Hledání příběh: jeden spisovatel přístup k beletrii
Proces psaní knihy začíná, pro mě, se konala v době, kdy jsem najít zajímavý. Začala jsem si malý průzkum - pokud je to možné, s knih napsaných v době, kdy - a pak, pokud vše půjde dobře, mám zkušenosti typu flash úplné pochopení několik týdnů později. Každá postava, nastavení, každý okamžik napětí, volby, zrada, a usnesení přichází do dokonalé zaměření. Ale jen na okamžik. Je to, jako když jsem dostala tahle možnost vidět, jak je kniha chtěl být, a zbytek procesu - v příštím roce na rok a půl - se vynakládá snaží zachytit vše od blesku. Samozřejmě, že jsem nikdy nebyla s to si to všichni, ale tu chvíli plave nad a funguje jako jakýsi průvodce. Naštěstí existují kousky, které zůstanou jasnější než ostatní. Obecné oblouk knihy - scény, které já vím, že jsem se dostat na - obvykle Zdá se docela dobře stanovena, ale co se děje mezi scénami je ponechán pro mě objevovat. A já předpokládám, raději jsem to tak. Nikdy jsem nebyla jedna pro detailní obrysy. Mám pět nebo šest scén, které vyčnívají -- obvykle ty, když jsou volby a později, když důsledky hrát ven - ale kromě toho jsem chtěl vidět, jak postavy dostat z jednoho místa do druhého, jak jdou.
Není to tak, jak libovolný to může znít. Většina kusů fikce - ať už románů, filmů a her - jsou psány ve třech dějstvích. Nejlepším způsobem, jak jsem slyšel popisovat to probíhá takto: V první akt, budete mít dvě tyče v jedné ruce a místo gumovým páskem kolem nich, ve druhém aktu, vytáhneš hole od sebe, aby gumička jako napnutý, jak je to možné - jiný "a bylo by lapat, na začátku třetího dějství, můžete natáhnout gumička jen, že kousek dál. . . a pak mě pustil. Když strukturu tak, že zaručuje, že konflikt (nebo napětí, nebo jakkoliv chcete popsat, že) zůstává i nadále hnací silou v příběhu. Jak to konfliktu se projevuje - přes znaky, dějovými zvraty, apod. - je pro objev.
délky činů se může značně lišit. Byl jsem překvapený, ocitám se na konci aktu dvacet jedna stránky do knihy, a jindy, 100 stran palců zákon tři možné půl kapitoly, nebo tři. Samozřejmě, mít dobrý editor vám říct, že akt je příliš dlouhý, příliš krátký, není upřesněn dost, atd., je rozhodující.
co zaznívá nejsilněji od blesku, nicméně, je spojení s jedním nebo dvěma znaky. V mé první dvě knihy, které nebyly moc natáhnout, protože hlavní postavy jsou, na větší či menší míře, verze sebe. Tentokrát to bylo něco úplně jiného, a to nejen proto, že hlavní hrdina byl někdo, koho jsem musel poznat, ale proto, že jedna z postav nebyla osobu, ale město Berlín. Že by se mohlo zdát divné, ale přišel jsem zjistil, že místo je hodně živé, dýchající věc, jako jsou lidé, kteří ji obývají.
Poté, co všechno je v pořádku, já jdu zpět výzkum. Pro mou poslední knihu, jsem dal dohromady skoro padesát stran jedno-rozložených zadali poznámky na jazyk, nastavení, postavy, oblečení atd., z nichž 95% nikdy dělal to do knihy. Myslím, že proto, že mám pocit, absolutně jistý ve světě jsem vytvořit předtím, než jsem začal psát, jak jinak mohu očekávat, že čtenář uznat, že svět jako něco, co bude možné. A to je vždy rozhodující význam vzhledem k typu knih, které jsem psát. My fiction je? What-if? odrůdy. Líbí se mi najít momenty v historii, kde jsou mezery, nebo neznámých, a pak hrát s tím, co mohlo být. Toto je odlišné od brát něco víme, a řekl: ? skutečně se to stalo jinak.? Nepatřím k přepisování dějin, či narušení co víme, je to pravda podpory fikce. Beru to, co víme, že v okolí okamžiku, ujistěte se, že jsem se týkají v autentickém podmínky, a pak vytvořit vlastní příběh uvnitř mezery. Například v mé poslední knize, víme, že historicky Rosa Luxemburg vrátil do Berlína, v listopadu roku 1918, víme, že ona, spolu s Karl Liebknecht, Berlín se vrhl do revoluce, víme, jak byl zabit 15. ledna 1919, čímž revoluce zastavil, a my víme, Liebknecht tělo objevil druhý den, zatímco Rosa zůstal chybí čtyři měsíců, než to bylo zjištěno, plovoucí v kanále května 1919. Moje kniha začíná 16. ledna 1919, den po její smrti, a představuje si, co by se stalo během těch měsíců, co chybělo. A na konci, je zůstává zcela v souladu s historií i po tomto okamžiku. Pokud jsem úspěšný, čtenář nikdy není jistý, kde mimo realitu opouští a kde fikce převezme, a to je to, co dělá, podle mého názoru, pro velmi zábavné čtení. Dokud čtenář mi věří, v prvních třiceti stránkách, nebo tak - vím, že tento svět, a že on nebo ona je nyní vstoupil do to - co jsem pak rozhodne vytvořit na vlastní pěst se vejde do té reality, a čtenář bude mít jinou možnost, než následovat dál.
Pokud jde o vlastní psaní, musím to dělat každý den. Musím jít za sebou - já jsem nikdy nic dobrého na skok do budoucna na scénu, že vím, Musím se tam dostat. Ve skutečnosti, jsem raději, že se vznášel nad scénou, popichování mě spolu se tam dostat. Píšu v tichu a já se často přistihnu čtení moje věci zpět nahlas. Vím, že když jsem odešel, - nebo když Jazyk je špatně - když jsem začal slyšet hučení jsem, jak jsem četl. To je výmluvné znamení, že musím jít zpátky, hit smazat (úspora vypuštěný text, samozřejmě, že v některých daleko souboru), a promyslet, co dělám. I mohou obvykle jet asi pět hodin, a pak se můj mozek dává ven. Střih je jiná věc. To by šlo do nekonečna, ale na konci, to nijak zvlášť užitečné. Over-editace je stejně nebezpečný jako ne editace dost, a čím déle budete upravovat, tím déle budete držet dál od tlačí spolu postavy.
Nejdůležitější při psaní má trochu inspirace v okolí. Pro mě je to vždycky Graham Greene. Dle mého odhadu, není nikdo, kdo lépe zachytit emoce, moment, kde se vyskytují takové perfektně funkční, nebo krásu jazyka. Greene je také významný je vytvoření možnosti pro své postavy, že na plocha, se jeví jako téměř zanedbatelný, ale v konečném důsledku dopad na světě rozbití účinek.
Cestou jsem si poznámky z mého editoru, není můj agent, další spisovatelé a snažím se dostat odbočil příliš dlouhý. Nakonec se objeví první návrh, a já se vždy vrátit a pohrávat si s na začátku, a pak si uvědomit, že konec je úplně špatně. Nemyslím si, že jsem kdy napsal, že měl pravdu, konec první čas kolem. Beru několik prochází při čekání na můj šéf komentáře (obvykle jsem ji bombardovat náhradní stránek během těch týdnů, které musí být docela nepříjemné), a když rukopis vrátí do mě, jdu přes něj ještě několikrát. Říká se, že o báseň, že je to nikdy dokončena, jednoduše opustili, a myslím, že to platí o všech psaní. Na nějakém místě, dostane červené pero odložil, a editor, copy-editory, atd. zakročit Snad do té doby, jsem dostal nápad na svou další knihu tak, že zatímco činnost vydavatelství přebírá, jsem na jiný zajímavý místo, se znaky splnit, reality na hraní - a Proces začíná nanovo.
Existují nějaká pevná pravidla pro psaní fikce? Já nevím. Vše co vím je to, co funguje pro mě, protože, na konci, psaní je ryze výstřední cvičení.
Copyright? 2005 Jonathan Rabb
O autorovi:
Jonathan Rabb je autorem nové knihy Rosa: A Novel (Vydalo Crown, únor 2005; 24.95US $ / $ 34.95CAN; 1-4000-4921-0), jakož i Dozorce a knihy Q. Žije v New Yorku.
Pro více informací navštivte www.rosa.crownpublishing.com
Článek Zdroj: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster si html kód
Přidejte tento článek do svých webových stránek se!
Webmaster Zašlete svůj článek
Ne nutná registrace! Vyplňte formulář a váš článek je v Messaggiamo.Com Adresář!
