Cómo escribir un Estribillo
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Una canción sin un estribillo se puede apenas llamar una canción. Esta declaración algo mala es mi opinión personal tan si usted no conviene, eso es aceptable. Pero quisiera comenzar esta lección con esta declaración, para despertarle no solamente para arriba, pero algo porque es una de las llave-declaraciones de esta lección. Tan si usted no tiene gusto de canciones sin un estribillo y nunca no se prepone escribir uno, que usted no se sentirá probablemente en el país en esta clase este mes. Debo decir que nunca me sentía en el país en cuando estaba
la escuela pero ésa es otra historia... Pero si usted se pega alrededor, incluso si usted no tiene gusto de escribir estribillos, usted cambiará quizá su mente sobre ellos.
Un estribillo es más o menos el corazón de una canción, por lo menos si es buen por supuesto. Porqué esto es verdad no es tan obvio como se parece. La gente tiende siempre para recordar el estribillo de una canción, mientras que puede incluso no ser la parte más interesante de la canción en todos. La explicación más fácil por supuesto
es el hecho de que el estribillo generalmente está jugado un par de épocas durante una canción. Pero si ésta era la única razón por la que un estribillo es el corazón de la mayoría de las canciones, cómo entonces está venido que las porciones de estribillos están olvidadas fácilmente, incluso si son aparentemente sin fin jugado en
¿fadeout de una canción? Tan debe haber más a ella.
En esta lección veremos que es duro revelar los secretos de un buen estribillo. Escribir un buen estribillo puede ser más una cuestión del corazón (algo el talento llamado?) que la mente. Pero puesto que esto cuenta para songwriting en general, no esté asustado; hay siempre algunos trucos a aprender ayudar a los que tengan que luchar poco más entonces los afortunados, más talentosos. Y créame, la mayoría de nosotros pertenecen al primer grupo, para ponerlo más fuerte, incluso los más talentosos ensamblan a menudo a muchedumbre luchadora cuando no se inspiran...
En la lección 5, vimos ya que algunos elementos que un buen estribillo debe tener. Ahora hecharemos una ojeada más cercano estos elementos, discutiendo algunas reglas que usted debe seguir si usted desea escribir un buen estribillo. Estas reglas son:
Debe ser pegadizo
Debe contener los elementos del resto de la canción
No debe ser un contra-cli'max
Después de estas reglas, usted obedece a las reglas más importantes de escribir un buen estribillo. Hecharemos una ojeada estas reglas en el párrafo siguiente. Usted puede también chascar encendido los acoplamientos para ir directamente a la discusión de cada uno de estas reglas.
Regla 1: un estribillo debe ser pegadizo
¿Qué hace un estribillo pegadizo? La respuesta más fácil (para mí por lo menos) es: escuche todos esos oldies de oro. Casi todas las obras clásicas a partir de los años 60 y de los años 70 tienen estribillos pegadizos. Por supuesto el Beatles era amos verdaderos en esto, pero se parece que todas las vendas que llegaron a ser famosas en esos días podían escribir a los estribillos pegadizos que se parecen pegarse en su mente por siempre. Quién no conoce al estribillo de las mujeres de Tonk del honky por ejemplo...
¡El escuchar los ejemplos es una gran manera de enseñarse, y ese las cuentas para songwriting también! Pero hay algo más decir sobre esta edición también.
Manténgala simple
Una de las reglas principales en escribir un buen estribillo debe mantenerlo simple. Intente evitar para hacer el sonido del estribillo complicado.
¡Esto no significa que usted lo mantiene simple hablada técnico el estribillo sonará mientras simple! Un estribillo construido alrededor de una parte musical escrita difícil, pero bien será más fácil de escuchar que un estribillo técnico simple que se escriba en una manera unlogical.
Considere A Oyente Medio
El antedicho indica que usted tendrá que tener al oyente medio presente mientras que escribe su estribillo. ¡La mayoría de los oyentes no son músicos así que no se olvidan de eso! El oyente medio buscará a menudo las cosas que he/she puede reconocer, cierta sensación general de qué sonidos lógicos y cuáles se han desarrollado durante muchos años.
Usted pensaría probablemente ahora que estoy diciendo que la mayoría de los oyentes son mudos pero ése no es el caso. No los trate tan como eso. No comprarán la misma materia repetidamente otra vez (' aunque esto se parece ser contradicha pesadamente por la casa-rabia de este tiempo....) así que usted tendrá que mantenerlos ansiosos. En el estribillo usted puede intentar esto experimentando con los vocals del forro, especiales
los arreglos etc, pero tengan cuidados y no exageran cosas.
Tan en general usted podría decir que el secreto para escribir un estribillo pegadizo es hacer le el sonido lógico.
Regla 2: un estribillo debe contener los elementos del resto de la canción
En esta lección vimos ya que un estribillo es una de las partes más importantes de su canción. En la mayoría de los casos, es la parte de la canción que será jugado lo más a menudo posible. ¡Sea tan mejor bueno!
¡Otro truco para hacer su estribillo un buen estribillo es darle el tratamiento que merece! Puesto que es el elemento principal de su canción, si usted tiene gusto de él o no, debe conseguir toda la atención que necesita mientras que usted lo escribe, ganar toda la atención necesita cuando usted lo juega. Esto me trae a una edición algo contradictionary: escribir canciones es un trabajo muy intu?tive y ése también las cuentas
para los estribillos de la escritura. Pero para obedecer a la regla que un estribillo debe contener los elementos del resto de la canción, usted debe examinar y evaluar por lo menos su música a fondo. En la escritura justa de la opinión de la mina su música del corazón dará lugar generalmente a la mejor música, pero no es muy sensible confiar solamente en su corazón. La evaluación de su música puede ser muy útil y especialmente cuando viene a escribir un estribillo.
Tan no importa cómo usted escribe, si usted escribe derecho del corazón o no, usted tendrá que evaluar su canción. No solamente porque realzará sus habilidades songwriting simplemente porque usted es "forzado" pensar de lo que usted ha escrito, pero también porque las "reglas técnicas" como éstos
la lata solamente sea seguida usando medios técnicos como la evaluación.
Puesto que un estribillo es la parte que será hecha y recordada la mayoría, es el mejor lugar "anuncia" su canción. Quizá si usted considera el estribillo ser el anuncio de su canción, usted entenderá mejor la importancia de poner los elementos del resto de la canción en ella, haciéndole clase de un extracto de su canción. Algunas ventajas de hacer tan son:
Reconocimiento
La gente reconocerá la canción por la audiencia justa el estribillo. Pero trabaja la otra manera alrededor también; reconocerán el estribillo como siendo parte de ese pedazo de música que oyen accidentalmente cuando
entran en una barra por ejemplo.
Recuerdo
La gente recordará su canción mucho más fácilmente. Porque el estribillo es un extracto de la canción, tendrán que solamente recordar el extracto para recordar la canción. ¿Por qué el no usar viejo escuela-trampea cuando trabajan muy bien?
Strenght
Poniendo los elementos de la canción juntos en su estribillo, en hecho usted es justo haciendo una miniatura de su canción. Cuando usted hace la esta derecha, dará lugar a un pedazo muy fuerte de música. Los productores estarán contentos cuando le ven tener habilidades para alcanzar esto, porque quisieran generalmente que usted cortara toda la materia innecesaria de su canción.
¿Pero qué elementos debe usted tomar? Esto en hecho está totalmente hasta usted y depende de la canción que usted está escribiendo. Trabaja generalmente muy bien para escoger algunas de las partes más melódicas de su canción, simplemente porque la mayoría de la gente recuerda un pedazo melódico de música mejor que un pedazo monótono. Y eso está sobre todos allí debe decir en esta edición, pero hay algunas trampas a mirar hacia fuera para.
Estas extremidades pudieron ayudarle que las evitaba:
No copie demasiado
Mientras que pone los mejores elementos de su canción juntos en su estribillo, usted está tomando el riesgo de terminar para arriba con un estribillo que revele todos los secretos de su canción que hace el resto de la canción fiable y embotado. Por consiguiente es mejor no copiar demasiado literalmente solamente las cosas del hussle un poco.
Trampea como cambiar la llave de las piezas mientras que está jugado durante el estribillo puede ayudar. Apenas considere todas las mejores piezas ser una cierta clase de color-gama de colores, que le permite hacer varias versiones del mismo cuadro.
No haga el estribillo demasiado largo. Mejore dejan hacia fuera algunas buenas partes que desesperadamente poniendo
¡todo junto en el estribillo! Los buenos estribillos casi nunca exceden 6 líneas.
Como usted puede ver, esta parte de canciones de la escritura puede ser muy difícil. No se olvide que sus habilidades crecerán después de que cada canción que usted ha acabado, incluso las habilidades más técnicas que usted necesitará para escribir una buena canción, como la evaluación de su canción y decidir a qué piezas se deben reflejar en el estribillo. Deliberatly utilicé el término reflejo, porque éste es una de las aplicaciones más vagas las canciones de la escritura,
haciéndole uno de las partes más difíciles de él. ¿Pero no es el conseguir de las cosas siempre más difícil cuando la técnica resuelve sensaciones?
Regla 3: un estribillo no debe ser un contra-cli'max
La tercera regla importante se parece simple pero, unfortunatly, no está. Justo como la segunda regla que discutimos arriba, nosotros descubrirá que es otra vez una cuestión de caminar en el borde. Usted tendrá que cuidadosamente encontrar su manera entre cuál es bueno y cuál es malo, y no hay una trayectoria clara a seguir. Pero otra vez, la experiencia es algo que usted no puede comprar pero que viene libremente con resistencia y
perseverencia. Tan apenas no dé para arriba cuando está consiguiendo resistente; ¡sus picos conseguirán más altos y sus llanuras no serán tan bajas como eran! Tan un estribillo no debe ser un contra-cli'max. ¡Claro! ¿Pero por qué es esta regla tan simple como se parece? Intentaré explicar esto. Si usted sigue las primeras dos reglas que usted no terminará demasiado rápidamente para arriba con un estribillo que sea un contra-cli'max, apenas porque estas dos reglas se aseguran su estribillo será más o menos el corazón de la canción. Pero todavía su estribillo puede convertirse en un contra-cli'max, simplemente porque otra parte de los attrackts de la canción demasiados la atención. Una rotura instrumental muy impresionante puede poner fácilmente el estribillo en las sombras. Tan si es su estribillo un contra-cli'max depende no solamente encendido
el estribillo sí mismo, pero en el resto de la canción también. De evitar este efecto que disturba, usted tendrá que tener muy cuidado adonde poner que instrumental rómpase, la leadvocal-li'nea carismática etc. ¡Para hacer las cosas complicadas aún más, usted tendrá que mirar hacia fuera para que el estribillo se convierta en el clímax de la canción sí mismo! ¡Esto puede ser disasterous a su canción, porque usted terminará para arriba con una canción que las repeticiones él sean clímax repetidamente otra vez, con el resultado que usted termina para arriba con una canción que no se parezca tener un clímax en todos! Tan cada vez que usted escribe una canción usted tendrá que ocuparse del problema para escribir un estribillo fuerte, pegadizo pero por otra parte para no hacerlo demasiado fuerte....
Este contradictionary virtual es duro de solucionar, apenas escucha la radio diaria. Pero hay algunas maneras de ayudarle con esto:
Distinción
Para evitar el estribillo y el clímax de la canción para interferir con uno a, usted puede intentar hacer una distinción muy clara entre estos dos rivales. Usted puede hacer así que poniéndolos aparte de uno a "físicamente" (dé a cada uno de ellos su propio espacio en la canción), o haciéndoles tan diferente sano como la canción le permite a.
El clarificante la diferencia, menos la ocasión de interferencia.
Si usted no puede batirlos...
Otro aproach es poner el clímax en el estribillo sí mismo. Esto trabaja lo más mejor posible cuando está hecha en el estribillo final. Esta solución le requiere cambiar ese estribillo, si no no trabajará, como discutimos anterior en esta lección. Estos cambios pueden extenderse apenas de cambiar la llave, agregando los instrumentos adicionales (como el forro-vocals) incluso a cambiar la línea conducir-vocal. Cuando está hecho
¡la derecha que usted terminará para arriba con un super-estribillo, que no será olvidado fácilmente!
Algunos Ejemplos
Discutiré brevemente cada ejemplo e intentaré demostrarle cómo el antedicho se pone en ejecucio'n en los ejemplos. También señalaré en algunos trucos que utilicé en estos estribillos. No se olvide que hay ejemplos numerosos a venir para arriba con, cada uno con diversas combinaciones y las interpretaciones de las reglas que discutimos en esta lección. Apenas considere estos soundfiles como mi contribución a lo que esto
está todo alrededor: ¡música y la diversión de ella!
El primer ejemplo es el estribillo de la consonancia extranjera, tomado del tercer cassette vivir-registrado del macho, reajuste. La lección 6 incluyó la introducción de esta canción del spacy que no es tan quizá una nueva-uno completo para algo de usted.
Esta versión del estribillo se juega en el final de la canción, y hacer le el soporte hacia fuera a los otros estribillos justo porque es la pasada, la tercera línea se agrega a ella, que es realmente una repetición de la primera línea. El estribillo original tiene solamente tres líneas, ésta final tiene cuatro.
Otro truco que utilicé en este estribillo es tan simple como effici?nt para dibujar la atención un estribillo necesita. Utilicé un efecto-procesador para torcer conduzco -vocals. Guardando el originales conducen -vocaltrack y poner los vocals torcidos detrás de él crea un efecto muy dramático. Una venda como ZZ-Tapa utilizó un truco como esto en su mecánico manic de la canción.
El ejemplo siguiente también se toma de reajuste, y es más melódico que el ejemplo anterior. Esto hará mucho más fácil recordar este estribillo pues usted notará probablemente, pero esto por supuesto es también debido al hecho de que las partes de las líricas están repetidas algunas veces. Otro truco usado en este estribillo para hacerle el ojo-colector de esta canción es el forro-vocals, que contestan a las preguntas "hechas" por el conducir-cantante. Usando varios el forro-vocals y haciéndolos "se descolora fuera de" en conduce -vocals realza el coro-efecto. Registrado en un estudio verdadero en el stead del ensayo-cuarto esto puede sonar impresionante verdadero.
Observe por favor el comienzo de la sonido-muestra con la línea pasada del verso, que ofrece una rotura para enfocar la atención al estribillo aún más.
Otra pista tomada del reajuste, vivo tan registrada en el ensayo-cuarto del macho, es el estribillo del juego de la viuda. Este estribillo es un ejemplo de una miniatura de la canción entera. Contiene partes del riff principal de la canción, pero conduzca -vocals el interruptor a una línea melódica, fuerte, mientras que pegan más al ritmo de la canción durante los versos.
El ejemplo final de esta lección ofrece la primera pista de la estación pasada, el primer cassette del macho. Este estribillo es corto y melódico, con todo suena simple. Un estribillo como esto es duro de olvidarse, si usted tiene gusto de él o no. En este caso particular, el truco que hacía el soporte del estribillo hacia fuera al resto de la canción es la adición del forro-vocals (otra vez) y de un papel más prominente de los teclados en la comparación a los versos. Los cambios como esto son grandes dibujar la atención al estribillo.
Tomado de: http://www.geocities.com/Athens/Marble/9607
Sobre el autor:
El centro libre de la educación de la música proporciona lecciones libres de la música en todos los aspectos.
Tomado de: http://www.geocities.com/Athens/Marble/9607
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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