Trazando Los Problemas - Escritura Episódica
La letra de rechazamiento dice: "su historia, en la superficie, aparece bien-ser dicha y tiene caracteres atractivos. Sin embargo, la escritura es episódica; la historia carece la dirección."
Usted frunce el ceño. ¿Huh? ¿La historia carece la dirección? ¿Cómo podría? Su carácter principal está en una búsqueda; ¿cuánto más de una dirección podían usted tener que ése?
Claramente, este redactor no sabe de lo que ella está hablando. Pozo del Oh. Le toma a todos los tipos... paquete encima de su manuscrito y lo envía hacia fuera al editor siguiente.
Seis rechazamientos más adelante, usted se siente que más que un pedacito miffed. Esto es una buena historia; cada uno en su grupo de la escritura dice tan. Su estilo de escritura es liso y realizado (incluso algunos redactores han dicho eso).
¿Tan porqué el heck guardan el rechazar de él? Es algo hacer con el diagrama; que mucho está claro. ¿Pero qué?
Si usted es bastante afortunado conseguir la regeneración, busque las pistas en los comentarios se han hecho que. El momento usted ve la palabra ' episódica ', ésa es la pista más grande y mejor que usted podría tener. No todos los redactores utilizarán este término. Puede ser que digan cosas como ' cuál es la pregunta de la historia?' o ' el carácter no tiene ninguna meta neta ' o ' no hay crecimiento del carácter '. Todas estas cosas pueden señalar a su historia que es episódica.
1. ¿Qué Medio "Episódico"?
Si alguien le dice que su historia sea ' episódica ', significan que su historia es una serie de episodios, o los acontecimientos, que se atan muy libremente juntos. Los "acontecimientos" cosechan para arriba uno después del otro como manera de entretener al lector, pero hay poco crecimiento del carácter entre un episodio y el siguiente. Ni podemos ver fácilmente cómo un acontecimiento crece fuera de el antes.
Algunos ejemplos de cómo una historia puede ser episódica:
(a) El "poco Tommy nunca había tenido un día tan emocionante!" tema: PRIMERO: Un niño comienza hacia fuera en una situación normal. Entonces algo sucede cambiar cosas. (el niño de A pudo encontrar un umbral en un reino mágico, va en un paseo del globo, va a permanecer en granja etc etc de los abuelos la ')
EN SEGUNDO LUGAR: El niño ve una serie de sorprender la pieza de sights/takes en la varia diversión activities/experiences varios incidentes hair-raising.
TERCER: El niño dice un "qué día encantador he tenido. Guardaré esta tierra de hadas un secreto, pero guardaré el ir de nuevo a a tener más diversión con mis nuevos amigos!" (o: "Phew. Estoy alegre que encima. Me plazco tan ser detrás casero!") ¿Cuál es incorrecto con esto? No hay diagrama. Apenas un manojo de ' materia ' a el cual sucede completan tiempo.
(b) La "Trampa De la Fantasía" PRIMERO: El carácter principal se dibuja dentro de un diverso mundo o descubre que he/she es ' elegido '.
EN SEGUNDO LUGAR: Este carácter se presenta con una ' búsqueda ' para demostrar su worthiness para tomar la capa de elegida. (él puede ser que tenga que liberar un character/being del enchantment o del encarcelamiento, O aprender utilizar la magia que se entierra profundamente dentro, O a la derecha un gran mal etc etc.)
TERCER: Los juegos de caracteres apagado en su búsqueda. En la manera lo hacen frente con un desafío después de otro (criatura amenazadora de la fantasía # 1, el campo hipnótico de flores, el pantano que aspira terrible, el Forma-Cambiador, criatura amenazadora de la fantasía # 2, el bosque oscuro y mortal, el abismo tremendo, la montaña de dolores, criatura amenazadora #3 de la fantasía etcétera etcétera...)
CUARTO: El carácter supera cada obstáculo alternadamente. Él finalmente libera a reina encarcelada o encuentra la espada del destino o lo que. Él ahorra la tierra de la aniquilación o cierra la puerta entre dos mundos y guarda mal en la bahía por otros 1000 años. Bostezo. Otros cliched extremos de la novela de la fantasía.
Ahora, antes de que usted comience indignadamente a precisar las muchas novelas de la fantasía clásica (y popular) que caben en el fórmula antedicho, déjeme precisan porqué algunos libros trabajan y no lo hacen algunos (aunque aparecen tener los mismos ' ingredientes). Esto se aplica a cualquier género.
1. El carácter es reactivo más bien que proactive.
Es decir él pasa el libro que tropieza a partir de un obstáculo a otro, reaccionando a lo que cosecha para arriba. Él no sienta abajo y no formula un plan de la acción claro. Absolutamente a menudo, otros caracteres dirigen el resultado.
2. No hay pregunta de la historia.
La ' pregunta de la historia ' es la pregunta que se despierta en la mente del lector al principio de la historia: "el individuo conseguirá a muchacha?"; "Maria tendrá éxito en asumir el control la firma?"; " toma de Xanor su lugar legítimo como cabeza del comité del extranjero de la galaxia?"; "Laura seguirá abajo el asesino serial antes de que ella haga la víctima siguiente?"; "cómo hallazgo de Toby su parte posteriora de la manera de la tierra de gigantes?" etcétera.
Usted puede ver porqué de ' el tipo del día emocionante poco Tommy ' de historia no tiene éxito. Tommy no precisa para hacer cualquier cosa o para solucionar un problema (con excepción de ser agujereado) y se hace frente sin desafíos a lo largo de la manera. La materia apenas sucede.
Cualquier libro necesita contestar a la pregunta de la historia, pero debe ser más que un sí o no simple. Debe demostrar CÓMO el carácter principal alcanzó su meta, y debe demostrar cómo el carácter crece y los cambios mientras que él persigue su meta. Él necesita tener un plan de la acción. Inevitable, él necesitará adaptarse a las circunstancias - pero con cada nuevo obstáculo, el carácter principal debe (1) reaccionar; (2) evalúa el plan y hace cambios necesarios, DESPUÉS (3) el movimiento delantero. En la mayoría de las historias episódicas, el carácter reacciona simplemente entonces se mueve adelante al obstáculo siguiente SIN la fabricación de otros planes. Absolutamente a menudo, los caracteres secundarios de older/wiser/stronger decidirán sobre el paso siguiente para él. ¡No una buena idea! Esto le da un carácter principal débil.
3. El carácter reactivo no funciona desde sus fuerzas.
Él encuentra mágico nuevas habilidades cuando está necesitado, más bien que las poseídas de antemano. Él supera cada obstáculo por suerte, la intervención algún otro, o un nuevo talento asombroso que venga como una sorpresa a él.
2. Qué usted puede hacer para ahorrar una historia episódica Dé a su carácter una meta e.g. fuerzan a "Maria dejar a su niño detrás. La determinan para volverse para él." Entonces comience el plan de la acción. (el primer paso de Maria es...??? Lo hace qué otra acción ella planee?)
Dé a su carácter las fuerzas significativas y algunas debilidades. Estas fuerzas y debilidades determinarán su plan del ataque y revelarán en última instancia los defectos en ese plan.
Decida sobre los obstáculos que el carácter encontrará en su manera a la meta.
Decida cómo su carácter reaccionará a estos obstáculos y cómo éste afectará su plan de la acción. Su reacción se debe gobernar por sus fuerzas y debilidades así como por circunstancias. Ella superará obstáculos, los circundará, o les dará vuelta en oportunidades. Cada revés requerirá un nuevo plan del ataque. Cada triunfo determinará el paso siguiente. La gente puede ayudar, sino cerciorarse de sus marcas del protagonista más de las brechas significativas.
Compruebe cada escena para cerciorarse de que mueva la historia adelante. ¿Cómo la escena afectará el resultado eventual del carácter el crecimiento y? ¿Ella se está moviendo más cercano a alcanzar su meta? ¿Ella le ha ganado éxito? ¿Cómo cada escena se relaciona con la pregunta inicial de la historia?
Se cercioran de los flujos de cada escena lógicamente de el antes. Si usted puede ver que su historia ES episódica, entonces tome la época de resolverse apenas qué necesita. Usted puede poder fijar el diagrama con reescrituras mínimas, pero eso es inverosímil. Teniendo su carácter principal tome más decisiones, usted podría encontrar fácilmente que él habría elegido una diversa dirección. Eso es probablemente una buena cosa... que usted ha descubierto que usted ha sido más de un amo de la marioneta que un autor sabio que deja sus caracteres aprender por sus errores.
Cierre fuertemente sus dientes y consiga trabajar. Después de que usted haya diagnosticado un diagrama episódico, entonces funcionado encendido le, usted va a ser escritor mucho mejor.
(c) copyright Marg McAlister
Marg McAlister ha publicado los artículos del compartimiento, las historias cortas, los libros para los niños, los ezines, el material promocional, letras de las ventas y el contenido de la tela. Ella ha escrito 5 cursos de la educación de la distancia en la escritura, y su ayuda en línea para los escritores es popular todo sobre el mundo. Firme para arriba para el tipsheet de sus escritores regulares en http://www.writing4success.com/
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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