Καλό γράψιμο
Το καλό γράψιμο είναι όπως το φύλο. Δύο άνθρωποι εμπλέκονται; ο συγγραφέας και ο αναγνώστης. Το κακό φύλο ικανοποιεί συνήθως μόνο ένα άτομο, κατά προτίμηση, ο συγγραφέας; το πρόσωπο που οδηγεί. Το καλό φύλο όχι μόνο ικανοποιεί και τους δύο ανθρώπους, αυτό ευχαρίστηση αυτοί. Έτσι, όπως το φύλο, το γράψιμο πρέπει να έχει όλα τα ζωτικής σημασίας σημεία που φθάνουν στο unto αυτή η ευχαρίστηση; μετακίνηση, foreplay, ευαισθησία, ρυθμός και αποκορύφωμα. Όταν ένας συγγραφέας προσεκτικά και λογικά περιλαμβάνει όλες αυτές τις πτυχές, ο αναγνώστης είναι, κορεσμένος και ικανοποιημένος, αλλά όταν τις αγνοεί ένας συγγραφέας, ο αναγνώστης θεωρεί ότι ο συγγραφέας είναι ανίσχυρος και τον εγκαταλείπει μετά από εκείνη την μια νύχτα. Το καλό γράψιμο είναι για την παραγωγή μιας επιθυμίας προσώπων να διαβάσουν.
Είναι ουσιαστικό να γίνει κατανοητό ότι εκείνοι οι συγγραφείς που γράφουν για τους δεν μπορούν ενδεχομένως να δημοσιευθούν ποτέ. Μερικές φορές, το γράψιμο που σκληρός-εργάζεται φαίνεται όμορφο, απαλά ενδιαφέρων αλλά δεν εξαναγκάζει ποτέ. Ένας ιδανικός αναγνώστης ψάχνει λίγες λεπτομέρειες στο ολόκληρο μυθιστόρημα 60.000 λέξεων ή το κομμάτι λέξης του 2000, και αυτή είναι ιστορία και πόσο καλά ρυθμίζεται χωρίς να στενοχωρήσει το.
Η πιό απαραίτητη λεπτομέρεια που παρατηρεί ενώ το γράψιμο είναι ότι δεν πρέπει ποτέ εντελώς να συγχύσετε τον αναγνώστη. Το μυαλό ενός αναγνώστη είναι εύθραυστο. Είναι γρήγορος καθώς οι λέξεις ρέουν κάτω από τα μάτια του και μια εικόνα καλύπτεται αργά στο μυαλό του. Αλλά εάν μια διαταραχή στη ροή προκύψει, ο αναγνώστης προσπαθεί να περιμένει την αναταραχή που στηρίζει και εάν συνεχίσει ακόμη και μια στιγμή μακρύτερη, θα αισθανθεί κουρασμένος και θα αποκλείσει ότι ροή και επιστρέφει στον ύπνο. Ο συνεργάτης σας είναι βαριεστημένος. Ήσαστε ανίσχυροι.
Φανταστείτε μια εύλογη πρόταση; "Το μήλο είναι κόκκινο." Το ίδιο πράγμα μπορεί να γραφτεί σε πολλοί τους τρόπους σύμφωνα με τον το προτιμημένο ύφος του συγγραφέα διάνοια και. Παραδείγματος χάριν, ένας καλός συγγραφέας να γράψει ακριβώς ακριβώς αυτού; "Το μήλο είναι κόκκινο." Ένας συγγραφέας ποιος γράφει για τον να γράψει; "Το μήλο είναι τούβλο-κόκκινο, όπως το χρώμα σε ένα σύννεφο λυκόφατος." Δεν υπάρχει τίποτα γραμματικά λανθασμένο με την πρόταση ή με τη δομή. Είναι τέλεια germane. Το "λανθασμένο" πράγμα εδώ είναι ότι διευκρινίζει πότε πρέπει ακριβώς. Η διευκρίνιση απαιτείται όταν η κατάσταση δεν είναι καταληπτή από τη λέξη μόνο. Το καλό γράψιμο πρέπει να επισημάνει και να μην φθάσει σε εκείνο το τερματικό. Δεν μπορεί να καταλάβει; Με επιτρέψτε.
Ένα άτομο κυνηγά στα ξύλα. Έχει το πιστό Λαμπραντόρ του από την πλευρά του. Επισημαίνουν ένα χειμώνας-βαμμένο κουνέλι. Αντί της υπόδειξης bunny, τα scampers του Bruno και παίρνουν ένα δάγκωμα από το. Προκαλεί ολόκληρο το σκοπό του σκυλιού. Αντί της υπόδειξης (δήλωση), τον τρώει (διευκρινίζοντας τον). Επαναλαμβάνω: το καλό γράψιμο πρέπει να επισημάνει και να μην φθάσει σε εκείνο το τερματικό, επειδή η απώλεια ακρίβειας μπορεί να καταστρέψει το ρυθμό, σιγά-σιγά.
Το γράψιμο είναι ένα μίγμα της χρονικής διαχείρισης (μετακίνηση), της κακής πεζογραφίας (foreplay), της καλής πεζογραφίας (ρυθμός), της γλώσσας (ευαισθησία) και της ιστορίας (αποκορύφωμα).
Χρονική διαχείριση:
Όντας ρεαλιστικός, θα έλεγα ότι ο χρόνος δεν έχει καμία σχέση με να γράψει ειδικότερα. Πρέπει να αφιερώσετε ενδεχομένως το όλο τι μπορείτε να αντέξετε οικονομικά να διαθέσετε. Κάθε φορά που γράφετε και του δίνετε εκατό τοις εκατό, θα βελτιωθείτε κατά τρόπο αόριστο επειδή δεν υπάρχει κανένα επονομαζόμενο περιθώριο, υπό αυτήν τη μορφή, το οποίο χαλά την πρόοδο ενός συγγραφέα. Υπάρχει ένα απλό θεώρημα στην επιτυχία στη ζωή: "Σκληρή εργασία." Υπάρχει επίσης ένα απλό θεώρημα στην επιτυχία στο γράψιμο: "Ακαμπτη σκληρή εργασία."
Κακή πεζογραφία:
Η κακή πεζογραφία είναι μη αναγνωρίσιμη. Χρειάζεται ένα πολύ ειλικρινές, να εμμείνει μάτι στο σημείο αυτό. Είναι όπως την εύρεση μικροσκοπικών specks του μπλε μελανιού σε ένα μαύρο ύφασμα. Η κακή πεζογραφία είναι σχεδόν δυσδιάκριτη στο μάτι του συγγραφέα αλλά κάνουν την απαραίτητη ζημία στην ιστορία, όλο το ίδιο πράγμα. Είναι ο φλοιός στο καλαμπόκι, η περιττή ουσία που μπορεί να γίνει χωρίς. Παρατηρήστε αυτήν την μικρή παράγραφο;
"Ο αέρας ήταν δερματοειδής. Ουρλίαξε και κραύγασε, σύροντας το Μαύρο. Το σκοτάδι που κτενίζεται όπως την ποίηση, σιγά-σιγά, που τοποθετεί τον ουρανό και που τυλίγει πριν από ένα αστέρι, όπως τα εκατομμύρια φεύγει που τείνουν να ράψουν μέσα και έξω το ύψος ενός φλοιού. Το μάτι μου ξάφρισε το παράθυρο απέναντι, που πλένει το με τη θέα. Ο χρόνος ήταν ασήμαντος, παλαιός και θρησκευτικός, αλλά ακόμα, την επιθύμησα κάπως για να είμαι ακριβή. Και στάθηκε εκεί. Όχι μια αναπνοή πρόσφατη."
Δεν υπάρχει τίποτα ανήθικο για το. Δεν περιφρονεί οποιοδήποτε φράκτη γράφοντας εγγράφως. Αυτό που κάνει είναι, είναι ότι περιλαμβάνει την παρείσφρυση συντακτών, ο φλοιός. Ο συντάκτης μπαίνει στην ιστορία και ξαφρίζει μακριά το tangibility της ιστορίας. Η ίδια παράγραφος θα μπορούσε να έχει αφαιρεθεί της παρείσφρυσης συντακτών και να γραφτεί ακόμα όπως -
"Ο αέρας ουρλίαξε στη σκοτεινή, ποιητική νύχτα που διέδωσε ανοικτό, όπως ένα βαρύ πέπλο. Πρόσεξα στην υπομονή όπως στάθηκε απέναντι στο παράθυρο λυπημένες καμπύλες σε μια σκιαγραφία."
Αυτή η πρόταση αγγίζει το μυαλό χωρίς να συγχύσει τον εκ των προτέρων. Αφαιρείτε το φλοιό και παίρνετε το καλαμπόκι για να φάτε. Τόσο απλός όσο αυτός.
Καλή πεζογραφία:
Η καλή πεζογραφία είναι για το γράψιμο της αλήθειας, και έπειτα, που υπερβάλλει την λίγο. Η πλήρης αλήθεια είναι πάντα ανεπαρκής, η stereotypical αλήθεια είναι πάντα πάρα πολύ κοινή; η υπερβάλλουσα αλήθεια είναι όμορφη και ικανοποιητική. Υπάρχουν μόνο λίγοι συγγραφείς, οι οποίοι μπορούν να γράψουν τη "υπερβάλλουσα αλήθεια". Η αλήθεια εξαπολύει μια πιό ορατή πραγματικότητα, και τους ελέγχους υπερβολής ότι πραγματικότητα και συμπληρώνει τα κενά σημεία. Παραδείγματος χάριν;
Εάν γράφετε για μια σκηνή που τίθεται στην έρημο, η αλήθεια θα ήταν: καυτή, άμμος τριψίματος; ένας σκληρός ήλιος όπως το λειώνοντας γυαλί; ένας σκληρός, ζεματίζοντας αέρας που αυξάνει τα αιθάλη-όπως σύννεφα από κάτω από. Αυτό είναι η παντελής και πλήρης αλήθεια που θα ερχόταν να απασχολήσει.
Η υπερβάλλουσα αλήθεια θα ήταν: ένας cawing γύπας poy ο ουρανός; βαθιά βιδωμένα πρόσωπα στην άμμο; hissing αερακιού στους mounding αμμόλοφους;
Ands τόσο επάνω. Αισθάνεται δεξιά και ολοκληρώνει, και αποτρέπεται από την ύπαρξη ιδανικός. Μια σκηνή μπορεί μόνο να είναι ελκυστική εάν δεν είναι ιδανική. Πρέπει να ωριμάσει πρέπει να υπερβληθεί λίγο.
Γλώσσα:
Ο τρόπος που ένα άτομο ντύνει λέει στο συλλογιμένος γείτονα όπου διεύθυνε. Είναι μια γλώσσα στα ενδύματά του που ο γείτονας μπορεί να προσδιορίσει. Αλλά επρόκειτο να φορέσει τα sandals παραλιών και Bermudas και το κεφάλι μακριά στη βασιλική σφαίρα, αυτό δεν θα προδικάζονταν. Θα ερχόταν ως γελοίος και κλονισμός. Ότι ακριβώς ποια κακή γλώσσα κάνει. Αυτό κλονισμοί η έννοια προκατάληψης του αναγνώστη. Παίρνει μαζί τη συνοχή και την κατεύθυνση.
Η καλή γλώσσα είναι το εργαλείο που παίρνει πολλές πρακτική και καταναγκαστική επιμέλεια που αποκτούν. Κατωτέρω, έχω απαριθμήσει μερικούς χρυσούς κανόνες που ένας αποδοτικός συντάκτης παρατηρεί γράφοντας. Παρατηρήστε;
1. Χρησιμοποιήστε "την ελπίδα", "να φανεί" και τις λέξεις που προτείνουν ένα πράγμα αντί της μεταβίβασης του, το λιγότερο δυνατόν. Συγχέουν την τάση ενός αναγνώστη που καταλαβαίνει.
2. Προσπαθήστε να μην είστε παθητικός. Οι παθητικές προτάσεις μακραίνουν και τελικά, άντεξε τον αναγνώστη.
3. Όποτε οι λέξεις όπως "ξαφνικά" ή "αμέσωσ" ερχόμενος σε μια ιστορία, ο αναγνώστης παίρνουν αναμείνετε και ενήμερος. Ο συντάκτης παίρνει στερημένος από να συγκλονίσει το συνεργάτη του. Το στοιχείο που προορίστηκε να δημιουργηθεί χάνει την ορμή του. Χρήση αυτό μόλις και μετά βίας.
4. Χρησιμοποιήστε σχεδόν όλες τις ποιητικές συσκευές, αλλά αυστηρά αποφύγετε το ρυθμό και την παρήχηση. Κάνουν μια πρόταση να φανεί ηλίθια και γελοία.
5. Το λεξιλόγιο έχει την τεχνική του. Προσπαθήστε να μην εμποτίσετε τις μεγάλες, παράλογες το λέξεις στο γράψιμό σας κατά επίδειξη των συναισθημάτων. Παραδείγματος χάριν, είναι ηλίθιο να πει; "ήταν ανούσιος και emotively όλκιμος." αντί "αισθάνθηκε λυπημένος και morbid."
Ένα άλλο πράγμα που οι περισσότεροι συντάκτες προσπαθούν να κάνουν είναι ένα παιχνίδι στις λέξεις; ένας σωρός των giggles, του τραγουδώντας και soughing αέρα, κ.λπ.... Αυτό μπορεί είτε να κάνει μια πρόταση κατευνάζοντας έντονα είτε ακριβώς κενός. Πρέπει να αντικατασταθεί από τη "υπερβάλλουσα αλήθεια" που μπορεί αποτελεσματικά να ταιριάξει εδώ.
6. Κάθε ιστορία πρέπει να καλύψει οποιων δήποτε ή ακόμα και τον κάποιο διάλογο από τον πρωταγωνιστή, τουλάχιστον αλλιώς εκείνος ο χαρακτήρας δεν θα ήταν ζωντανός ή πραγματικός για τον αναγνώστη. Ο διάλογος πρέπει πάντα να εξεταστεί ένα ειλικρινές μυαλό και όχι ένα χέρι διστακτικότητας. Το γράψιμο απαιτεί λίγη ελευθεροφροσύνη και όλος την, απολαμβάνουν σκληρά στους διαλόγους.
Ιστορία:
Η πιό ενδημική ερώτηση ένα πρόσωπο αντιμετωπίζει προτού να αρχίσει είναι: τι θα έπρεπε να γράψω περίπου; Δυστυχώς, αυτή η ερώτηση δεν έχει καμία καθορισμένη απάντηση.
Με επιτρέψτε να σας ανακουφίσω μιας έννοιας: η δημιουργικότητα δεν είναι εγγενής. Κανένας είναι φαντασία. Εργάζεται επάνω και υπονοείται στη σκέψη. Όλοι ολοκληρώνει στο γράψιμο; αλλά έξυπνα.
Οι ιδέες είναι πάντα εκεί. Υπάρχει μια ιδέα σε όλα που βλέπουμε γύρω. Είναι σημαντικό να αναφερθεί πώς μπορείτε να θυμηθείτε και να κατασκευάσετε μια ιστορία από μια ιδέα.
Εντάξει. Πάρτε τρία συστατικά για να κάνετε μια ιδέα για μια ιστορία: μια θέση, ένα ύφος και ένας πρωταγωνιστής. Αφήστε τη θέση να είναι το δωμάτιό μου, το ύφος είναι φρίκη και ο πρωταγωνιστής είναι γηραιή κυρία. Τώρα, κινηθείτε προς το επόμενο βήμα; τοποθέτηση της έμφασης.
Η γηραιή κυρία + το δωμάτιό μου. Το δωμάτιό μου έχει τους τοίχους, ένας ανεμιστήρας, ένα ντουλάπι, μια καρέκλα, ένα ανώτατο όριο. Πάρτε αυτά τα στοιχεία και κατασκευάστε τις ιδέες. Θυμάται ότι το ύφος είναι φρίκη.
Ιδέες:
Ιδέα από τον τοίχο; Ίσως η γηραιή κυρία ζει μέσα στον τοίχο όλη την ημέρα και βγαίνει τη νύχτα μέσω του τοίχου, να συχνάσει το σπίτι.
Ιδέα από τον ανεμιστήρα; Ίσως η γηραιή κυρία κρεμά στον ανεμιστήρα για περίπου δέκα τρία έτη, στο εγκαταλελειμμένο σπίτι.
Ιδέα από το ντουλάπι; Ίσως το ομιλούν κεφάλι της γηραιής κυρίας είναι κρυμμένο κάπου στο ντουλάπι. Το κεφάλι ουρλιάζει και κραυγάζει κάθε νύχτα.
Ιδέα από το ανώτατο όριο; Ίσως η γηραιή κυρία θάβεται στην κόλαση και το ανώτατο όριο είναι μια πύλη στην κόλαση.
Ιδέα από την καρέκλα; Ίσως η γηραιή κυρία πέθανε λικνίζοντας στην παλαιά πολυθρόνα της και τώρα, καμία δεν μπορεί να κινήσει εκείνη την καρέκλα, επειδή ακόμα και μετά από το θάνατό της, το βάρος της είναι επικρατόν εκεί.
Αυτά είναι λογικά και θεωρητικά καλολογικά στοιχεία. Βοηθά να φέρει έξω τα κρυμμένα βάθη της δημιουργικότητας και συχνά, οι συγγραφείς σκοντάφτουν μέσω μιας τέτοιας διαδικασίας επάνω στα πολύ puissant θέματα που γράφουν επάνω.
Μια τελευταία σκέψη: Το καλό γράψιμο δεν είναι κάτι για το συγγραφέα. Είναι τίποτα και όλα για τον αναγνώστη.
Περίπου ο συντάκτης
Ελπίζω ότι αυτό το άρθρο λέει το όλο τι αυτό σήμαναν και το λέει σε αυτό ανέμεινε τον απείθαρχο τρόπο που θέλησα να το βάλω. Σας ευχαριστούμε.
T.Jain
mosaics12@rediffmail.com
Αρθρο Πηγη: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster παίρνει τον κώδικα HTML
Προσθεστε αυτο το αρθρο στον ιστοτοπο σας τωρα!
Webmaster υποβάλλει τα άρθρα σας
Εγγραφή που απαιτείται καμία! Συμπληρώστε τη μορφή και το άρθρο σας είναι στον κατάλογο Messaggiamo.Com
