El Licenciar De la Música: Los hechos del efectivo frío sobre el dinero para su música
Donde la música resuelve licenciar, hay dinero que se hará. ¿Cuánto dinero? "tengo synched bastantes mil canciones en producciones sobre los años," indica Peter Jansson de Janssongs, Inc., "y ha cargado dondequiera entre USS1.00 y USS250,000 para cada."
Eso está correcto: él dijo un cuarto de millón de dólares. Y hay un grande muchos lugares ganar el dinero de la música. Por ejemplo, hay más demostraciones de la TV en más canales del cable que siempre antes. Hay oodles de anuncios. Hay toneladas de juegos y de juguetes electrónicos. Hay producciones video corporativas galore. Hay las películas grandes, pequeñas películas, y dirigir--DVD a películas. Y todas son lugares potenciales para poner su música, si las derechas pueden ser despejaron.
Goldmine o campo de minas.
El mundo de la separación de la música puede ser un goldmine o un campo de minas. Oímos hablar el goldmine del cuarto-millo'n-quarter-million-buck. "diciendo eso," Jansson agrega, "pienso que un honorario medio está generalmente entre $4.000 - $6.000 por lado (es decir amo y Synch). Depende de cómo desean gravemente utilizar la canción y de cómo es grande era un golpe él." Esas dos palabras, "amos" y "Synch" indican la parte del problema para el singer/compositor medio que espera hacer que una canción aparezca en una banda de sonido. Antes de que usted pueda comenzar a ganar el dinero, hay mucho saber.
Los hechos son tan importantes que NARIP, la asociación nacional de los profesionales de registro de la industria, tiene talleres del plomo de Stacey Powells sobre el asunto. Powells, música actualmente que despeja para en el aire con Ryan Seacrest, dice que "ésta es una parte mucho más compleja del negocio que la mayoría de la gente realiza, pero puede ser extremadamente lucrativo para los artistas, tan allí es una gran sensación a pasar a lo largo de esta información."
Una Poca Charla Del Tech.
La música se puede utilizar en cuatro amplias categorías bajo ley de copyright: Adaptación, grabación, reproducción, y funcionamiento público. Dependiendo donde y de cómo alguien va a utilizar una canción, correcto mecánicos y las derechas de la sincronización que tienen que ser negociadas, y los varios partidos implicados pueden incluir al compositor, al editor, y a la compañía del expediente, generalmente sostenedor de las derechas principales.
Bien, esa parte pasada no suena tan complicada. ¿Oh realmente? Considere que allí puede ser los compositores múltiples, cada uno con su propio editor para su parte de la canción. El copyright de la canción es llevado a cabo por los editores de la música (que puede ser el artista, pero están más a menudo los terceros), mientras que las grabaciones de sonidos (los amos) son controladas por las compañías de registro (que también pueden ser el artista, venidas para pensar en ellos).
Los hechos de la materia.
¿Cuál, es tan exactamente "separación de la música"? Simple: conseguir el permiso de sostenedores de las derechas de utilizar música en su producción. ¿Pero las qué derechas? El copyright de la canción es llevado a cabo por los escritores (o el estado de los artistas, o de quienquiera fue vendido las derechas). La grabación principal es llevada a cabo por quienquiera controla la versión registrada de la canción. ¿Amperio hora, pero que versión de la canción? ¿El el singer/compositor registrado? ¿El registró con las líricas rusas? ¿El jazz instrumental? ¿El registró por la venda del metal-reggae?
Considere esto: usted puede conseguir el permiso del editor sin el permiso de la compañía de registro -- si usted registra una nueva versión de la canción. Pero sin el permiso del editor, la licencia principal de la grabación le hace ningún bueno en todos.
El campo es muy competitivo. Ponga Grierson, el jefe anterior de A&R en Epic/Sony, los expedientes del capitol, y EMI-Ame'rica, y a menudo un supervisor de la música, consultor, y el productor ejecutivo, observa que "casi cada uno en la industria de la música se parece tener como objetivo el film/TV y los mercados que licencian comerciales. Hay competición intensa. Puede venir abajo a las relaciones en algunas ocasiones, pero es determinado a menudo por la facilidad con la cual usted puede obtener la separación."
Negociación de los honorarios
Peter Jansson de Janssongs enumera rápidamente algunas de las variables: "cuando viene a Synch que licencia, hay un número de factores que se determinan lo que va el honorario a ser, por ejemplo: ¿territorio (los E.E.U.U.? ¿Mundo? Provincial?), ¿medios (de teatro solamente? ¿Radio? ¿Televisión? ¿DVD/Video? Nueva tecnología?), ¿uso (cámara fotográfica ofrecida de Instrumental/On? ¿Fondo Instrumental? Background/Vocal?), ¿longitud (composición entera? 30 segundos o parte de eso?), versión (re-registre o grabación original), nombrar apenas algunos."
Pero incluso una vez que usted ha clasificado fuera de quién posee lo que y donde algo va a ser utilizado, hay la terminología legal, con los contratos que es probable que contenga las frases tales como el "mundo excepto el brillante," "ventana posterior," "ahora sabido o de aquí en adelante ideado," "MFN," "a prorrateo comparte," "los pagos de los terceros," e iguala la "intervención."
Verdad, usted no necesita saber todas estas cosas si usted es un compositor, artista de registración, encargado, un agente, ejecutivo de registro, un profesional de la producción de film/TV, o ejecutivo de la agencia de publicidad. Pero cuanto más que usted sabe, el mejor. Usted será no solamente más cómodo con el lado del negocio del negocio de la música, usted estará en una posición mejor para dirigir una carrera -- su la propia o sus clientes -- a más opciones de recompensa.
"apenas saber un poco sobre estos asuntos permite que usted siga las conversaciones que estos individuos de la separación tienen con mis clientes y sus el resto de los representantes," dicen a un encargado de varios actos musicales. "y saber un poco puede ayudar mucho."
Ejemplos De la vida real.
Usted aprende a veces haciendo. "el primer tiempo que licencié una canción en mis el propios," dice el orujo Ferrari del catálogo de la música de MasterSource, "yo nunca consiguió pagado para la licencia. La compañía de la producción lanzó la película (el hijo de la oscuridad 2) entonces arruinaba. ¡Una qué manera de comenzar un negocio!! He tenido suerte mejor con casi 1.600 licencias desde entonces!"
Ponga a Grierson, al actuar como supervisor de la música para las películas, dice que "los que representan canciones me llaman y que piden a menudo ' cuáles son usted que busca?' y es asombroso cómo ése puede cambiar rápidamente. Los requisitos de la música para cualquier proyecto dado, o aún cualquier escena dada en una película, pueden cambiar dependiendo del director, del productor, del etc. Y cualquier humor se está estableciendo en la escena puede cambiar en el postproduction, requiriendo un cambio en la música."
Errores a evitar.
Donde está implicada la gente, puede haber errores. el "publicar y las compañías de registro venden y sublease y asignan las derechas, algunas con de las cuales no poseyeron para comenzar," precisa a pescador de Janet buonas noches de la música del beso. Ella enumera rápidamente algunos problemas más potenciales: las "nuevas compañías archivan las hojas nuevas de la señal y se cambia una canción se atribuye repentinamente al escritor incorrecto, un título, un editor olvidado; o un sostenedor del copyright apenas para a veces el archivar de todo el trabajo de papel, incluyendo el cambio de formas de la dirección."
Un artista del indie que ha tenido varias composiciones en demostraciones de la TV dice, el "ser artista del indie puede ser una ventaja enorme. Los supervisores de la música están buscando siempre las grabaciones principales de la calidad. Un artista del indie puede firmar apagado en una licencia principal de la música del synch en un día. El tiempo es siempre una edición, y los supervisores de la TV aman a artistas del indie debido a la carencia de la cinta roja de la etiqueta importante que los deja a menudo sin la separación en tiempo."
Buonas noches el pescador de los besos conviene: "obviamente el tratar de un catálogo del indie va a ser más comprable, y más fácil de trabajar con. Las entidades grandes no tienen tan hambre como el pequeñas, y nuestras canciones son no más que una vez que-quitadas de la fuente."
Otro que conviene es el pino de Frankie del supervisor de la música, que ha trabajado en toda la película de Steven Soderbergh y proyectos de la TV en la última década. "he tenido por lo menos una grabación del indie en cada película," ella indica, "y es a menudo mucho más fácil conseguirlos firmar apagado en un acuerdo. En un negocio que sea tan tiempo-intensivo, ése es un verdadero más."
El ayudar fuera de músicos del indie es Barry Coffing de la hospitalidad de la sublevación. "vamos a buscar para gran música independiente," él observa, "y la gran cosa sobre este negocio es que hay tanto música excelente que es hecha en tan muchas categorías."
Músico contra supervisor de la música.
Nancy Luca es un músico que juega tan a menudo en ambas costas, ella tiene una venda de L.A., una venda de Nueva York, y una venda de la Florida, y hace el trabajo de la guitarra de la sesión (sus solos estaban en dos anuncios de Heineken durante la difusión estupenda del tazón de fuente). Ella observa que "hay la gente que hace muchos de la música de la escritura del dinero para la televisión que ' suena como ' otros artistas. Sería grande si utilizarían a artistas verdaderos como yo que tienen grandes canciones pero ninguna rotura con una etiqueta grande. Estoy para licenciar apenas dejo a gente oír la música verdadera -- la materia que fue escrita con el corazón y la mente, no apenas para una cheque."
Joel C. High, vice presidente de la música y bandas de sonido para los leones bloquea la hospitalidad, exhibiciones el entusiasmo que muchos de nosotros tienen para hacer el trabajo de la música con imágenes. "tenemos a menudo directores que sean inspirados grandemente por la música y que puedan ser apasionados sobre adquirir una canción que no cabría normalmente en el presupuesto de ese proyecto de la película o de la televisión. Ése es cuando, como supervisores de la música, tenemos que intentar traer a eso el mismo fervor al proceso de negociación. Intentamos ir a golpear para nuestros cineastas de una manera tal que beneficie el cuadro y dé la mejor exposición posible para el artista musical. ¿Deseamos conseguir la música absolutamente perfecta para la escena y la única manera que puede suceder está a menudo consiguiendo al artista de la grabación considerar los méritos del tener su canción en una película? se utiliza considerar la manera su canción así que verán ventajas más allá apenas el una financiero."
Un director del copyright y de licenciar en una compañía que publicaba independiente importante tenía esto a decir: "obviamente, la música que licencia en film/TV es una manera maravillosa de conseguir la exposición, aunque para los nuevos artistas, él no será probablemente lucrativa. Y por supuesto, hay cosas que writers/artists debe tomar en la consideración cuando alguien las peticiones de utilizar su música: ¡Evite de dar las amplias derechas lejos para libre! Esto fija un mal precedente en la comunidad, especialmente para artists/writers nuevo, y devalúa su trabajo."
¿Esta persona tiene ideas para resolver un compromiso? Ciertamente: "si un escritor es impaciente estar implicado en un proyecto, y el productor desea el uso para LIBRE, aquí están algunas sugerencias al negociar. Primero, el intento y reduce los términos (e.g. en vez de perpetuidad, reduzca el término a 10 años; en vez de todos los medios, reduzca a toda la TV o de teatro solamente; y en vez de las derechas mundiales, el intento y reduce a ESTADOS UNIDOS solamente). Si el productor no es conforme a esto, después el escritor debe solicitar una cierta clase de ' reparto del paso.' El dinero muy pequeño (si cualesquiera) se paga encima frente, pero la producción es acertada, de ellos se obliga para compensar al escritor en ciertos ' jalones." La sensación es que "si el productor comienza a hacer el dinero, así que si los escritores de los trabajos musicales implicados."
El pino y P.J. Bloom de Frankie de los supervisores de la música tienen el mejor pedazo de consejo para los artistas que ponen música: "cuando usted consigue la llamada, la opinión le agradece!" dice la floración. "hay tan mucha gente que intenta conseguir canciones sobre las bandas de sonido, eso es importante conseguir en la puerta y crear una relación."
El Fondo.
El pescador tiene un resumen metafórico encantador para esta historia: "como cualquier parte del negocio de la música, el licenciar puede ser banquete o eje del hambre, del goldmine o del llano viejo -- pero como cualquier parte de cualquier negocio, la mejor protección reside en el empleo de ésos con experiencia e integridad. Si buscara un goldmine, encontraría a minero experimentado que había encontrado el oro antes."
URLs de principales en esta historia incluye:
http://www.goodnightkiss.com,
http://www.janssongs.com,
http://www.mastersource.com,
http://www.nancyluca.com,
http://www.narip.com,
http://www.sladjana.com/pages/don_grierson.htm,
http://www.uprisingent.com,
http://www.gmanmusic.com
Scott G (el G-Hombre) escribe y produce los anuncios de radio en la música del G-Hombre y la radio radical. Él también compone la música para los anuncios y tiene álbumes en la distribución vía los expedientes de Delvian, los iTunes, y muchos almacenes y fuentes en línea. Un miembro de NARAS (la organización de Grammy) y de NARIP (asociación nacional de los profesionales de registro de la industria), él escribe sobre la publicidad, la comercialización y la música para el servicio del alambre de Immedia y el MusicDish.com. Las muestras de su música y los anuncios están en su sitio: http://www.gmanmusic.com
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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