Verpackt Ihre Kampf-Szene einen Durchschlag?
Vor langer Zeit erarbeiteten Filmdirektoren die Technik des Verursachens einer überzeugenden Kampfszene. Körper stoßen zu den Fußboden. Stühlen sind hochkant gestellte... Projektoren werden behandelt zu den Nahaufnahmen von terrified zusammen, oder wütende Gesichter... und die geworfenen Durchschläge sind genug, zum uns von von Wince zu bilden und schließen unsere Augen. (nicht mehr jener zimperlichen Durchschläge, die niemand in den frühen Filmen - die sneaky Kamerawinkel täuschten, zum der Tatsache zu verstecken, die die Faust nicht wirklich anschloß; die lauten Thuds, zum eines Knockoutdurchschlages vorzuschlagen, als jeder sie sehen könnte, würden einen Gnat nicht aus seinem Flugweg heraus. klopfen)
Kinogänger werden zu den mehrfachen Kamerawinkeln und zu verfeinerten stichhaltigen Effekten behandelt. Wir glauben, als wenn wir mitten in diesem Kampf Recht haben.
Autoren haben ihn viel stark. Wie können Sie den Leser mitten in der Szene werfen und jedem Durchschlag glauben? Wie Sie die Tätigkeit zeigen können, ohne in die Falle des Klingens wie ein Schulezicklein zu fallen, das enthusiastisch einen Kampf genau schildert, Durchschlag durch Durchschlag; Stoß durch Stoß?
Es gibt gerade zwei Sachen, zum im Verstand zu halten. Erinnern Sie sich, daß Sie ein Verfasser, nicht ein Choreograph sind.
Verpacken Sie Ihre Kämpfe mit EMOTIONALEM Durchschlag. Das ist es. So einfach - dennoch so wirkungsvoll.
Was tut ein Choreograph? Plant eine Reihe Bewegungen, Schritt für Schritt. He/she unterrichtet die Leute, welche die Bewegungen durchführen, wie man jedes und dann durchführt, wie man sie in ein glattes Programm zusammenfügt.
Zu viele Kampfszenen in den Büchern sehen wie das Notizbuch eines Choreographen aus. Sie sehen etwas so:
Briggs errichtete einen rechten Haken auf Kinn Smith. Der andere Mann reeled rückwärts, sein Armmitdrehen im Fahrtwind. Briggs folgte herauf seinen Vorteil und stark atmete. In der schnellen Reihenfolge landete er einige mehr Durchschläge auf Körper Smith.
Smith fiel zu Boden und rollte weg. "bastard!" er brummte, und wieder gerollt, um einen gut-gezielten Stoß von Briggs zu vermeiden. Cat-like, sprang er zu seinen Füßen und kreiste Briggs ein und entfernte seine Augen nicht seinen Nemesis.
"angegangen!" Briggs taunted und innen schoß, um einen anderen Durchschlag zu landen dann duckend, ausweichen von der Reichweite. "ist, daß das beste, das Sie tun können?" Er feinted und lachte.
Wütend gemacht, griff Smith an. Briggs zurück und um Smith und in, der zwei geschickten Bewegungen getanzt wurde, hatte ihn aus den Grund, einen Arm oben hinter seinem zurück.
"hatte genug?" er keuchte. Es gibt also viele Sachen falsch mit der oben genannten Szene, die es hart ist, zu wissen, wo man beginnt. In Kürze: Wir haben keine Idee, die der Veranschaulichungbuchstabe ist. Wir scheinen, an von einem Abstand zu schauen. Das bedeutet, daß es sehr kleine emotionale Miteinbeziehung vom Leser gibt. Um Ihren Leser wirklich mit einzubeziehen, tun Sie alles, das Sie sicherstellen können er oder sie ' wurde der Veranschaulichungbuchstabe. Wenn er Hurt erhält, tut so den Leser. Wenn er... also verliert, tut den Leser.
Der Verfasser "erklärt," anstatt stellt dar. A tat dieses dann B tat, daß so A dies in der Antwort und B tat, das mit bohrendem diesem... Weiterverfolgen ist! (können Sie den Choreographen an der Arbeit sehen?)
Der Verfasser verwendet die Namen der Buchstaben viel: "Smith" und "Briggs". Dieses neigt, Abstand auch zu addieren. Das Problem ist, daß beide Buchstaben Männer sind, also konstanter Gebrauch "er", beim nicht so überholen, kann verwirrend sein. Es ist einfacher, diese Probleme zu vermeiden, wenn Sie tief in der Veranschaulichung von einem der Buchstaben sind.
Das Excerpt wird mit müden alten Ausdrücken wie "in der schnellen Reihenfolge gefüllt, die er zwei weitere Durchschläge landete"; "ein gut-gezielter Stoß"; "cat-like, sprang er zu seinen Füßen"; "in zwei geschickten Bewegungen". Ausdrücke so außer dem Verfasser vom Erledigen vieler Arbeit - sie speichern die Zunge so leicht aus, weil sie herum für so langes gewesen sind. Wie vermeiden Sie diese Gefahren und schreiben eine Kampfszene, die arbeitet?
Sie vergessen (in den meisten Fällen) die körperlichen Durchschläge und addieren emotionalen Durchschlag. Erhalten Sie tief in die Veranschaulichung von einem der Buchstaben - vorzugsweise der Hauptbuchstabe; das, das der Leser wirklich mit kennzeichnet. Auf diese Weise, Leser schauen heraus durch die Augen dieses Buchstabens. Sie wünschen ihn hoffnungslos gewinnen; sie glauben jedem Durchschlag. Folglich gibt es viel mehr emotionale Investition im Resultat des Kampfes.
Die meisten Verfasser scheinen, zu glauben, daß Kampfszenen mit schneller Bewegung, Grunzen und Ächzen und geschrieene Epitheta gefüllt werden müssen, um die Tätigkeit zu telegraphieren. Sie glauben, daß, wenn Sie stoppen, um dem Leser zu erklären, was an in den Kopf des Hauptbuchstabens geht, dieser Sachen niederwerfen zu viel verlangsamt.
Der kann der Fall... aber in den Händen eines erfahrenen Verfassers, Spannung Bauten zweifellos wirklich sein, wenn die Tätigkeit verlangsamt wird. Sie müssen daran erinnern, daß Zeit-auf-d-Seite nicht dieselbe wie Realzeit ist. Da Sie nicht dem Leser wirklich zeigen können, was an in Realzeit geht, wie Sie in einem Film können, müssen Sie ausgleichen, indem Sie einige Zeit im Verstand des Hauptbuchstabens verbringen. Zeigen Sie uns die Gedanken des Buchstabens. Zeigen Sie uns die Gefühle des Buchstabens. Helfen Sie uns, unserer Weise in den Kampf "zu glauben".
Die einfachste Weise, zu zeigen, wie diese arbeitet, soll ein Beispiel von einem erschienenen Buch verwenden. Ist hier eine Kampfszene vom ECHO, das durch Lee Child BRENNT (Bantam-Presse, 2001). Der Held, Jack Reacher, Versuche, zum des Kampfes... und der Spannung Bauten schön zu vermeiden, bis er in eine Konfrontation Zwangs ist.
Der Kerl trug ein weißes Behälter-Oberseite Hemd und er aß Hühnerflügel. Die Flügel waren schmierig und der Kerl war ein slob. Er war Bratenfetthuhnfett weg von seinem Kinn und weg von seinen Fingern auf sein Hemd. Es gab ein dunkles teardrop Formrecht zwischen seinem Pecs. Es war, verbreiten wachsend und in einen eindrucksvollen Fleck. Aber die beste Stab-Raum Etikette läßt Sie nicht auf solch einem Anblick zurückbleiben, und der Kerl verfing sich Reacher anstarrend.
"wer Sie betrachtend?" er sagte.
Es war und konkurrenzfähig besagtes niedriges, aber Reacher ignorierte es.
"wer Sie betrachtend?" der Kerl sagte wieder.
Erfahrung Reachers war, sagen sie sie einmal, möglicherweise nichts, die geht zu geschehen. Aber sie sagen sie zweimal, bemühten dann auf der Weise. Grundlegendes Problem ist, sie nehmen einen Mangel an Antwort als Beweis, daß Sie gesorgt werden. Daß sie gewinnen. Aber dann, lassen sie Sie nicht antworten, sowieso.
"Sie mich betrachtend?" der Kerl sagte.
"Nr.," Reacher antwortete.
"nicht betrachten Sie mich, Jungen," der gesagte Kerl.
Die Weise, die er sagte, Junge gebildetes Reacher denken, daß er möglicherweise ein Vorarbeiter in einer Bauholzmühle oder in einem Baumwollbetrieb war. Was Muskelarbeit um Lubbock erledigt wurde. Irgendeine Art traditioneller Handel überschritt unten durch die Erzeugungen. Zweifellos kam die Wortspindel nie zu seinem Verstand. Aber dann war er zu Texas verhältnismäßig neu.
"nicht Sie Blick an mir," der gesagte Kerl.
Reacher drehte seinen Kopf und betrachtete ihn. Nicht wirklich den Kerl bekämpfen. Ihn gerade oben sortieren. Das Leben ist zu den Überraschungen endlos fähig, also kannte er einen Tag, den er von Angesicht zu Angesicht mit seinem körperlichen Gleichgestellten kommen würde. Mit jemand, das ihn sich sorgen konnte. Aber er schaute und sah, daß dieses nicht der Tag war. So lächelte er gerade und schaute weg wieder.
Dann stieß der Kerl ihn mit seinem Finger.
"ich erklärte Ihnen, nicht mich zu betrachten," sagte er und stieß.
Es war ein fleischiger Zeigefinger und es wurde im Fett bedeckt. Es ließ eine definitive Markierung auf Hemd Reachers.
"tun Sie nicht das," gesagtes Reacher.
Der Kerl stieß wieder.
"oder was?" er sagte. "Sie möchten etwas aus ihm heraus bilden?"
Reacher schaute unten. Jetzt gab es zwei Markierungen. Der Kauf stieß wieder. Drei stößt, drei Markierungen. Reacher klemmte seine Zähne fest. Was waren drei schmierige Markierungen auf einem Hemd? Er begann einen langsamen Zählimpuls bis 10. Dann stieß der Kerl wieder, bevor er sogar acht erreichte.
"Sie taub?" Reacher sagte. "ich erklärte Ihnen, das nicht zu tun."
"Sie möchten etwas über es tun?"
"Nr.," Reacher sagte. "ich wirklich nicht. Aller ich wünsche gerade Sie, es zu tun stoppen, bin."
Der Kerl lächelte. "dann sind Sie ein gelb-aufgeblähtes Stück Scheiße."
"was auch immer," Reacher sagte. "gerechter Unterhalt Ihre Hände weg von mir."
"oder was? Was sind Sie gehend zu tun?"
Reacher begann seinen Zählimpuls wieder. Acht, neun.
"Sie möchten diese Außenseite nehmen?" der Kerl bat.
10.
"berühren Sie mich wieder und Sie finden heraus," gesagtes Reacher. "ich warnte Sie viermal."
Der Kerl pausierte eine Sekunde. Dann selbstverständlich ging er für sie wieder. Reacher verfing sich den Finger auf der Weise innen und riß ihn am ersten Knöchel. Gerade aufwärts gefaltet ihm, wie er einen Türhandgriff drehte. Dann, weil er gereizt wurde, lehnte sich er vorwärts und headbutted den Kerl voll im Gesicht. Es war eine glatte Bewegung, gut-geliefert, aber es wurde möglicherweise zur Hälfte zurückgezogen von, was es gewesen sein konnte. Keine Notwendigkeit, den Kerl in ein Koma, über vier Fettspuren auf ein Hemd einzusetzen. Er verschob einen Schritt, um dem Mann Raum zu geben zu fallen und zog in die Frau auf seinem Recht zurück.
"entschuldigen Sie mich, ma'am," sagte er.
Die Frau nickte vage, verwirrt durch die Geräusche und konzentrierte sich auf ihr Getränk, das ahnungslos ist von, was geschah. Der grosse Kerl thumped still auf den Floorboards und Reacher benutzte die Sohle seines Schuhes, um ihn auf seine Frontseite beinahe zu rollen. Dann schubste er ihn unter dem Kinn mit seiner Zehe, um seine Kopfrückseite zu ziehen und seine Fluglinie geradezurichten. Die Wiederaufnahme Position, Sanitäter benennen sie. Stoppt Sie erdrosselnd, während Sie heraus sind.
Dann zahlte er für seine Getränke und ging zurück zu seinem Motel... Selbstverständlich stellt diese Szene gerade dar, daß ein ruhig entwickelnder Kampf und sie einen Held zeigen, der die Fähigkeit hat, einen Kampf zu einer schnellen Zusammenfassung zu nehmen. Sie werden eine etwas andere Annäherung verwenden müssen, wenn Sie einige Leute betroffen lassen und wenn Sie einen schnellen und wütenden Kampf mit zwei gleichmäßiger zusammengebrachten Angreifern haben. Aber die Grundregel ist dieselbe.
Lassen Sie den Leser den Kampf von einem Abstand nicht aufpassen. Erhalten Sie sie in die Haut des Hauptbuchstabens, geheim zu seinen Gedanken und zu seinen Gefühlen. Lassen Sie Leser der Auswirkung der Fäuste und der Füße glauben; lassen Sie sie die Adrenaline (oder Entzündung, abhängig von dem Niveau der Provokation) erfahren. Dann verpacken Ihre Kampfszenen die Art des Durchschlages, den Sie wünschen.
(c) copyright Marg McAlister
Marg McAlister hat Zeitschrift Artikel, kurze Geschichten, Bücher für Kinder, ezines, Promotionsmaterial, Verkäufe Buchstaben und Netzinhalt veröffentlicht. Sie hat 5 Abstand Ausbildung Kurse auf Schreiben geschrieben, und ihre on-line-Hilfe für Verfasser ist auf der ganzen Erde populär. Unterzeichnen Sie oben für tipsheet ihrer regelmäßigen Verfasser an http://www.writing4success.com/
Artikel Quelle: Messaggiamo.Com
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