hacia fuera.
Después él pagó sus bebidas y caminó de nuevo a su motel... Por supuesto, esta escena apenas demuestra que una lucha y ella reservado de extensión demuestra a héroe que tiene la capacidad de llevar una lucha una conclusión rápida. Usted va a tener que utilizar un acercamiento levemente diverso si usted hace varios personas implicar y si usted tiene una lucha rápida y furiosa con dos agresores más uniformemente emparejados. Pero el principio es igual.
No deje a lector mirar la lucha de una distancia. Consígalos en la piel del carácter principal, privy a sus pensamientos y a sus emociones. Deje a lectores sentir el impacto de puños y de pies; déjelos experimentar la adrenalina (o la irritación, dependiendo del nivel del provocation). Entonces sus escenas de la lucha embalarán la clase de sacador que usted desea.
(c) copyright Marg McAlister
Marg McAlister ha publicado los artículos del compartimiento, las historias cortas, los libros para los niños, los ezines, el material promocional, letras de las ventas y el contenido de la tela. Ella ha escrito 5 cursos de la educación de la distancia en la escritura, y su ayuda en línea para los escritores es popular todo sobre el mundo. Firme para arriba para el tipsheet de sus escritores regulares en http://www.writing4success.com/
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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