Teoría modal para los jugadores de la guitarra - parte 1
Introducción
El hecho de que usted está sosteniendo esto en sus manos sugiere que usted tenga que el punto en sus exploraciones de, y curiosidad sobre la guitarra que el paso siguiente es los modos. Está quizá porque usted ha leído en alguna parte que Steve Vai ama el modo de Lydian, o usted ha escuchado la música por Frank Gambale y se ha preguntado hasta cuáles él era. Lo que la razón, el material que usted tiene aquí debe fijarle en el camino a las nuevas maneras que se abren de expresarse, conseguir diversos sonidos en sus melodías y armonías.
Primero de usted necesite saber que este material solamente no le tenga el rasgar de solos exóticos arriba y abajo del tablero, del humo y del fuego del traste en sus yemas del dedo. Tomará el mismo proceso y trabajo que le ha traído su nivel de tajadas con el pentatonic, comandante y el menor de edad escala, los arpeggios y su el propio se lame. Qué hará debe dar le la información que usted necesita, y a las pistas del forro de modo que usted pueda practicar y familiarizarse con los patrones de los modos, y consigue utilizada a los sonidos.
Está en última instancia abajo al tiempo que usted pone adentro y su motivación para ir más allá de lo que usted encuentra dentro de estas páginas. Pero si usted es serio sobre aprender los modos, usted sabía eso ya. Cualquier persona que le promete un arreglo rápido, es consciente o subconsciente, por lo menos está tirando de su pierna.
La segunda cosa que usted necesita saber es que una ciertos facilidad y conocimiento está asumida. Si usted se encuentra el flailing en un mar de la no-comprensio'n está esperanzadamente solamente porque usted no es listo trasladarse encendido a esta etapa de aprender, y usted necesita remeter esto detrás debajo de la cama y darse un poco más rato con los fundamentos. Usted podría no hacer caso de la sección de la teoría en conjunto. Es hasta usted lo que usted desea hacer con esto ahora que es el tuyo, pero esperanzadamente, si usted ahora no hace caso de él, quizás usted se volverá a él y después debe tener un cierto sentido y ayudarle con otros aspectos de usar los modos.
Comencemos con las buenas noticias. Hay 7 modos construidos en la escala principal y usted conoce ya dos de ellos. La escala principal es un modo sí mismo, llamado el jónico, y la escala de menor importancia es otro modo, llamado el eólico. Así pues, más que un cuarto del trabajo se hace. Si usted pensó que el conseguir a los apretones con esas dos escalas no era demasiado complicado, entonces usted debe conseguir en multa con el otro material aquí. Si usted está en un estado de la experiencia donde jugando el principal y las escalas del menor de edad en 5 posiciones respecto al cuello de la guitarra, en ninguna llave, no es algo que usted es familiar o cómodo con, trasero ésta va debajo de la cama. Aunque both.of.these modos serán cubiertos usted realmente debe preocuparse de los fundamentos a este punto. Cualquier libro decente de la media manera acerca de jugar la guitarra, o la escritura de la canción, debe proveer de usted la información para conseguir estos dos modos debajo de sus dedos. Para el resto de usted, déjenos van.
Los Modos
Antes de que consigamos cualquier cosa uniforme remotamente como jugar una escala, necesitamos tener un pensamiento de la teoría para entender de adonde estos modos vienen. No es esencial entender esto para aprender los modos, usted podría apenas aprender los patrones, pero, saber algo de la teoría debe ayudarle a saber cuándo los modos podrían ser empleados, porqué suenan diverso etc. Hay siete modos, nombrados Ionian, dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, eólico, y Locrian. La razón por la que hay siete modos es porque cada modo se construye en un diverso tono de la escala principal y allí es 7 diversos tonos en la escala principal. Si tomamos la escala del comandante de C como ejemplo, así que no tenemos que preocuparnos de sostenidos y de planos, esto debe estar más claro.
Pues usted está probablemente enterado, la escala principal de C consiste en los tonos siguientes:
C D E F G A B C
Si pensamos en la escala principal como modo, después cuál somos el refrán es que si comenzamos en el tono C, y después jugamos los siete tonos de la escala principal de C, estamos jugando C jónica. Igual es verdad para cualquier otra escala importante. Si usted comienza en el tono B y juega los 7 tonos que hacen para arriba el B la escala importante, usted ha jugado B jónico.
Otra manera de pensar en esto es considerar la manera de la cual se construye esta escala. Todas las escalas importantes se construyen con la misma distancia entre los pares de tonos. Una vez más en vista de la escala principal de C, las distancias entre los pares de notas están:
Observe la distancia del traste de la distancia del par.......Tone............
C al tono entero de D..........a (T)...........i.e., 2 trastes)
D al tono entero de E..........a (T)..........(i.e., 2 trastes)
E al semi-tono de F..........a (S)...........(i.e., 1 traste)
F al tono entero de G..........a (T)..........(i.e., 2 trastes)
G al tono entero de A..........a (T)..........(i.e., 2 trastes)
A al tono entero de B..........a (T)..........(i.e., 2 trastes)
B al semi-tono de C..........a (S)...........(i.e., 1 traste)
Así pues, podríamos decir que es la estructura de cualquier escala importante, o el modo jónico,
T T S T T T S
Podemos comprobar esto. Usted debe comprobar esto en su cuello de la guitarra para convencerse que que sea verdad, pero aquí nosotros lo hará en el papel. Digámosnos desean construir la escala principal de G.
Sabiendo que todas las escalas importantes están construidas usando el fórmula T T S T T T S, y comenzando en G conseguiríamos el siguiente:
G encima de un tono entero a A
Un ascendente un tono entero a B
B encima de un semi-tono a C
C encima de un tono entero a D
D encima de un tono entero a E
E encima de un tono entero a F #
F # encima de un semi-tono a G
Producir la escala
G A B C D E F #
Haga esto con otras escalas importantes apenas para comprobar que no hay mañosidad aquí. ¡Si usted no sabía que la escala principal de G tiene F # en ella, trasero debajo de la cama ésta va y encuentra un libro de la teoría!
La autorización, así que nosotros podemos pensar en el jónico (ahora encendido de la escala principal será referido siempre como el jónico, como estamos pensando en modos aquí) como teniendo una estructura particular. La medida teórica siguiente que tomaremos es construir los otros modos en las notas del jónico, y después mira sus estructuras exactamente de la misma manera. Tomando C jónica otra vez, y solamente con los tonos de este modo, considere el siguiente.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y nos comience en C
C D E F G A B
Estamos jugando C jónica.
Ahora miraremos los otros modos, recordando que como los estamos construyendo en los tonos de C jónica, éstos son los únicos tonos que podemos utilizar, es decir, C, D, E, F, G, A, y B.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y comenzamos en D,
D E F G A B C D
Estamos jugando D dorian.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y comenzamos en E,
E F G A B C D E
Estamos jugando E Phrygian.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y comenzamos en F,
F G A B C D E F
Estamos jugando F Lydian.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y comenzamos en G,
G A B C D E F G
Estamos jugando G Mixolydian.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y comenzamos en A,
Un B C D E F G A
Estamos jugando un eólico, también conocido como la escala de menor importancia, que usted sabe.
Si tomamos todas las notas de C jónica, y solamente esas notas, y comenzamos en B,
B C D E F G A B
Estamos jugando B Locrian.
Si usted sabe sus modos jónicos, después usted habrá visto inmediatamente que las escalas que estamos produciendo de esta manera no son iguales que los modos jónicos usted saben. Por ejemplo, el G Mixolydian que hemos construido no tiene F #, que el G jónico hace y la F Lydian hemos construido no tiene un Bb en ella, que lo hace la F jónica.
Notando estos medios de las diferencias usted ha notado uno de los aspectos claves de los modos. La razón por la que, por ejemplo G Mixolydian no suena como G jónico es porque la relación entre las notas ha cambiado, el patrón de tonos y los semi-tonos entre las notas han cambiado y como tal los tonos en la escala son diferentes. Estos cambios en las relaciones son lo que suena y se determina la elasticidad los modos su característica a porqué pueden ser utilizadas en algunos casos, y no en otros. Pero más de eso más adelante.
Usted podría ahora comenzar a comparar algunos de sus modos. Por ejemplo, usted podría jugar una D jónica, y entonces juega D dorian y compara los sonidos. Usted oirá probablemente que sus sonidos dorian levemente más ' menor de edad '. La parte del trabajo usted necesita encontrar hora de hacer es comenzar a oír estas diferencias, pero cuando conseguimos a la parte que juega de este paquete que usted hará eso de todos modos, el asimiento tan justo en un momento. La cosa siguiente que haremos es mirar las estructuras de cada uno de los modos, otra vez usando como nuestro ejemplo bajo C jónico. Debajo de usted encontrará cada uno de los 7 modos construidos en C, comenzando con C jónica, las otras construido en los tonos que hacen para arriba la C el modo jónico (C, D, E, F, G, A, B).
Comenzar El Nombre.....Moda Del Tono.....Moda Observa... La Estructura De Moda
C..................... c........CDEFGABC jónico...... T T S T T T S
D..................... d........DEFGABCD dorian...... T S T T T S T
E..................... e Phrygian...... EFGABCDE...... S T T T S T T
F..................... f Lydian........FGABCDEF...... T T T S T T S
G..................... g Mixolydian....GABCDEFG...... T T S T T S T
A........................... un.ABCDEFGA eólico...... T S T T S T T
B..................... b Locrian.......BCDEFGAB...... S T T S T T T
Como usted puede ver probablemente, cada uno de los modos tiene sus el propios, estructura única del tono y semi-tonos entre las notas en la escala. Cuál este los medios son que si usted aprende, por ejemplo, que el modo de Locrian es construido espaciando notas según el fórmula de S T T S T T T, usted sabe jugar el modo de Locrian en cualquier llave eligiendo su nota del comienzo, y después construyendo la escala según este fórmula.
Una manera final podemos pensar en las demostraciones de los modos muy claramente cómo cada modo diferencia de su propio modo jónico. Una vez más tomando como nuestra base la C jónica, numeraremos cada uno de las notas en la escala jónica de C, como abajo.
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
Ahora, miraremos los modos basados en C jónica, y demostramos cómo diferencia cada modo.
D Dorian
D... e... f... g...... un b... c
1... 2... b3..4... 5... 6... b7
Esto significa simplemente que D dorian diferencia de D jónica por el tercer grado de la escala y el séptimo grado de la escala que es aplanada. Así pues, mientras que en D jónica la escala tiene F # y C #, D dorian tiene una F y una C. Miraremos los otros modos de manera semejante.
E Phrygian
E... f... g...... un b... c... d
1... b2..b3..4... 5... b6..b7
F Lydian
F... g...... un b... c... d... e
1... 2... #3..4... 5... 6... 7
G Mixolydian
G...... un b... c... d... e... f
1... 2... 3... 4... 5... 6... b7
Un Eólico
... un b... c... d... e... f... g
1... 2... b3..4... 5... b6..b7
B Locrian
B... c... d... e... f... g... a
1... b2..b3..4... b5..b6..b7
Cuál la lista anterior demostrada es cómo cada uno de estos modos diferencia del modo jónico que comienza en el mismo nodo de la raíz. Así pues, por ejemplo, un eólico diferencia de un jónico por el tercero, en sexto lugar, y el séptimo grado del modo jónico que es aplanado. De nuevo, usted podría aprender cómo los modos individuales diferencian de sus modos jónicos y alteran la manera que usted juega el jónico para tomar cuenta de esto.
Ahora usted ha conseguido probablemente un poco un dolor en su cabeza de toda esta teoría. No es crucial en esta etapa que usted tiene todo el esto confiada a la memoria y los tiene resuelto todo. Déle un poco rato, y cuando usted ha tenido una ocasión de conseguir un poco jugar modal hecho, usted puede escoger los de que usted tiene gusto, o que cabe su estilo, y entonces apenas consiga a su cabeza alrededor de ésos unos.
Éste es extremo de la sección teórica principal. Los pedacitos se entrarán silenciosamente, o se parecerán entrarse silenciosamente cuando miramos los acordes para cada uno de los modos, pero realmente, mientras usted tiene una comprensión básica de la música que no debe ser más molesta que cuáles usted ha sido con ya. Espero.
Recepción de la regeneración.
Guitarrista y therapist: http://members.lycos.co.uk/newtballon/, http://www.hypnotherapies.co.uk, aunque no no necesariamente en esa orden, y no exclusivamente tampoco.
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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