Roman zum Drehbuch: Die Herausforderungen der Anpassung
ANPASSUNG 101
Strömend im Vertrauen, haben Sie gerade die Überprüfung die Rechte kaufend, John Damhirschkuh, aber wenig bekannten Roman, Lawrence von Monrovia, Drehbuchform anzupassen der fabelhaften unterzeichnet. Plötzlich Paniksätze innen. "was dachte ich? Wie der Teufel sind ich gehend, diesen Roman 400-page in ein Drehbuch 110-page umzuwandeln?"
Die Antwort ist: "die gleiche Weise transportieren Sie sechs Elefanten in einem Hyundai... drei im vorderen Sitz und drei in der Rückseite!"
Alte und sehr schlechte Witze beiseite, wie gießt einer 10 Gallonen der Geschichte in einen Eingallone Krug?
In diesem Artikel nehmen wir einen Blick an dieser Herausforderung und an einigen andere, die ein Verfasser antreffen kann, wenn er einen Roman Drehbuchform anpaßt.
HERAUSFORDERUNG NR. EINE - LÄNGE
Drehbücher lassen selten länger als 120 Seiten laufen. Die Abbildung eine Seite eines Drehbuches entspricht einer Minute des Filmes, ein Drehbuch 120-page übersetzt in eine zweistündige Bewegung Abbildung. Viel länger als das und Aussteller verlieren Sie eine Vertretung, die zu wenigen Sechscent Kästen Popcorn verkauft für $5.99 auf dem Erfrischung Stand übersetzt. Sie nahm den Autor Ihrer Seiten des Ausgangsstoffs 400, um die Geschichte zu erklären. Wie können Sie die gleiche Geschichte in 110 Seiten, die ideale Länge für ein Drehbuch durch heutige Industriestandards vielleicht erklären?
Und die Antwort zu dieser Frage ist kein Witz. "Sie können nicht! Nicht sogar versuchen Sie!"
Stattdessen schauen Sie, um das Wesentliche und den Geist der Geschichte gefangenzunehmen. Stellen Sie die Durchlinie und die Hauptnebenhandlung der Geschichte fest und schneiden Sie viciously alles sonst.
Durch "Durchlinie" bedeute ich, wünscht WHO (Protagonist) WAS (Ziel) und WHO (Antagonisten) oder WAS (etwas andere Kraft) setzt ihm oder ihr entgegen? Sie hilft, die Durchlinie als Frage aufzuwerfen.
"findet Dorothy ihre Weise zurück zu Kansas trotz der schlechten gemeinen Hexe der Westbemühungen, sie zu stoppen?"
Dasselbe muß für die Hauptnebenhandlung getan werden.
"erzielen Verbündete Dorothys ihre Ziele trotz der Gefahr, die sie gegenüberstellen resultierend aus ihrem Bündnis?"
Eine bearbeitbare Technik soll das Buch lesen, stellte es beiseite für einige Wochen ein und sieht dann, an was Sie sich noch von der Durchlinie der Geschichte erinnern. Schließlich ist Ihr Ziel, die denkwürdigsten Teile des Romans zu excerptieren, und an was Sie sich gut zweifellos Treffen erinnern, die Kriterium.
In den meisten Fällen muß alles weg von der Durchlinie oder nicht wesentlich zur Hauptnebenhandlung gehen. Entwickeln Sie Ihr umreiß-, Behandlung- oder "Schlagblatt" dementsprechend.
FORDERN SIE NR. ZWEI - STIMME HERAUS
Viele Romane werden in die erste Person geschrieben. Die Versuchung, so mit Tonnen voiceovers anzupassen, sollte widerstanden werden. Wenn begrenzt, können voiceovers wirkungsvoll sein, wenn sie richtig getan werden, daran erinnern daß Publikum Bezahlung der Preis der Aufnahme, um eine BEWEGUNG (die Sachen, die ungefähr bewegen) ABBILDUNG (Material, das Sie SEHEN können) aufzupassen. Wenn sie eine Geschichte HÖREN wollten, die sie ihren Onkel Elmer besuchen würden, der an Stunde lang nach Stunde über die Abenteuer von slogging durch den Schnee brummt, ansteigend, beide Weisen, nach und von Schule zu erhalten, als er ein Zicklein war oder möglicherweise würden sie ein Buch auf Klebeband kaufen.
Das alte screenwriting Sprichwort, "Erscheinen, erklären nicht!" trifft mehr als überhaupt zu, wenn, eine Anpassung schreibend.
HERAUSFORDERUNG NR. DREI - "LONG-THINKING"
Einige Stämme der Indianer hatten ein Wort, zum die ihrer Bruder zu beschreiben, die um das Denken der tiefen Gedanken sassen. Buchstäblich übersetzte das Wort zu, "DIE KRANKHEIT VON LONG-THINKING". Ziemlich häufig, leiden Leitung Buchstaben in den Romanen unter dieser Krankheit.
"wußte Mike in seinem Herzen, daß Judith kein gutes war. Dennoch verursachte sie solch ein Rühren in seiner Lende, er könnte an nichts sonst denken. Er fürchtete sich, daß eines Tages er innen zu dieser Versuchung geben würde, die Judith genannt wurde und seine Auslieferung würde sicher hervorbringen das Ende seiner Verbindung!"
Wenn er direkt, wie auf Masse angepaßt wird, würde ein Direktor das oben genannte filmen? Alles, das wir SEHEN würden, sitzt Mike dort, "lang-denkend". Das ist nicht sehr aufregend, die wenigen zu sagen. Und wie vorher erwähnt, sind voiceovers selten die beste Lösung.
Wenn wesentliche Plotinformationen nur im Gedanken eines Buchstabens oder in der internen Welt des Buchstabens dargestellt werden, soll eine Lösung diesem Buchstaben ein klingendes Brett, einen anderen Buchstaben geben, zu dem seine Gedanken laut geäußert werden können. Entweder passen Sie einen vorhandenen Buchstaben vom Roman an oder verursachen Sie ein Neues. Selbstverständlich als immer, sollten Sie offensichtliche Ausstellung übermäßig vermeiden, indem Sie solchen Dialog im Konflikt oder durch irgendeine andere Technik verbergen. Verbessern Sie sogar, Abbildung aus einer Weise, das Dilemma oder interne die Welt des Buchstabens durch Tätigkeit in der externen Welt auszudrücken.
FORDERN SIE NR. VIER HERAUS - WELCHE GESCHICHTE?
Markierung Twain wird veranschlagen, wie das Sagen über Oakland, Kalifornien, "dort kein dort, dort ist". Ähnlich sind einige Romane, die gleichmäßige erfolgreiche, auf Geschichte sehr schüchtern und bauen in den meisten Fällen auf Art und Buchstaben, um einen Effekt zu verursachen. Einige Prosaverfasser sind an was sie tun, dieser ihr artful Befehl der Sprache alleine ist genug so gut, zum des Leserinteresses beizubehalten. So ist nie der Fall beim Screenwriting.
Einen "Keingeschichte-dort" Roman Drehbuchform erfolgreich anzupassen ist eine erschreckende Aufgabe. Eine Annäherung soll weg von der direkten Anpassung in Richtung zu bewegen, "die Geschichte, die nach" gegründet wird. Benutzen Sie den leuchtenden Hintergrund und die Buchstaben, die vom ursprünglichen Autor als Plattform verursacht werden, von der eine Schirmgeschichte ausstoßen. Tatsächlich wenn aus irgendeinem Grund ein Drehbuch sich nicht zur Drehbuchform verleiht, erwägen Sie, in Richtung zu zu bewegen "gegründet nach" Annäherung, anstatt eine direkte Anpassung zu versuchen.
Glückwünsche! Sie sind jetzt ein Experte auf dem Anpassen der Romane Drehbuchform! Vor Brunnen möglicherweise nicht ein Experte, aber hoffnungsvoll Sie haben ein besseres Verständnis von, wie man dem nähert Thema, als Sie 10 Minuten taten. Und wenn das Thema noch zu erschreckend scheint, können Sie professionelle Hilfe immer erhalten, wie auf unserer Webseite http://www.coverscript.com/adaptation.html umrissen
Lynne Pembroke und Jim Kalergis
Coverscript.com
URL: http://www.coverscript.com
Über die Autoren:
Lynne Pembroke ist ein Verfasser, ein Dichter, ein Drehbuchautor und ein Inhaber von Coverscript.com, mit über 18 Jahren Erfahrung Screenwriting und Drehbuchin der analyse, die einzelnen Verfassern, screenwriting Konkurrenzen, Mitteln, Studios, Produzenten und beratenen Firmen des Indexes hilft. Dienstleistungen schließen Drehbuch, Fernsehapparat Index und Behandlunganalyse, Anonym schreiben, Neuschreiben und Anpassung des Romans zum Drehbuch ein. Jim Kalergis ist ein ArbeitsDrehbuchautor, der in der kunst der Anpassung erfahren wird. Besuch http://www.coverscript.com für Details.
Artikel Quelle: Messaggiamo.Com
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