La búsqueda para la historia: Un acercamiento del escritor a la ficción
El proceso de escribir un libro empieza, para mí, con un lugar en tiempo que encuentro cautivar. Comienzo a hacer una poca investigación -- si es posible, con las novelas escritas en ese entonces -- y entonces, si va todo bien, experimento una clase de flash de la comprensión completa algunas semanas más adelante. Cada carácter, cada ajuste, cada momento de la tensión, la opción, la traición, y la resolución viene en foco perfecto. Pero solamente por un instante. Es como si me hayan dado esta una ocasión de ver cómo el libro se significa para ser, y el resto del proceso -- el año próximo al año y a una mitad -- es el intentar pasado recobrar todo de ese flash. Por supuesto, nunca manejo conseguir lo todo, pero los flotadores de ese momento arriba y los actos como clase de guía. Afortunadamente, hay algunos pedacitos que sigue habiendo más claros que otros. El arco general del libro -- las escenas que me conozco tienen que conseguir -- se parece generalmente el pozo bonito fijado, pero qué sucede entre las escenas se va para que descubra. Y, supongo, yo lo prefiero esa manera. Nunca he sido uno para los contornos detallados. Tengo las cinco o seis escenas que están paradas hacia fuera -- generalmente ésos cuando se hacen las opciones y, más adelante encendido, cuando las consecuencias juegan hacia fuera -- pero, aparte de ese, tengo gusto de ver cómo los caracteres consiguen a partir de un lugar a otro mientras que van.
No es tan arbitrario como puede ser que suene. La mayoría de los pedazos de ficción -- si las novelas, las películas o los juegos -- se escriben en tres actos. La mejor manera que he oído para describirla funciona como sigue: En el primer acto, usted toma dos palillos en cualquier mano y coloca una goma alrededor de ellos; en el segundo acto, usted tira de los palillos lejos de uno a, haciendo la goma tan tensa como sea posible -- otra pulgada y ella se encajarían a presión; al principio del tercer acto, usted estira la goma apenas ese pedacito más lejos. . . y entonces deje van. Ver la estructura de esa manera garantiza que el conflicto (o la tensión, o sin embargo usted tiene gusto de describirlo) sigue siendo la fuerza impulsora en la historia. Cómo ese conflicto se manifiesta -- a través de caracteres, el diagrama tuerce, etc. -- marcas para el descubrimiento.
Las longitudes de los actos pueden variar grandemente. He estado sorprendido encontrarme a mí mismo en el final del acto uno veinte páginas en un libro, y en otras veces, 100 páginas adentro. El acto tres puede ser mitad de un capítulo, o tres. Por supuesto, tener un buen redactor para decirle que un acto sea demasiado largo, demasiado corto, no fleshed hacia fuera bastante, etc. es crucial.
Qué resuena lo más fuertemente posible del flash, sin embargo, es una conexión con uno o dos de los caracteres. En mis primeros dos libros, ése no era mucho de un estiramiento puesto que los caracteres principales estaban, a un mayor o de poco grado, versiones de me. Esta vez alrededor, era algo enteramente diferente, no justo porque el carácter principal era alguien que tuve que familiarizarme con, pero porque uno de los caracteres no era una persona, solamente la ciudad de Berlín. Eso pudo parecerse impar, pero he venido descubrir que el lugar es tanto una cosa viva, de respiración como es la gente que la habita.
Una vez que todo el ése esté en lugar, voy de nuevo a la investigación. Para mi libro pasado, puse juntas casi cincuenta páginas de notas mecanografiadas single-spaced en la lengua, los ajustes, los caracteres, la ropa, el etc., el 95% de los cuales nunca lo hicieron en el libro. Hago que porque tengo que sentirme absolutamente seguro en el mundo que estoy creando antes de que comience a escribir, si no cómo puedo esperar que un lector acepte ese mundo como algo posible. Y eso es siempre de la importancia crítica dada el tipo de libros que escribo. ¿Mi ficción está de?what-si? variedad. Tengo gusto de encontrar momentos en historia donde hay boquetes, o desconocido, y después de jugar con qué pudo haber sido. ¿Esto es diferente de tomar algo que sabemos y diciendo?actually él sucedió diferentemente? No soy uno para reescribir historia, o para torcer cosas sabemos para ser verdades en la ayuda de la ficción. Tomo lo que sabemos rodear el momento, me cercioro de que lo relacione en términos auténticos, y después que cree mi propia historia dentro del boquete. Por ejemplo, en mi libro más último, sabemos históricamente que Rosa Luxemburgo volvió a Berlín en noviembre de 1918; sabemos que ella, junto con Karl Liebknecht, hundió Berlín en la revolución; sabemos que ambos fueron matados de enero el 15 de 1919, de tal modo trayendo la revolución a un alto; y sabemos que el cuerpo de Liebknecht demostró para arriba el día siguiente, mientras que Rosa seguido siendo que faltaba por cuatro meses hasta que fue encontrado el flotar en un canal en mayo de 1919. Mi libro comienza de enero el 16 de 1919, el día después de su muerte, y se imagina qué pudo haber sucedido durante esos meses que ella faltaba. Y en el extremo, sigue siendo absolutamente constante con la historia más allá de ese momento. Si soy acertado, el lector nunca es absolutamente seguro donde la realidad se va apagado y donde la ficción asume el control, y eso es qué hace, en mi opinión, porque mismo una diversión leída. Mientras el lector confía en que en las primeras treinta páginas o -- ese sé este mundo, y eso él o ella ahora está caminando en él -- qué entonces decido crear en mi el propios cabrá tan en esa realidad, y el lector no tendrá ninguna opción sino siguió adelante.
En cuanto a la escritura real, necesito hacerla cada día. Necesito entrar en secuencia -- nunca he sido cualquier bueno en saltar a continuación a una escena que sé que tengo que conseguir a. En hecho, prefiero tener esa escena el asomar arriba, pinchándome adelante para conseguir allí. Escribo en silencio y encontrarme a mí mismo que lee mi materia me retiro a menudo ruidosamente. Sé cuándo me he apagado -- o cuándo la lengua es incorrecta -- cuando comienzo a oírme el tararear como leo. Ésa es la muestra indicadora que necesito ir detrás, golpeo la cancelación (que ahorra el texto suprimido, por supuesto, en alguno lejos archivo ausente), y repienso lo que estoy haciendo. Puedo ir generalmente por cerca de cinco horas, y entonces mi cerebro da hacia fuera. El corregir es otra materia. Puedo hacer eso ad infinitum, pero, en el extremo, eso no es terrible provechoso. el Sobre-corregir es tan peligroso justo como no corrigiendo bastantes, y cuanto más de largo usted corrige, más largo usted permanece lejos de empujar los caracteres adelante.
El más importante durante la escritura está teniendo un poco inspiración cerca. Para mí, se es siempre Graham Greene. Por mi valoración, hay nadie mejor en capturar una emoción, un momento, un lugar con tal facilidad perfecta o la belleza de la lengua. Greene es también notable en crear las opciones para sus caracteres que, en la superficie, se parezcan casi insignificantes, pero que afecte en última instancia el mundo al efecto que rompe.
A lo largo de la manera, consigo comentarios de mi redactor, de mi agente, de otros escritores y de intento para no conseguir desviados para demasiado largo. Eventual, un primer bosquejo emerge, y voy invariable detrás y toco el violín con el principio, y después realizo que el conclusión es totalmente incorrecto. No pienso que he escrito siempre un conclusión que correcto la primera vez alrededor. Tomo varios más pasos a través mientras que espera los comentarios de mi redactor (la bombardeo generalmente con las páginas de reemplazo durante esas semanas, que deben ser molestas), y cuando el manuscrito se vuelve a mí, me paso a través de él varias más veces. Dicen de un poema que nunca está acabado, abandonado simplemente, y pienso que es verdad de toda la escritura. En un cierto punto, la pluma roja consigue puesta lejos, y el redactor, los copia-redactores, el paso del etc. adentro. Esperanzadamente para entonces, he conseguido la idea para mi libro siguiente de modo que mientras que el negocio de publicar asume el control, esté encendido a otro lugar intrigante, con los caracteres a satisfacer, a la realidad a jugar con -- y de proceso el comienzo de nuevo.
¿Hay reglas fijas para la ficción de la escritura? No sé. Todo lo que sé es qué trabaja para mí porque, en el extremo, el escribir es un ejercicio puramente idiosincrásico.
¿Copyright? Jonatán 2005 Rabb
Sobre el autor:
Jonatán Rabb es el autor del libro nuevo Rosa: Una novela (publicada por Crown; Febrero de 2005; $24.95US/$34.95CAN; 1-4000-4921-0) así como el overseer y el libro de Q. Él vive en New York City.
Para más información, visite por favor www.rosa.crownpublishing.com
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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